у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, културата на речта, литературата и съвременния литературен език в портала Textologia.ru
Вестник на руски език и литература
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Регистрационен формуляр Регистрация | Забравена парола?
Какво означава фразата?
Помислили ли сте някога за това къде на руски език се е появил такъв стабилен израз като "Ki ...
Интересни факти от живота на Антон Чехов.
Антон Павлович Чехов, руски писател и драматург, създал се на границата на XIX и XX век, отдавна е признат за класически ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Анализ на текста Анализ на текста Анализ на епичния текст Анализ на епичния текст Състав (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов)

Състав (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов)

Състав (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов)

Терминът "състав" в литературната критика е толкова многостранен, че е изключително неудобно да се използва. В най-обичайния смисъл на "изграждане" на нещо като цяло от всякакви части - от "състава на фразата" до "състава на характера" - това е напълно празен термин, безболезнен, но неефективно приложим към всяко ниво на организация на литературно произведение.

Но литературната концепция за състава може лесно да върне увереност, като се изхожда от факта, че в литературата "конструкция" означава преди всичко дискурсивната организация на цялото като естествено езиково изявление, т.е. включва организацията на говоренето в текста. Съставът в този смисъл е в основата на тематичната организация на литературното произведение.

Никаква дума от текста, с изключение на заглавието, не може да бъде приписана на автора. Той притежава само целия текст. Всяко изказване в текста е изказване на актьор, разказвач или лиричен герой от някои видове, докато авторът на литературно произведение, като режисьор на представление, говори само от чужди устни. Той "се притиска към мълчание. Но това мълчание може да има различни форми на изразяване. " При подреждането на различни монолози и диалози композицията на литературното произведение се състои в своето литературно разбиране.

В проекцията на смисъл състава на факторите на художественото впечатление показва творческата воля на автора, която не се усеща в заговора, ако се възприема като "наивен", т.е. абстрактно от състава на текста. "Намираме автора извън работата като човек, който живее в биографичния си живот, но ние се срещаме с него като създател и в самата работа. <...> Ние се срещаме с него (т.е. неговата дейност) преди всичко в състава на произведението: той разделя работата на части ", сякаш не засяга хода на самите събития.

В прожекцията на текста творческата воля на автора става най-осезаема за вътрешните (глави и по-големи разделения, както и за станции, параграфи) и особено за външните (начало и край на текста, заглавие) граници на литературното произведение. В допълнение към тези изрични ограничения, съставът, в специалния смисъл на този литературен термин, е система от дискурси на вътрешно-мотив, т.е. раздели на текста, характеризиращи се с единството на субекта и начина на изразяване.

Промяната на предмета на речта в хода на последователното увеличаване на текста е най-очевидната граница между два съседни сегмента на тематичната организация (дискурси).

Говорейки за начините на изразяване, т.е. за композиционните форми на литературното писане имаме предвид не само такъв специфичен вътрешно-текстов дискурс от цитирания вид, като писмо, дневник, документ, но преди всичко главните модификации на разказа, както и диалогът и медитацията. Често споменавани в този ред са статичните описания (портрет, ландшафт, интериор) или психологическите характеристики на героите и ситуациите са начини за обективна организация на текста и подлежат на преглед на нивото на детайлност (виж по-долу).

Най-важните модификации на разказа са:

а) фантастична история - сравнително субективно, оценително представяне на събитията от разказвача, надарена с локализирана (в света на труда) гледна точка и съответно с повече или по-малко ограничен облик; в присъствието на достатъчно дефинирана реч маска на говорителя, такъв разказ се нарича "приказка";

б) хроничен разказ - сравнително обективно, очевидно описание на събитията от техния пряк участник или наблюдател със собствените си хоризонти; когато акцентира върху писмената форма на фиксиране, може да се нарече "хроника";

в) автономна история, в която разказвачът - в правилния смисъл на думата - е надарен с авторско всезнание; той не е обвързан с определена позиция във време и пространство, в присъствието на които събитието е само частично разкрито на разказвача или хрониста.

Към диалоговата форма на композицията не принадлежат всички части на текста, графично декорирани като фрагменти от непосредственото слово на някой друг, чиято композиционна форма може да бъде наративна (разказ в историята) и дори медитативен дискурс.

Всъщност диалоговият метод за организиране на художествен текст изисква пряко от характера да се проявява характера на речевите жестове на "илюзорния" характер: въпрос-отговор, императивно-императивен, поклонно-лакомичен, провокативен и т.н. С формата на диалога на композицията текстообразуващата тема не говори за някакво комуникативно събитие, а директно "цитира" нея.

И накрая, дискурсивно избраното разсъждение на разказвача, разказвача, хрониста или лиричния герой за хода на събитията, за неговите участници или за възникващата ситуация е медитацията (от латинската meditatio-conception) в смисъла на тази дума, специално за литературната критика. Медитацията в света на героите не е "чута" и в резултат не се формира събитие на сюжета. Като драматургична забележка "настрана" е насочена само към читателя.

Речта на героя може да придобие и композиционния статус на медитацията, ако от комуникативен речев жест се превръща в акт на авто-комуникация, психически разговор със себе си, дори и в присъствието на друг характер, действащ в този случай като свидетел, а не директен адресат.

Въпреки това дълбочината на отражение за медитативната форма на състава в никакъв случай не е условие или знак. Конструктивната особеност на медитацията се състои само в отстъпление (понякога без достатъчно основание, наречено "лирик") от повествованието, в изхода на говорещия (отразяващ) извън серията събития: това е отражение, разсъждение, оценка, мотивация, коментиране на събитията и т.н. Пример от " Fatalista ":

Забелязах и много стари воини потвърдиха моята забележка, че често в лицето на човек, който трябва да умре след няколко часа, има някакъв странен отпечатък от неизбежна съдба, така че е трудно да се правят грешки в обичайните очи.

Това отстъпление, което Печорин прави в един от най-интензивните моменти от историята си.

За разлика от разказа и диалога, медитацията като отклонение от заговора не е в състояние да формира самостоятелни епизоди. Това винаги е реч, която граничи с една или друга част от организацията на обекта.

Понякога комуникативната или медитативна дейност на актьорите се определя само на нивото на сюжета - чрез разказа, който определя дискурса като външно действие:

Казаха ми всичко, което се случи, със смес от различни коментари за странното предопределение, което го спаси от непосредствена смърт половин час преди смъртта му.

Превеждането на тези забележки буквално в диалог или медитативна форма значително ще увеличи ранга на тяхното семантично значение в контекста на художественото цяло, но авторът не го признава.

Обикновено обектът и тематичните сегменти на текста не съвпадат: епизодът може да съдържа няколко дискурса, които се различават по субект и начин на изразяване и обратно, непрекъснат диалог (в драмата) или непрекъснато продължаващ разказ може да обхваща няколко епизода (4, 5 и 6 в "Фаталист").

По този начин конструктивната основа на цялата текстова проява на едно литературно произведение е един вид "решетка" на взаимното налагане на две различаващи се серии от разделение: сюжет и композиция. Отличителността на тяхното разграничаване и еквивалентна актуализация във възприятието представлява един вид основа за читателската култура.

Тип VI. - Анализ на художествения текст - М., 2009.

Други статии по темата:
Състав (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов) - част 2
Състав (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов) - част 2 ...
Съставът на "Fatalist" е сравнително прост на фона на сложни com ...
Състав (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов) - част 3
Състав (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов) - част 3 ...
Драматичната двойственост на усамотеното Pechorin съзнание подхранва отражението на неговия ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курсът у дома. До 1000 думи на минута
Обучение скорост четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Центърът на езиковите програми е Poliglot. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
120-ия рожден ден на Уилям Фаулкнер - 25 септември 2017 г.
Датата: 25 септември 2017 г. - 25 септември 2017 г.
Тази година отбелязва 120-годишнината от рождението на американски писател, станал ...
Международен ден на грамотността - 08 септември 2017 г.
Дата: 08.09.2017 - 08.09.2017
Международен ден на грамотността се появи след провеждането през 1966 ...
Подаване на сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Да направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Изходяща и нова култура в стихотворението "Скити" от А. А. Блок
В революционното настроение на Блок в поемата "Скити" (януари 1918 г.) се забелязва малко по-различно лице. Един ...
Състав на темата: Pechorin и нашето време, трагедията на изключителна личност в M.Yu. Лермонтов
През първата половина на ХІХ век Лермонтов пише "Героят на нашето време", като в него е извадил типичен портрет ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Руски роман от първата половина на XIX век: артистични черти, теми, стил
Руски роман от първата половина на XIX век: артистични черти, теми, стил
Въпреки разпространението на туристическа литература, успешните истории и миниатюрите от проза, най-обичаните ...
Литературна дейност на сантименталните писатели и поети от XVIII век
Литературната дейност на сантименталните писатели и поети от 18 век
С сантиментализъм, работата на много писатели се оказва свързана, която не може да се припише на кръга на Карамзин и Д ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руски език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.