у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, културата на речта, литературата и съвременния литературен език в портала Textologia.ru
Вестник на руски език и литература
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Регистрационен формуляр Регистрация | Забравена парола?
Най-добрите книги на Емил Зола
Емил Зола е признат класик на френската литература. Нейният произход е свързан с Италия. Бащата на пи ...
Съставът по темата: Onegin и Lensky, сравнение на героите
Онигин и Ленски - два централни герои от работата. За по-добро представяне на героите, разбиране и ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Анализ на текста Анализ на текста Анализ на поетичния текст Анализ на поетичния текст Римотектоника (на примера на стихотворението "The Nightingale Garden" от А. А. Блок) - продължение

Римотектоника (на примера на стихотворението "The Nightingale Garden" от А. А. Блок) - продължение

Римотектоника (на примера на стихотворението "The Nightingale Garden" от А. А. Блок) - продължение

Ритмичната тектоника на поетичния текст се формира по-специално от несъответствието на ритмичните и синтактичните поредици: ажамбеманите (промяната на продължението на фразата към следващата линия), както и синтактичната caesura (intrasstitch паузи), които се появяват, когато фразата завършва преди края на линията. Но в тази стихотворение тези възможности за ритмична "прозацизация" на стиха се използват доста лошо: стихът на паузите съвпада основно със синтактичните, острите ажамбамани отсъстват.

Разрушителните синтактични цезари отбелязаха само четири стиха от стихотворението (две от първата и последната глава): Да го съберем заедно и отново в морето; И той крещи и удари, - това е удовлетворяващо; Къде е къщата? - И плъзгащ крак; Аз се преместих. - Той се вдигна. Както можете да видите, те всички принадлежат към семантичното поле на прозаичния живот извън градината на славеите.

В петте реда на първите четири глави има и нематериални паузи, написани с тире: И на самия път - хладно; И тогава - той ще отиде и да пее; Животът е различен, мой, не мой ...; Но днес е мистериозен начин; Не почуках, аз го отворих сам. Всички тези примери - една семантика: стремежите на лиричния герой към света на нощната градина. Само един стих с подобна пауза се случва във втората половина на поемата (в петата глава): Изведнъж - видение, голям път.

Както в предишните примери, семантиката на линията се състои в намерението (ориентацията) на съзнанието към друг живот. Едва сега е бившият, прозаичен живот на лиричния герой (обратната симетрия). Липсата на стихове с интонационни паузи в двете последни глави подсилва ефекта от асиметричния край.

Обръщайки се към авансимента на анализирания текст, може да се отбележи, че в силната (семантично маркирана) позиция преди междузвездната "промяна" в първите четири глави на стихотворението, думите от семантичното поле на градината на славея доминират: прохладни; [бяла] рокля; пеене; градина; приветствам; лилии; щастие.

В тази позиция има само една дума от алтернативното семантично поле: близо [хижа]. Две по-неутрални думи в ситуацията преди авантюризма - отново и днес - се появяват тук като случайни антоними: днес се случва нещо безпрецедентно, прекъсвайки отново инвалидната последователност (повторения на същия път).

В трите последни глави, напротив, в подобна позиция се открива само една дума от семантичното поле на славей: narym [сумрак]. Тук в маркираната позиция са думи от семантичното поле около градината на реалния живот: тревога; прилив; шок; стана; сърф; не дълъг път; крак; канара; лост; октоподите.

Когато изследват ритмичните структури на поетичните текстове, те рядко се позовават на техниката, разработена от А. Бели по онова време. Междувременно за анализа на достатъчно подробни текстове е много ефективен.

Съгласно тази техника, ръководена от най-простата формула n-1 / n, където n е редният номер на стиха след подобен ритмичен вариант, е възможно да се изчисли коефициентът на ритмичен дисонанс (RCD) на всяка линия, както и средните индекси за стента, главата и работата като цяло ,

Първоначалната линия на поетичния текст и всяка модификация на размера (ритмична курсив), която първоначално се среща в него, ще има коефициент, равен на 1. Ако двете идентични ритмични вариации на метричната формула съвпадат, вторият стих не контрастира с първия, така че неговият RCD = 0. Промяната, един стих има MRA от 0.5; след две - 0.66; след три - 0.75; през четири - 0,8 и т.н.

Колкото по-нисък е текстът на CRD, монотонната, монотонна негова поетична система. Ако обаче КРС на текста като цяло достигне 1, затова пред нас е либер (и дори проза, написана в линии, подобни на стихове).

Общият среден индекс на стихотворението "Блок" - 0,4 - се доближава до точката на "златната секция", което показва хармонизирането на организацията на неговите стихове. На този фон, не само композиционната, но и ритмичната симетрия на третата и петата глава с техните рязко понижени CRDs е поразителна.

Още по-значима е ритмичната асиметрия на главите на "изтеглянето" симетрично в сюжета: третата (CRD = 0.17) и шестата (CRD = 0.51). Това предполага, че трябва да приемем за очакванията, сигурността, напрежението, дори "вулгарността" на първото оттегляне (от света на изморителния трудов живот в свят на съблазнителни и опияняващи сънища). От друга страна, тя говори за различно качество на втората грижа, за нейното засилено напрежение и проблеми.

Като се съсредоточим върху CRD на отделните станции, забелязваме спад в ритмичния дисонанс до нулева стойност в станции 3.3, 3.4 и 7.5. Тази монотонност съвпада с липсата на семантичен дисонанс в тях.

Въпреки това, семантиката на тези станции е диаметрално противоположна. Ако медитативните станции 3.3 и 3.4 са обхванати от субективно романтично желание, тогава от чисто разказ за октоподите и раците (7.5) субективността е изгонена: за първи път в текста на поемата героят игнорира безразлично една картина на напълно чужд и безсмислен живот за него.

От друга страна, очевидно има рязко увеличение на ритмичния дисонанс (0.65 и повече) при станции 1.5, 2.5, 6.4 и 7.2. Тук намираме едновременно значителен семантичен дисонанс. В първите три случая това е ефектът от непосредствената близост на двата свята. Два пъти след последната двойка в градината или през тези порти във втората двойка, тя се появява: И в градината някой се усмихва тихо (1.5) или И тя ми подсказва, светлина, прилича (2.5).

Максималният резултат (0.93) на KDC достига до ключ за разбирането на стихосбирката 6.4, започвайки със същите думи като стих 1.5 (но лиричният герой сега чува вика на задника, докато е от другата страна на семантичната граница):

Викът на магарето беше дълъг и дълъг,
Проникна в душата ми като скръб,
И аз тихо събрах навеса,
За да удължите омагьосания сън.

Тази стенца, която също така актуализира момента на границата между двата свята, е фундаментално двусмислена: дали героят на поемата удължава съня на изоставения жител на градината или дали удължава собствения си сън, и в този случай той се измъква само от съня си в следващата станция. Еднозначен отговор не може да бъде, защото лирическият герой се пита за това: Или все още ли е в сън?

И накрая, в стенд 7.2, скокът в CDD не съпровожда асиметрично актуализирането на семантичната граница, а напротив, загубата: Или загубих ли в мъглата? / Или някой се шегува с мен?

Всички асиметрични характеристики на последните две глави, които споменахме многократно, изглеждат много важни за идентифицирането на вида естетически завършек, реализиран в поемата.

Към ритмотектониката на текста трябва да се включи и речната му мелодия, която произтича от малко по-различната тоналност на звуковите звуци. Ако думата не е подчинена на музикална мелодия, както се случва при пеенето, а по отношение на неутралните срички с гласна А, сричките с гласни "О" и "Y" изглеждат "плоски" (звучат по-малко от половината) и сричките, "(Половин тон по-висока). Тези характеристики се отнасят както за стресирани, така и за нестабилни срички.

По принцип речният ключ на стихотворението на Блок е неутрален, но тази неутралност се формира от вибрациите на повдигнатия и намален тоналност на станциите. Уставителен текст 37 станции в неговата тоналност са разпределени почти еднакво: 19 "остри" и 18 "плоски". В същото време това е състава на централната и кулминационна четвърта глава, характеризираща се с равновесие на "остротата" и "плоскостта" (2: 2).

Речната мелодия на останалите глави е организирана симетрично: в първите две и в последните две, тя е малко по-висока; в третия и петия - намалени. Тези увеличения и намаления на тоналността на главите обаче са много незначителни, с изключение на петата, напълно плоска глава.

Значително намаление на тона (с 1/3) отбеляза станции 1.5 и 6.4, които вече забелязахме във връзка с увеличения ритъм и семантичен дисонанс. Същият знак се отнася до станции 3.1 и 5.3. Само в тях се говори за любовта: първо героят се нарича себе си любящ господар (магаре), а след това господарката на славейката градина го нарича любовник. Това имплицитно дисонанс на темата за любовта не е случайно и значимо.

Най-голямото увеличение на тона (с 1/5 и 1/4) е свързано със станции 2.3 (И в тази колиба е странен / аз, бедните бедни, чакам ...) и 4.3 (Извънземният ръб на непознатото щастие / Бях отворен от прегръдката ...) , В първия от тях духовният импулс на оттегляне от ежедневната растителност се формулира за първи път; във втория, този импулс постига своята цел, която въобще не е духовна. Опиянението на лиричния герой изобщо не е любов, а лошото богатство е притежанието.

Тези наблюдения, както и целият лиричен сюжет на стихотворението, водят до идеята, че любовта в ценностната система на даден художествен свят не принадлежи на нейния положителен полюс.

Единственият случай на доминиране на "плоската" мелодия (петата глава е вторият епизод в нощната градина) е семантично даван от мотива на тревогата и тревогата на любовния герой.

Такъв рязък спад на ключа (в станции от 5.3 до 1/2 тон) генерира определена асиметрия в цялата симетрична мелодична структура на стихотворението. Както вече отбелязахме, асиметричната симетрия е един вид конструктивен принцип на даденото художествено цяло.

Тип VI. - Анализ на художествения текст - М., 2009.

Други статии по темата:
Глосализация (на примера на стихотворението "Nightingale Garden" от АА Блок)
Glossalization (на примера на стихотворението "Nightingale Garden" от АА Блок) ...
Диалогична корелация на няколко гласа в един текст - прерогатив ...
Глосализация (на примера на стихотворението "The Nightingale Garden" от AA Blok) - продължение
Глосализация (на примера на стихотворението "The Nightingale Garden" от AA Blok) - продължава ...
Алитерирационна структура на поетичния текст в съответствие с формулировката О ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курсът у дома. До 1000 думи на минута
Обучение скорост четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Центърът на езиковите програми е Poliglot. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
120-ия рожден ден на Уилям Фаулкнер - 25 септември 2017 г.
Датата: 25 септември 2017 г. - 25 септември 2017 г.
Тази година отбелязва 120-годишнината от рождението на американски писател, станал ...
Международен ден на грамотността - 08 септември 2017 г.
Дата: 08.09.2017 - 08.09.2017
Международен ден на грамотността се появи след провеждането през 1966 ...
Подаване на сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Да направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Изходяща и нова култура в стихотворението "Скити" от А. А. Блок
В революционното настроение на Блок в поемата "Скити" (януари 1918 г.) се забелязва малко по-различно лице. Един ...
Състав на темата: Pechorin и нашето време, трагедията на изключителна личност в M.Yu. Лермонтов
През първата половина на ХІХ век Лермонтов пише "Героят на нашето време", като в него е извадил типичен портрет ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Литературна дейност на А. А. Радичев след 1790 г.
Писма на Н. М. Карамзин: Исторически и политически проблеми и проблеми
Писма на Н. М. Карамзин: Исторически и политически проблеми и проблеми
В историята "Наталия, дъщерята на Бояр" Карамзин рисува старата Русия като идеална страна, в която по ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руски език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.