у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, културата на речта, литературата и съвременния литературен език в портала Textologia.ru
Вестник на руски език и литература
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Регистрационен формуляр Регистрация | Забравена парола?
Ефективно изучаване на английски език на специални курсове
Ефективно изучаване на английски език на специални ...
Нивото на човешкото образование до известна степен се определя от владеенето на чужди езици. Познаване на средствата ...
Промени в естетичните възгледи на АА. Блокът през 1906-1908 г.
Желанието да се измъкне от тясната рамка на "текстовете" изисква прибягване до драма и журналистиката, като се посочва, че ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Анализ на текста Анализ на текста Анализ на структурата на произведение на фантастиката Анализ на структурата на произведение на фантастиката Художествено време и пространство на изкуството

Художествено време и пространство на изкуството

Художествено време и пространство на изкуството

Естествените форми на съществуване на изобразения свят (както наистина на световното време и реалното) са време и пространство. Времето и пространството в литературата са един вид конвенция, върху която принадлежат различните форми на пространно-времевата организация на художествения свят.

Сред другите произведения на изкуството литературата е най-свободно съставена от време и пространство (конкуренцията в това отношение може да бъде само изкуството на киното).

По-специално, литературата може да показва събития, които се случват едновременно на различни места: за това разказвачът трябва да влезе в описанието формулата "Междувременно нещо се е случило там" или нещо подобно.

Точно както литературата преминава от един времеви слой в друг (особено от настоящето в миналото и отзад); Най-ранните форми на такова временно превключване са спомените и историята на герой - вече ги срещаме в Омир.

Друга важна характеристика на литературното време и пространство е тяхната дискретност (прекъсване). Както се прилага към времето, това е особено важно, тъй като литературата не възпроизвежда целия поток от време, а само избирателно извлича от нея, като посочва "празни" интервали като "дълги, къси" или "няколко дни" и т.н. Такава временна дискретност служи като мощно средство за динамизиране на заговора първо и по-късно на психологията.

Фрагментарното изкуство е частично свързано със свойствата на изкуството, отчасти с независим характер. По този начин моментната промяна на координатите пространство-време, която е естествена за литературата (например прехвърлянето на действието от Санкт Петербург към Обломбовка в романа на Гьончаров Обломов), прави ненужно описването на междинното пространство (в този случай на пътя).

Дискретността на действителните пространствени образи е, че в литературата това или това място не може да бъде описано във всички подробности, а само да бъде обозначено с индивидуални знаци, най-значими за автора и с висок семантичен товар.

Останалата (като правило голяма) част от пространството е "завършена" във въображението на читателя. Така че мястото на действие в "Бородино" Лермонтов се обозначава само с четири фрагментарни детайла: "голямо поле", "редуване", "пушки и горски сини върхове".

Също така е описан кабинетът на селото на Онигин: единствено "портретът на лорд Байрон", статуетка на Наполеон и малко по-късно книги. Тази дискретност на времето и пространството води до значителни артистични спестявания и увеличава значението на отделни фигуративни подробности.

Естеството на конвенционалността на литературното време и пространство зависи най-силно от вида на литературата. В текстовете тази конвенция е максимална; в лирическите произведения, по-специално, изобщо не може да има изображение на пространство - например в стихотворението на Пушкин "Аз те обичах ...".

В други случаи пространствените координати са само формални, условно-алегорични: например не е възможно да се каже, че пространството на "Пророка" на Пушкин е пустиня, а "Сайл" на Лермонтов е морето.

Същевременно текстовете са в състояние да възпроизведат обективния свят с неговите пространствени координати, които имат голямо художествено значение.

По този начин стихотворението на Лермонтов "Колко често при заобиколена тълпа ..." противопоставянето на пространствените образи на балната зала и "чудното царство" олицетворява много важното за антитезата на Лермонтов за цивилизацията и природата.

С художествено време текстовете се третират свободно. Често наблюдаваме в себе си сложното взаимодействие на временните слоеве: миналото и настоящето ("Когато денят на смъртта за смъртните мълчания ..." Пушкин), миналото, настоящето и бъдещето ("Аз няма да ви помилвам ..." Лермонтов), нетрайното човешко време и вечността ("От планината се отлепи, камъкът лежеше в долината ..." Титучев).

Съществува и пълна липса на значителен имидж на времето в текстовете, като стихотворението на Лермонтов "И скучно и тъжно" или "вълната и мисълта" на Туйчев - координатите на времето на такива произведения могат да се дефинират с думата "винаги".

Понякога, напротив, има много рязко възприемане на времето от лиричния герой, който е характерен например за поезията на И. Анески, тъй като дори заглавията на произведенията му казват: "Момент", "Меланхолия", "Минута", да не говорим по-дълбоко изображения. Във всички случаи, обаче, лиричното време има висока степен на конвенция и често абстрактност.

Подчиненото естество на драматичното време и пространство е свързано главно с ориентацията на драмата към театралното производство. Разбира се, всеки драматург има свой собствен пространствен и временен образ, но общата природа на конгреса остава непроменена: "Каква и да е важна роля в драматичните произведения, които могат да получат разказващите фрагменти, независимо от това как изобразеното действие е разпокъсано, независимо от това как изявленията на героите звучаха високо на логиката на вътрешните им речта, драмата се ангажира да затвори в пространството и времето снимки. "

Най-голямата свобода на разпространение с художествено време и пространство се притежава от епичния вид; в нея се наблюдават и най-сложните и интересни ефекти в тази област.

Според особеностите на художествената конвенция, литературното време и пространство могат да бъдат разделени на абстрактни и конкретни. Особено важно е разделението за артистично пространство.

Резюме, което наричаме такова пространство, което има висока степен на конвенция и което в границата може да се възприема като "универсално" пространство, с координатите "навсякъде" или "навсякъде". Тя няма изразен характер и следователно няма никакво влияние върху художествения свят на произведението: той не определя характера и поведението на човека, не е свързан с характеристиките на действието, не създава никакъв емоционален тон и т.н.

По този начин в пиесите на Шекспир мястото на действие е било фиктивно ("Дванадесета нощ", "Буря"), или няма никакво влияние върху героите и обстоятелствата (Хамлет, Кориолан, Отело).

Според правилната забележка на Достоевски "неговите италианци например са почти абсолютно едни и същи английски". По същия начин в драмата на класицизма се изгражда художествено пространство, в много романтични произведения (балети от Гьоте, Шилер, Жуковски, романи на Е. По., Демон на Лермонтов), литература на декадент (пиеси на Маетерлинк, Л. Андреев) и модернизъм (" Чума "на А. Камус, изпълнявана от J.-P. Sartre, E. Ionesco).

Напротив, конкретното пространство не просто "обвързва" изобразения свят с една или друга топографска реалност, но активно влияе върху цялата структура на произведението. По-специално, за руската литература от XIX век. типични за конкретизирането на пространството, създаването на образи на Москва, Санкт Петербург, уйедския град, имението и т.н., както беше обсъдено по-горе във връзка с категорията на литературния пейзаж.

През XX век. още една тенденция очевидно е станала очевидна: странна комбинация в едно произведение на конкретно и абстрактно пространство, взаимен "поток" и взаимодействие. Същевременно конкретното място на действие има символично значение и висока степен на обобщение. Специално пространство се превръща в универсален модел на съществуване.

Произходът на това явление в руската литература са Пушкин (Юджийн Онигин, История на село Гьориухин), Гогол (Главният инспектор), след това Достоевски (Притежаваните, Братята Карамазов); Салтиков-Шчедрин "История на града"), Чехов (почти цялото зряло творчество).

В XX век тази тенденция се изразява в произведенията на А. Бели ("Петербург"), Булгаков ("Бялата гвардия", "Майстор и Маргарита"), Виена. Ерофеева ("Москва-Петушки") и в чуждестранна литература - от М. Проуст, У. Фоулкнер, А. Камус ("Странджър") и др.

(Интересно е, че подобна тенденция да се превърне реалното пространство в символично се наблюдава през ХХ век и в някои други изкуства, по-специално в киното: в филмите на Копола "Апокалипсис сега" и Ф. Фелини "Репетирането на оркестъра" пространство постепенно, до края се превръща в нещо мистично-символично.)

С абстрактното или конкретното пространство обикновено се свързват съответните свойства на художественото време. По този начин абстрактното пространство на баснята се съчетава с абстрактно време: "Силната винаги безпомощна вина ...", "И в сърцето на ласкателя винаги ще има ъгъл ..." и т.н. В този случай най-универсалните закони на човешкия живот, вечни и не-пространствени, са овладени. И обратно: пространствените особености обикновено се допълват от временна, както например в романите на Тургенев, Гончаров, Толстой и др.

Формите на конкретизиране на художественото време са, от една страна, "обвързването" на действието с реални исторически забележителности, и второ, точната дефиниция на "цикличното" време координира: времената на годината и времето на деня.

Първата форма получи специално развитие в естетическата система на реализъм от XIX-XX век. (например, Пушкин настоятелно посочи, че в своето време "Евгени Онегин", "изчислено на календара"), макар да е възникнало, разбира се, много по-рано, очевидно още в древността.

Но мярката за конкретност във всеки отделен случай ще бъде различна и в различна степен акцентирана от автора. Например, в "Война и мир" на Толстой, "Животът на Клим Самгин" от Горки, "Живот и мъртъв" от Симонов и др. художествени светове, реални исторически събития директно влизат в текста на произведението, а времето на действие се определя с точност не само на годината и месеца, но често и на един ден.

Но в "Героя на нашето време" Лермонтов или "Престъпление и наказание" на Достоевски, координатите на времето са доста неясни и се приемат непряко, но в същото време отстъпката в първия случай до 30-то и второто до 60-те години е доста очевидна.

Образът на времето на деня имаше определено емоционално значение в литературата и културата. И така, в митологията на много страни, нощта е времето на неразделно господство на тайните и най-често злите сили и приближаването на зората, обявено от пепера на петел, носи освобождението от злия дух. Ясните следи от тези вярвания могат лесно да бъдат намерени в литературата до наши дни (например "Майсторът и Маргарита" на Булгаков).

Тези емоционални и семантични значения до известна степен са запазени в литературата от XIX-XX век. и дори стават стабилни метафори като "зората на нов живот". За литературата от този период обаче е по-характерна различна тенденция: да се индивидуализира емоционално-психологическият смисъл на времето, прилаган към специфичен характер или лиричен герой.

Така че нощта може да се превърне във време на интензивна медитация ("Стихове, съставени през нощта по време на безсъние" на Пушкин), безпокойство ("Възглавницата вече е гореща ..." Ахматова), мъка ("Майстор и Маргарита" Булгаков).

Сутрин може също така да промени емоционалното оцветяване точно в обратната посока, превръщайки се в време на тъга ("Сутрин мъглива, сивокоса ..." Тургенев, "Двойките на крилата" А. Апухтин ", мрачна сутрин" А. Толстой "). Като цяло, индивидуалните нюанси в емоционалното оцветяване на времето, в съвременната литература има голямо разнообразие.

Esin A.B. Принципи и методи за анализ на литературно произведение. - М., 1998.

Други статии по темата:
Художественото време и пространството на изкуството - продължение
Художественото време и пространството на изкуството - продължение ...
Времето на годината се овладява в културата на човечеството от най-ранните времена и свързаните ...
Анализ на художествената реч. Речник и стилистика
Анализ на художествената реч. Речник и стилистика ...
Литературното изображение може да съществува само в словесна обвивка. Всички подробности ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курсът у дома. До 1000 думи на минута
Обучение скорост четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Центърът на езиковите програми е Poliglot. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
120-ия рожден ден на Уилям Фаулкнер - 25 септември 2017 г.
Датата: 25 септември 2017 г. - 25 септември 2017 г.
Тази година отбелязва 120-годишнината от рождението на американски писател, станал ...
Международен ден на грамотността - 08 септември 2017 г.
Дата: 08.09.2017 - 08.09.2017
Международен ден на грамотността се появи след провеждането през 1966 ...
Подаване на сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Да направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Изходяща и нова култура в стихотворението "Скити" от А. А. Блок
В революционното настроение на Блок в поемата "Скити" (януари 1918 г.) се забелязва малко по-различно лице. Един ...
Състав на темата: Pechorin и нашето време, трагедията на изключителна личност в M.Yu. Лермонтов
През първата половина на ХІХ век Лермонтов пише "Героят на нашето време", като в него е извадил типичен портрет ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Биографичен контекст
Биографичен контекст
Същото и дори с основателна причина може да се каже за биографичния контекст. Само в редки случаи е необходимо ...
Историческа проза от III-XIII век. - продължи
Историческа проза от III-XIII век. - продължи
В редица истории за любовта на небесната девойка към земната младост особено се набляга на женското благочестие (Xiao) на героя ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руски език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.