у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, културата на речта, литературата и съвременния литературен език в портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Как да се научим да говорим прекрасно?
Способността правилно да изразявате устно мислите си - функция, която отличава хората като интелигентни същества ...
Красив и ужасен свят в поезията на АА Блок
През 1910-те. почти едновременно има стихове с различни емоционални патос. Тъмни, ужасни сто ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Анализ на текста Анализ на текста Анализ на епичния текст Анализ на епичния текст Скатер (по примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов) - продължаване

Скатер (по примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов) - продължаване

Скатер (по примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов) - продължаване

Системата от епизоди на разглеждания текст е съвсем проста. Дори и в епизоди, Печорин е в изключителна частна изолация (връща се на място за временно настаняване и сън), освен това в епизод 2 той психически се отделя от мъдреците, които вярват, че силите на световния ред участват в техните дискусии, които всъщност се оказаха незначителни спорове. нечетните епизоди Печорин взаимодейства с други герои като случайно въвлечени в живота си.

Нулевият епизод в известен смисъл поставя този принцип на редуване на "епизодите на неприсъединяване" с "епизодите на взаимодействие": този сегмент от текста разкрива ситуацията на крехкото, временно включване на героя в живота на други хора - на уредения първи живот на казашкото село.

Независимо от нулевия окончателен епизод 10, установеният стереотип на редуване се унищожава, засилвайки ефекта на pointe: очакваната самота (епизод 4) никога не идва. Вместо това Печорин влиза в диалог с Максим Максимич, търсейки от него отговора, инициативата и се интересува от присъединяването към живота на "другия".

Отбелязаната структурна регулярност на редуването на части от текста е сложно в епизоди 5 и 8. В истински артистичен текст, подобно омекотяване на твърда конструкция винаги има смисъл: те придобиват характера на парцел "курсив".

Като се вземат предвид нулевите общи епизоди, има 11, а мястото на централната (средна) сметка получава епизод 5, може би най-неочакваното при демонстрационното му уволнение, не непременно (разбира се, изглежда). Без да има най-малката връзка с залога и последствията от него, той едва ли беше разказан на Максим Максимич, на когото Печорин разказа всичко, което му се случи и какво бе свидетел.

Тук е тази странна част от текста, която може да озадачава предполагаемото несъществено:

Тя, както обикновено, ме чакаше при портата, обвита в кожено палто: луната запали прекрасните си устни, синьо от нощното студено. Когато ме позна, тя се усмихна, но не бях до нея. - Сбогом, Настя - казах, минавайки покрай него. Искаше да отговори на нещо, но само въздъхна.

Запазва се принципът на заместване на заговорното: в нечестивия епизод героят не остава сам, той е в контакт с друг характер. Обаче евентуалното съдържание на този раздел на текста е "раздяла на срещата" (А. Ахматова). Взаимодействието с героинята се свежда до словесен жест на самотно съществуване, отблъснат от съществуването на друг човек.

Очарован от метафизическия стремеж към ролева граница със световния ред, героят дезактивира (обезценява, "излага" ситуацията) за себе си една друга личност - аз не съм на нея - като възможна евентуална граница на не-фатален живот. В това отношение последният епизод 10 е диаметралната противоположност на централния епизод 5. В същото време те са по същество подобни на тяхната въображаема излишък, тяхната непоследователност в превратностите на случващото се.

В равномерния епизод 8, още по-разумно от Печорин беше позицията на уединение. Въпреки това, подобно на вмъкването (1-а), този епизод е изложен от думите на други хора и е изцяло даден на Вулич, докато самият разказвач в двете части на текста липсва като актьор. Това поставя фаталистката Вулич върху ролята на "второто аз" на Печорин, която в дълбините на душата му се променя основно между доброволност и фатализъм. Такова заместване на сюжета се засилва от съвпадението на ситуации на самотно нощно връщане на двамата офицери и редица други моменти (виж по-долу).

В същото време самотният герой на героя, структурно подготвен от редуването на епизоди, се унищожава от нахлуването на "другия" (казашки), но след това, възстановен от смъртта на Вулич, "изгонен" от убиеца. Това катастрофално взаимодействие не нарушава конструктивния модел на редуване, както се случва в крайния сегмент на текста, а напротив, само го засилва, подчертава. И в същото време изобщо не свидетелства за триумфа на идеята за предопределението, както може би си представяше Печорин, без да предсказва смъртта на фаталист.

Неочакваното поведение на Вулич, което умишлено привлича вниманието на пиян казашки от неочакван и всъщност провокиращ въпрос (Кой търсите, брат?) И преди той да каже: Той е прав! - прозрачно обяснено, когато става дума за сюжета на подобен епизод 1-а, илюстриращ неудържимата страст на фаталиста за играта. Изведнъж спрете, както се казва за него, Вулчич, без съмнение реши да продължи смъртоносната игра с Печорин, всъщност, сложи предстоящата смърт на понтера му.

Той отново експериментира със смъртоносна опасност. И отново, подобно на епизода, след ужасен късмет, Вулчих влезе ол-ин и загуби - отново без свидетели. Но отново, както по онова време, той честно съобщава за загубата си на единственото умиращо признание на Печорин за правдата на някой друг (само аз разбрах тъмния смисъл на тези думи).

Този ход на заговора доказва, че изобщо не е в сила на предопределението. Последното (жизненоважно) поражение на фаталиста е случайно и игрив резултат от сблъсъка на две свободни завещания: собственият му и Печорин, неговите неподходящи забележки, предизвикващи безумието на експеримента, толкова очарователен за двамата. Последната граница на живота на Вулич не беше ролева, а изпълнена със затрупване.

Още по-очевидно е подобният резултат от третия експеримент. Въпреки че Печорин реши да опита късмета си, както вярва, като Вулич, приликата тук е напълно външна, измамна. Вулчич натисна спусъка на произволен пистолет или нарече пиян казашки с меч, като взе една карта от опаковката, на случаен принцип, докато Печорин влиза в активна и умишлена борба срещу казаca, виждайки врага в това. Тук всичко се решава при сблъсък на личните качества на двамата участници в битката, всеки от които е за друг в момента непосредствената крайна граница на живота.

И накрая, последният епизод, който е равен, нарушава съществуващия ред на разделянето на сюжета и не оставя Печорин в изолация, но го свежда до ключовия характер на първите две глави на романа, който отсъства от "Таман" и "Принцеса Мария". Ако в квази-реалния си живот Печорин се отдалечава хладно от Максим Максимич (подобно нежелание да комуникира с Настра, чакайки го да изпрати читателя на романа "Максим Максимич"), тогава в истинското артистично време работата се короняса с връщане към събеседника.

Моделът на редуващи се епизоди на самота с епизоди на комуникация може лесно да бъде запазен, за който крайните отражения на разказвача за фаталността трябва да бъдат определени като отделен епизод. Такъв ефект би могъл да бъде постигнат буквално в една фраза, но в текста няма обективно очертаване на медитациите от предишния епизод. Това създава функционално значимо, smysloukazuyuschee нарушение.

Максим Максимич по волята на автора е за Печорин "другия", което предполага тяхната не-антагонистична опозиция, допълване. И важността на тази част от текста не е толкова в това, което Максим Максимич говори за предопределението, а във факта, че последният епизод на "Фаталист" и романът като цяло не се дават на главния герой (Печорин остава разпитващ и внимателен тук) друг ", характер, който отбелязва истинското събитие, а не ролята - границата на всеки вътрешен" Аз ".

Истината на този отговор на въпроса, формиращ заговор, разбира се, може да бъде оспорена извън романа на Лермонтов, но не и в рамките на това художествено цяло.

Novellistics, която исторически се връща към анекдота, като цяло е чуждо на идеята за супер личен световен ред в жанровата си стратегия. Характерна особеност на романтичната жанрова структура - pointe - съсредоточава вниманието върху фигурата на Максим Максимич, чиято "другост" е неустоима за могъщия Пехорин, не е враждебна към неговата свободолюбива природа. Откриването на идентичността на "другия" като истинска реалност на живота представлява един вид художествен резултат, както ще бъде показано по-късно, не само на структурата на участъка.

Съсредоточавайки тази крайност върху художественото възприемане на смисъла на романа, "Фаталист" не е случайно лишен от някакви развити женски герои. Женски герои Работата на Лермонтов за актуализирането на "хетероцентризма", постигната в крайния акорд (отклонение от романтичния егоцентризъм), е малко полезна. Те или остават прекалено "странни" за Печорин (сравняват змийската природа на Тамановия вълк), или прекалено лесно се подчиняват на волята си и губят за него своята "другост", деактуализирана в тяхната "гранична" функция.

Нека да си припомним разсъжденията на Печорин: Никога не съм бил роб на любимата ми жена, а напротив, винаги съм придобил непоколебима власт над тях (дълбоко важна тази деперсонализираща мнозинство - ВТ).

Според коментар на В. М. Маркович, "който намалява любовната връзка между хората с отношенията на господство и подчинение, Печорин е обречен да избере между двата полюса на фаталната дилема: човек винаги е роб, другият е господар, а третият не е даден". И във всяка връзка Pechorin с хората е винаги един победител, а другият - победен. И едва в последния диалог с Максим Максимич се появява желаната "трета": открива се равенството между "аз" и "другото", диалогичната отвореност към другото съзнание като "фаталист", постигната в резултат на развитието на "фаталисткото" действие (и по този начин цялата история на списанието) позиция ".

Епизодът с "Настя" (в лицето на който Печорин сякаш се сбогува с героините на всичките му предишни любовни афери) може да изглежда, че е бил въведен само в парцела, за да отреже нишката на мощната система на мотивация на поведението на Печорин, установена в предходните глави, "Героят да установи истинските си екзистенциални граници.

Функцията на този раздел на текста обаче е по-сложна и по-значима. Не е нищо, че този незабележим епизод на не пасивна самота, но активна самота, отделяне от женския ("близнак") характер, както вече споменахме, заема централно (несвързано) място във веригата на сюжета, образуваща единството на мястото, времето и действието. Всички останали епизоди (пропорционално и корелативно), симетрично отразяващи, създават ефекта на концентричните кръгове около епизода на "крайъгълния" ключ.

В най-кратките епизоди от текст 4 и 6, оформяйки централната, Печорин остава сам. В епизод 3 той научава от казаците за бъдещия убиец Вулич, а в седмия - от офицерите за убийството (и двата епизода са малко по-дълги от епизодите 4 и 6). Във втория - Печорин и в 8-ти - Вулчич отиват в нощното селище (няколко епизода със средна дължина). В най-обемния 1-м - Вулчик, а в 9-то - Печорин рискува живота си, решавайки да изпробва съдбата си.

И накрая, нулевите и окончателните епизоди са ехо и в същото време контрастират, по-специално, като пролог и епилог на основния сюжет. Що се отнася до "основния" епизод с Настя, той крие основната мотивация за живота драмата на Печорин. Това е драмата на самотно съзнание, което вътрешно се отдръпва от всеки друг "аз" и по този начин е обречено на самотата сред "другите", без да разкрива за себе си никаква суперперспективна дестинация, няма граница за нейното присъствие в света.

Тип VI. - Анализ на художествения текст - М., 2009.

Други статии по темата:
Състав (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов)
Терминът "композиция" в литературната критика е толкова многостранен, че използването на ...
Състав (на примера на "Фаталист" М.Юр.Лермонтов) - част 2
Съставът на "Fatalist" е сравнително прост на фона на сложни com ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса в дома ви. До 1000 думи на минута
Обучение скорост четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Международен ден на грамотността - 08 септември 2017 г.
Дата: 08.09.2017 - 08.09.2017
Международен ден на грамотността се появи след провеждането през 1966 ...
Happy Day Knowledge! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
Подаване на сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Да направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок се спря на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно предоставяне на информация е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Видове исторически езици за комуникация
Необходимо е да се разграничат два вида историческа връзка между езици: от една страна, контакт, причинен от географски ...
Взаимоотношение на езика и мисленето
Тъй като беше казано, инструментът за осигуряване, предаване и съхраняване на информация, езикът е тясно свързан с мисленето, с ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руски език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.