у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, културата на речта, литературата и съвременния литературен език в портала Textologia.ru
Вестник на руски език и литература
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Регистрационен формуляр Регистрация | Забравена парола?
Изгубената библиотека на Иван Грозни: Тайната на изчезването
Либерия (формирана от латинската свобода, което означава "книга") - легендарна среща ...
Предимства на класовете с учител по испански
Днес познаването на няколко чужди езика не е въпрос на мода, а по-скоро на необходимост. Всъщност, кой не хо ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Анализ на текста Анализ на текста Анализ на епичния текст Анализ на епичния текст Римотектоника (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов)

Римотектоника (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов)

Римотектоника (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов)

Предметната организация на литературното произведение е огледално-изоморфна за целта. Твърдата конструктивна база (сюжет - от една страна, съставен - от друга) и тук и там е подложена както на детайлите, така и на обобщаването на специален вид. Ако глосолизацията на вътрешнотекстуалните дискурси ги "детайлизира", създава ефекта от разпространението на текста между няколко гласа, тогава ритъмът е революционно обобщение на текста, тъй като носи един общ знаменател на естетическото единство на всичките си други конструктивни разделения и разграничаване.

Строго погледнато, движението на ритмичните редове от художествен звук, насочено към вътрешното ухо, е само впечатление на читателя. Съответното ниво на артистичната реалност поради нейната пълнота, фауститското състояние на вечно траен момент е дълбоката ритмотектоника на художественото изражение, написано от езиковата материя на произведението, което трябва да осъществи своите комуникативни събития в "изпълнителните" импулси на читателското движение в текста.

В своето първоначално значение гръцката дума "ритъм" просто означава "формата, в която се облича нещо движещо се, променливо, течащо в даден момент", а не динамиката на този процес.

Като "принцип на организираното движение" (според Е. Бенвенист), ритъмът е основата на цялата тематична организация - организацията на художественото време на изказване и съответно на вътрешното изпълнение на читателя. Като "подредена последователност от бавни и бързи движения" (Бенвенист), ритъмът се проявява в текста с дължината на ритмичните редове, измерен чрез броя на сричките между две паузи; като "редуване на напреженията и паданията", ритъмът се проявява с напрежения: колкото по-голяма е плътността на акцентиране (броят на набраните срички по отношение на дължината на ритмичната серия), толкова по-голямо е напрежението на вербалните движения на текста.

Най-важните в този случай (особено ако говорим за проза) са най-близо до паузите - първоначалните и последни в ритмичния ред: формиране на ритмични знаци (анакризи) и ритмични окончания (клаузи) и по този начин формиране на интонационни нюанси на ритъма.

Като част от текста чрез система от пропорционални сегменти на звука, ритмичните интонират цялата тематична организация на литературната работа в нейните взаимоотношения и взаимодействия с организацията на обекта.

От гледна точка на артистичното впечатление, т.е. в смисъл на смисъла, ритмотектониката на цялото е нищо повече от система, която може да се види от психическото слушане и възпроизведена от вътрешната реч на интонации. В резултат на това ритъмът, според класическата дефиниция на Шелинг, е "трансформирането на последователност, която сама по себе си не означава нищо за смисленото", за моделиране на смисъла на цялото чрез средствата, които не са обременени със семантичните конотации на разбираемия език и в този смисъл "филтрират" художественото значение на текста.

Интонацията е изразителна, емоционално-волевална страна на речта, която отбелязва двойната стойностна позиция на оратора: във връзка с предмета на словото и с неговия адресат. Разграничавайки изразителната интонация от граматиката (интонацията на "пълнотата, обяснителната, разделителната, ентусиастичната и т.н."), Бахтин определи първия като "конститутивен знак на изказването. В системата на езика, т.е. отвъд казаното, не е така. "

Интонацията на събитията е: тя свързва обекта, обекта и адресата на речта с конкретното единство на комуникационното събитие (дискурс). Тя възниква във вътрешната (не дискурсивна) реч като проява на "афективно-волева тенденция" (Виготски) личност и е ектопия (външноста) на намеренията за генериране на текст. Такова мислене е "емоционално силно волево мислене, въплъщаващо мислене", притежаващо "емоционално-волевиален интерес".

Като "глас", интонацията чрез подчертано влияние върху материала на външната (знакова) реч се насочва директно към вътрешното изслушване на адресанта и представлява нетранслируема над вътрешната реч, което подсказва смисъла на изказването без езиковите значения на текста. "В интонацията говорителят влиза в контакт".

Интонацията е наситена със смисъл, но не зависи от логиката на изказването, която е способна да усилва, емоционално подрежда или отслабва и дори да дискредитира: думите на проклятието могат да бъдат произнесени с любовна интонация, както и обратното, в резултат на което интонацията "сякаш произвежда думата за нейните словесни граници" ,

Интонацията е неразделна част от живия глас на говорещия, а фиксирането му в текста е много трудно. Но интонационният репертоар на комуникативни отношения в рамките на определена културна общност на хората не е неограничен: основните разпознаваеми емоционално-волеви тоналности ("интона") "са най-значимите и стабилни интонации от вътрешния фонд на определена социална група".

Интанационният фонд (в основата му - универсален) е извънконвенционален, развива се и функционира в обществото не като система от знаци, а като традиция, подхранвана от почвата на универсалния спектър от емоционално-волеви реакции. Например, на много езици ниското ниво на тон (от 2 до 3 тона под средната стойност) "служи за докладване на нещо тайнствено или дори плашещо", докато високо (2 до 3 тона над средното) се използва за предаване "Радостно, ярко, дори ентусиазирано" отношение към предмета на словото.

Тип VI. - Анализ на художествения текст - М., 2009.

Други статии по темата:
Ритмотектоника (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов) - част 2
Ритмотектоника (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов) - част 2 ...
Интонационната специфичност на художествените текстове е, че основната интонация на ...
Римотектоника (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов) - част 3
Ритмотектоника (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов) - част 3 ...
Е съвсем естествено, че ритмично-интонационният център на новелата за фаталист се оказва ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курсът у дома. До 1000 думи на минута
Обучение скорост четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Центърът на езиковите програми е Poliglot. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
120-ия рожден ден на Уилям Фаулкнер - 25 септември 2017 г.
Датата: 25 септември 2017 г. - 25 септември 2017 г.
Тази година отбелязва 120-годишнината от рождението на американски писател, станал ...
Международен ден на грамотността - 08 септември 2017 г.
Дата: 08.09.2017 - 08.09.2017
Международен ден на грамотността се появи след провеждането през 1966 ...
Подаване на сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Да направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Изходяща и нова култура в стихотворението "Скити" от А. А. Блок
В революционното настроение на Блок в поемата "Скити" (януари 1918 г.) се забелязва малко по-различно лице. Един ...
Състав на темата: Pechorin и нашето време, трагедията на изключителна личност в M.Yu. Лермонтов
През първата половина на ХІХ век Лермонтов пише "Героят на нашето време", като в него е извадил типичен портрет ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Екстралингвистични условия за логическа реч
Условията на логиката могат да бъдат екстралингвистични (неструктурни) и езикови (структурни) подходящи ...
Условия, необходими за комуникация
Условия, необходими за комуникация
От всички живи същества, които живеят на Земята, само човек е надарен с реч. Това пише за това изследване ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руски език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.