у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, културата на речта, литературата и съвременния литературен език в портала Textologia.ru
Вестник на руски език и литература
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Регистрационен формуляр Регистрация | Забравена парола?
Каква книга служи MA. Булгаков креативен импулс за създаването на "Майстор и Маргарита"?
"Романът за дявола" Булгаков започва да пише през 1928 г. По онова време дяволът беше обикновен човек ...
Композиция по темата: Ролята на лиричните отклонения в романа "Юджийн Онигин"
В домашните класики трудно има работа като тематично богат като шедьовър на литературата ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Анализ на текста Анализ на текста Анализ на епичния текст Анализ на епичния текст Текстова структура и архитектоника на естетическия обект (по примера на "Фаталист" на М. Ю. Лермонтов) - част 3

Текстова структура и архитектоника на естетическия обект (по примера на "Фаталист" на М. Ю. Лермонтов) - част 3

Текстова структура и архитектоника на естетическия обект (по примера на "Фаталист" на М. Ю. Лермонтов) - част 3

Външният слой на артистичната реалност е исторически най-младият и следователно най-пластичният. Тук националната оригиналност на културата, историческата оригиналност на епохата и биографичната индивидуалност на писателя са "отпечатани" и отпечатани. Слоят на сюжета-композиция се характеризира с много по-голяма инерция, относителна схема на конструкциите си, които понякога се повтарят многократно в редица творби.

Вътрешните нива, които принадлежат към тектонното ядро ​​на цялото и в крайна сметка са ограничени до реда на ограничен брой универсални елементи, митологични и ритмични характеристики, чийто брой по принцип е измерим, са най-малко обект на исторически промени.

И накрая, между тези "листа" се крие личното ядро ​​на литературното произведение (смисъла на неговата текстуалност), скрито от рационализиращото се научно мислене. И ако не беше така и можеше да се стигне до смисъла на художествения текст, както преди ядливо ядко под черупката, тогава един "правилно" четене на литературна творба ("яде" от литературен критик) щеше да умре за всички останали читатели.

Всъщност, колкото по-дълбоко полуестетичният анализ прониква в текста, толкова по-богати и по-категорично в естетическата му форма се превръща в "художествено впечатление" на уникален за всеки, но уникален опит на всеки уникален смисъл.

Последното е това много вътрешно единство на самоопределение (което по същество е цялата личност), което според думите на Хегел "излиза от себе си, за да дойде до истинска изолация на различните му страни и части", "разкрива и изобразява в тях", така че "Да се ​​обявим за всеобхватно единство, свързващо целостта на всичко, което е специално, и поглъщайки го в себе си".

Да се ​​формулира такова значение би било да се даде научно предефиниране на художественото качество на дадена творба. Но в резултат на такава операция естетическият факт е заменен от научен факт, новото определение на артистичното изкуство се превръща в научен заместител за него. За да избегне такова заместване, анализаторът трябва да стигне до типологичната идентификация на смисъла като архитектурно ядро ​​на артистичната цялост от определен тип.

Връщайки се към анализа на "Фаталист", може да се предложи следната последна формула: обектът на художествения дискурс (авторът), освободен от своя "двоен" (герой), придобива в "другия" (читателя) преградата на неприкосновеността на личността си и в същото време ангажира в действителното същество на "другите". В същото време функционалната комбинация на фигурата на Максим Максимич с фигурата на читателя се оказва дълбоко логична: той в крайна сметка е адресатът на тази история на Печорин, който е романа на Лермонтов.

Формулираното комуникационно събитие беше намерено на всичките шест нива на анализ като "вертикално" повторение. Както правилно отбелязва Фарино, "сме свикнали да разбираме чрез повторение съпоставянето на повтарящите се и повтарящите се; За да видите повторение само по оста на последователности.

Междувременно може да се направи точно същото повторение на вертикалната ос. " Същността на това (парадигматично) повторение е, че един единствен естетически смисъл е кодиран шест пъти в различни семиотични системи на артистични значения.

Както вече можехме да видим шест пъти, на всички еднакво опънати нива на артистичната реалност на "фаталиста" се проявява проявление на едни и същи ядрени концепции, което ни позволява да говорим за семантичния естетически изоморфизъм на слоевете от архитектурното цяло толкова разнообразно в тяхната семиотична природа.

Първо, това е "откритието на другото", което позволява да се определи тази работа на Лермонтов като конструктивна.

На второ място, концептуалният "Аз" на творението на Лермонтов винаги е по-широк от всяка крайна граница с действителността на "другите", което ни позволява да идентифицираме като драматичен естетическия модал на "фаталиста" и романа като цяло.

Такава дефиниция естествено не може да замени художественото впечатление, но означава границите на такова впечатление, адекватно на текста, което го предпазва от винаги вероятните прояви на произвола на читателя.

Независимо от фундаменталната неефективност на художествения смисъл на средствата за научен дискурс, литературният критик не му остава толкова малко: въз основа на фиксирането и систематизирането на факторите на художественото впечатление да се определи вида на текста (жанр - в случая романистичен), да се определи вида на смисъла ), за да се определи вида на предполагаемата компетентност на читателя (парадигмата на артистичността - в този случай конструктивният).

Най-накрая, за да се говори за научната изчерпателност на литературните изследвания, тези идентификации могат и трябва да бъдат оправдани исторически (нивото на обяснение) и да се характеризират с важността за последващото развитие на литературата и нейното съществуване в съзнанието на възприемчивия читател.

Тип VI. - Анализ на художествения текст - М., 2009.

Други статии по темата:
Характеристики на анализа на поетичния текст (на примера на стихотворението "Nightingale Garden" от AA Blok)
Характеристики на анализа на поетичния текст (използвайки примера на стихотворението "Слава ...
Аналитичното разглеждане на поетическия лиричен текст се характеризира с методически методи.
Композиция (на примера на стихотворението "The Nightingale Garden" от AA Blok)
Композиция (на примера на стихотворението "The Nightingale Garden" от АА Блок) ...
Заглавието на стихотворението, което е пряко авторско слово в композиционната структура на цялото, ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курсът у дома. До 1000 думи на минута
Обучение скорост четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Центърът на езиковите програми е Poliglot. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
120-ия рожден ден на Уилям Фаулкнер - 25 септември 2017 г.
Датата: 25 септември 2017 г. - 25 септември 2017 г.
Тази година отбелязва 120-годишнината от рождението на американски писател, станал ...
Международен ден на грамотността - 08 септември 2017 г.
Дата: 08.09.2017 - 08.09.2017
Международен ден на грамотността се появи след провеждането през 1966 ...
Подаване на сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Да направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Изходяща и нова култура в стихотворението "Скити" от А. А. Блок
В революционното настроение на Блок в поемата "Скити" (януари 1918 г.) се забелязва малко по-различно лице. Един ...
Състав на темата: Pechorin и нашето време, трагедията на изключителна личност в M.Yu. Лермонтов
През първата половина на ХІХ век Лермонтов пише "Героят на нашето време", като в него е извадил типичен портрет ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Поезия на шестте династии
Поезия на шестте династии
Поезия от края на III-VI в. традиционно наричаше поезията на шестте династии или северните и южните династии ...
Санскритска литература от първите векове на ХІХ век д.
След падането на империята на Мария (около 180 г. пр.н.е.), Индия, както често се случва по-късно в историята й, тя е ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руски език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.