у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, културата на речта, литературата и съвременния литературен език в портала Textologia.ru
Вестник на руски език и литература
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Регистрационен формуляр Регистрация | Забравена парола?
Най-скъпото писмо в света
Сега добре знаем буквата "er" - "</ s>" като солиден знак. Преди, преди реформите ...
Струва ли си да изучавате английски в зряла възраст?
Английският език често се използва за международна комуникация. Без определени знания в зряла възраст, т ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Анализ на текста Анализ на текста Анализ на епичния текст Анализ на епичния текст Римотектоника (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов) - част 5

Римотектоника (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов) - част 5

Римотектоника (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов) - част 5

Анализът на ритмичната структура на текста на прозата е много труден, тромав и невинаги необходим за решаване на специфични проблеми на дадено научно изследване. Обаче това "опипване" на художествения израз, което в крайна сметка потвърждава крайната мярка за разумна естетическа цялост, която ни позволява да говорим за истинско произведение на изкуството.

В нашия случай примерът на връзката между заговора и ритъма може да покаже органичното единство на всички нива на артистичната реалност на труда на Лермонтов.

Нулевият епизод е справка не само за митотектонния, но и за ритъмотектоничния слой на артистичната реалност на "фаталиста". Той съдържа 4 ритмични редове, чийто състав (2 мъжки и 2 дактилови анаруса с 4 женски клаузи) вече въплъщава ембрионалната интонационна конфронтация на Вулич и казашката, а като фасети на единствената житейска позиция на Печорин.

Слабостта на ритъма прикрива латентно напрежение: въпреки значителната дължина на ритмичните редове (средно 15 срички е най-високият индекс между всички епизоди), плътността на акцентирането тук (0.37) надвишава общата текстова норма. Този случаен микроепиод се оказва ритмично най-напрегнатата част от текста: при епизоди с по-голяма плътност на напреженията (6,7 и 8) средната дължина на ритмичните серии е много по-ниска (от 9,1 до 6,4). Значението на ритмичното напрежение е очевидно: ситуацията на нулевия епизод е ситуация на измамен, фалшив мир.

Епизод 1 в сюжета е епизод на честването на Vulich. Въпреки това ритмичната му тема далеч не е доминираща. Ключова роля в интонационната структура на епизода принадлежи на противопоставянето на клаузите за мъже и жени (119 и 120 с 60 дактилични клаузи). С други думи, ритмичната тема на Печорин е интонационно балансирана от ритмичната тема на "другите", а не от един Vulich (мъжките анакреси са чисто по-нисши от жените, внушаващи анонимността на мнозина).

Забележително е, че противно на евентуалния интензитет на събитието ритмичният стрес след нулевия епизод спада забележимо (индексът на плътност е 0.33, а средната дължина е само 8 срички). Ритмичната структура на епизода ясно говори за фалшива кулминация и по този начин се противопоставя на евентуалния триумф на идеята за фатализъм.

Ограничителният спад в плътността на акцентирането (0.315 - минималният индекс между епизодите) естествено се наблюдава в раздела на текста, посветен на самотните отражения на връщащия се Pechorin. Не е изненадващо, че мъжките клаузи (26) в епизод 2 са по-низши не само от женската Pechorin (38), но също и единственият случай в текста, който указва отразяващия дактилик на разказвача (29).

В епизод 3 първото споменаване на насилствения казашки е придружено от появата на неговата ритмична тема: 9 дактилични анакраси и 11 мъжки клаузи за 18 ритмични серии. Сблъсъкът на Pechorin с реалността на "другите" отново рязко увеличава интензивността на ритъма (плътност на акцентиране -0.375).

Най-краткият (с изключение на дори по-късият нулев) епизод 4 очертава определен модел на сюжетно-ритмични корелации на текста: епизодите на печорна самота в дължината на техните ритмични редове надвишават средния текстов индекс и плътността на акцентирането е по-ниска, т.е. характеризираща се с отслабване на ритмичното интонационно напрежение. Също така е характерно, че при напускането на казашкия епизод мъжките анакуристи практически изчезват (само един), докато в сцената на срещата те са били доминирани.

Появата на Nastia в епизод 5 води до рязко намаляване на дължината на ритмичните редове (наполовина) и до натискането на ритъма на "други" (девет женски анакра и шест мъжки клаузи в 15 реда).

Противно на семантиката на Епизод 6, където Печорин остава сам и заспива, напрежението на ритъма достига пик тук, на второ място до нулевия епизод: със средна дължина 9.1, плътността на ударение нараства до 0.39. Това отклонение от горния модел отново ни връща към мотива на битката при нощните призрак.

Може да изглежда изненадващо, но в следващия епизод 7, където Печорин научава за убийството на Vulich, ритмичното напрежение намалява до известна степен (плътност 0,38 на дължина 6,4). Остава да твърдим, че нивото на ритъма е чувствително към опростяването на цялостната ситуация поради изчезването на една от фигурите на тройната конфронтация.

Както и при епизод 1, намаляването на ритмичното напрежение е съпроводено от влошаване на интонационната конфронтация между клаузите на мъжете и жените (13 и 12 от 26). Семантиката на тази опозиция е сравнително прозрачна: "Аз" на разказвача пред "другите" (разговор с трима офицери).

Епизод 8 - епизодът на смъртта на Вулич - очевидно е интониран от ритмичната му тема: 13 мъжки анакреса и 15 мъжки клаузи за 28 ритмични серии с максимална плътност на акцентирането им (0.4). Точно както печеленето на залога не е ритмизирано като триумфа на Вулич, предсказан от Печорин, смъртта на фаталист не е ритмично формализирана като триумфа на неговия "банкер" (разказвач).

В епизод 9 преобладават дактилови анакриси (тема на казаците) и женски клаузи (темата на Pechorin). За ситуацията на единния им бой е естествено. Обръща се обаче внимание на забележимо намаляване на интензивността на ритъма (плътност 0.355 с дължина 9.15, което е много близко до средните текстови индекси). Както в "паралелния" епизод 1, този ефект противоречи на напрежението на събитията, отслабвайки артистичното значение и втория сюжетен климат.

Паралелизмът на най-активните епизоди с тенденция към понижаване на стреса на ритъма и едновременно високите индекси в най-малко активните епизоди може да бъде артистично мотивиран от личността на разказвача: под кората на външното определяне на характера, вътрешния антагонизъм на вечното съмнение, противопоставянето на противоположностите, дебнат.

И накрая, едно специално място в текста на новелата, както и в ритмично отношение, принадлежи към последния епизод 10, където разказвачът дава речта на Максим Максимич. В репликата на този не-ситуационен събеседник, повтарянето на три последователни мъжки анакраси се заменя със същото повтаряне на дактиловия анакрас и след това - три последователни мъжки клаузи. С други думи, двете полярни ритмични теми са "балансирани" и водени до техния "общ знаменател". По този начин никой от тях не получава предпочитания.

Вярно е, че втората реплика на същия Максим Максимич интонира почти изключително мъжко анарусами (5 поред), но това се дължи главно на предмета на изявлението: вече не става въпрос за предопределението, а за самия Вулич, което е жалко. В същото време мъжките анакреси формират ритмичното доминиране на речта на самия Максим Максимич (11 по 20 реда).

Обръщайки се към събеседника на летописеца, интонацията на Вулич (също компенсирана с интонацията на казаците) става ритмична тема на "другия". Тя е с нея, че интонационното доминантно на разказвача е свързано в епизода на епилога: 32 ритмични реда от 16 мъжки анакра ("другата" тоналност) и 16 женски клаузи (тоналността на Печорин).

Това е последният "акорд" на ритмично-интонационните модификации на цялото. Борбата и взаимодействието на интонациите в ритмотектонското движение на текста се стига до конюгирането на два неразделими и неделими семантично-образуващи стълба на артистичната реалност на "Фаталист" (и "Героят на нашето време" като цяло): "Аз" и "Другата".

Тип VI. - Анализ на художествения текст - М., 2009.

Други статии по темата:
Текстова структура и архитектоника на естетическия обект (на примера на "Фаталист" на М. Ю. Лермонтов)
Текст структура и архитектоника на естетически обект (на примера на "Фа ...
По време на семиоестетичния анализ на "Фаталист" бяхме ръководени от някои ...
Текстова структура и архитектоника на естетическия обект (на примера на "Фаталист" на М.Юу.Лермонтов) - част 2
Текст структура и архитектоника на естетически обект (на примера на "Фа ...
В лицето на квази-реалността на парцела и неговата композиционна поръчка,
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курсът у дома. До 1000 думи на минута
Обучение скорост четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Центърът на езиковите програми е Poliglot. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
120-ия рожден ден на Уилям Фаулкнер - 25 септември 2017 г.
Датата: 25 септември 2017 г. - 25 септември 2017 г.
Тази година отбелязва 120-годишнината от рождението на американски писател, станал ...
Международен ден на грамотността - 08 септември 2017 г.
Дата: 08.09.2017 - 08.09.2017
Международен ден на грамотността се появи след провеждането през 1966 ...
Подаване на сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Да направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Изходяща и нова култура в стихотворението "Скити" от А. А. Блок
В революционното настроение на Блок в поемата "Скити" (януари 1918 г.) се забелязва малко по-различно лице. Един ...
Състав на темата: Pechorin и нашето време, трагедията на изключителна личност в M.Yu. Лермонтов
През първата половина на ХІХ век Лермонтов пише "Героят на нашето време", като в него е извадил типичен портрет ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Защо се нуждаем от речници на руския език? Видове речници
Много статии са написани по темата за грамотността. И всеки автор със сигурност ще докосне темата на речниците и колко важно е ...
Тайната на главния инспектор N.V. Гогол
Премиерата на "Инспектор" на Гогол се състоя на 19 април 1836 г. Днес тази комедия е в репертоара ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руски език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.