у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, културата на речта, литературата и съвременния литературен език в портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Трябва ли да съм грамотен за съвременния ученик?
Фактът, че грамотността е необходима за студентите-филолози, се счита за естествена. И как да се обучават студенти ...
Изображения-символи в произведенията на ранните A.A. блок
Има в творчеството на блока някои постоянни изображения-символи, които разкриват най-дълбоките и стабилни страни от него ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!

Стил и оригиналност на работата - продължение

Стил и оригиналност на работата - продължение

На всяка произволно избрана линия от стихотворението "Лиличка!" Можете да разберете автора - Маяковски. Първото впечатление от стихотворението е впечатлението за изразяване на невероятна сила, зад която трагичната интензивност на чувствата се достига до крайна, непоносима степен.

Доминантите на стила на произведението са изразната реторика, сложната композиция и психологията. Грозната, ярка, изразителна алегорична фигуративност е почти на всяка линия, а изображенията, като типичните за Маяковски като цяло, са примамливи, често се разгръщат (сравнение със слон и бик); за имиджа на усещането се използва метафората за материализиране ("сърцето в желязото", "Любовта ми е тежка, в края на краищата", "изгоряла душа с любов" и т.н.).

За да се подобри изразителността, се използват неологизмите, популярни с поета: "Крученяковски", "Ще стана луд", "изрязан", "печен", "печен" и т.н. Същата цел се обслужва от сложни, комбинирани рими, които неволно спират вниманието.

Синтаксисът и свързаният темпо ритъм са нервни, пълни с израз, поетът често прибягва до инверсия ("В кален фронт, дългата ръка, която е счупена от дълго време, не се вписва в ръкава", "Моите сухи листа ме карат да спирам да дишам?"), Реторически призиви.

Ритъмът е разкъсан, без да се подчинява на метър: стихотворението е написано в тоничната система на обобщение и се приближава към малко подредения ритъм на свободния век, като се редуват дълги и къси линии, с разбивка на линията в диаграмата, за да се подчертаят допълнителните емоционални напрежения и паузи.

Въображаемата система е предназначена да олицетворява "огромната любов" - силно и абсорбиращо усещане, което се постига по-специално чрез повтаряне на хомогенни образи ("Освен вашата любов, нямам море", "Освен вашата любов, нямам слънце", " радостен ритъм, с изключение на позвъняването на любимото ти име "," имам, освен очите ти, не силата на ножа на нож ").

Експресивният и общият състав на труда с две референтни точки - един в средата ("Дайте в последния вик горчивината на оскърбените оплаквания"), а другият - отразявайки първия - в крайна сметка ("Позволете поне последната нежност да подредите изходящата стъпка"). И най-важното - цялата поема като цяло и всяка линия в нея е безспорно свидетелство: това е само един поет - Маяковски.

"Неговата", "марка" метафора - "Ще хвърля тялото на улицата"; неговата умолителна и нервна интонация: "Не правете това, скъпа, добре, да речем сбогом сега", сравнението му, неологизмът му, редът му на думите във фразата: "Умореният слон - царството лежи в пържен пясък - ще почива" тези две линии безпогрешно да идентифицират Маяковски.

Същата тема на отделянето - в стихотворението Цветаева "Никой не е взел нищо ...". Стилът му, подобен на този на Маяковски, е експресивност и съответно психология и реторика на речта, но в Цветаева всичко е различно от това на Маяковски.

Преди всичко това е много женска стихотворение - от първите редове, хвърлени с предизвикателство ("Никой не е отнел нищо - аз съм сладък, че ние сме отделени!" - препинателните знаци тук са характерни, изразяващи провокативна интонация) към галещата нежност на последната скандинавска скандинавска сюжет.

Зад стила на Цветаева има екстаз, екзалтация, дори разкъсване. Следователно, кратко, с нарушаващ ритъм (долник), много енергични линии, изобилие, възклицания. Изображенията на Цветаева са смели и изразителни ("Целувам ви чрез стотици отделни верстове", "зловещ стих", "Аз ви кръщавам за ужасен полет ..."). Експресивно натоварени и композицията, изградена върху комбинация от повторение на пръстени с противоположности в стихотворението (цялата втора сянка, последните две линии на третата).

Психологията в поемата също е преди всичко изразителна. Той не впечатлява със сложността, сложността на картината на вътрешния свят, но улавя читателя с цялостността и пълнотата на преживяното. В резултат на това се създава стил, чиято основна задача е да начертае най-ярко емоционалната картина.

Нека завършим разговора за индивидуалната уникалност на стила, като анализираме стихотворението на Йесен "Не се скитай, не се забивай в храстите на червено ...". Първото впечатление е почти прозрачността на Пушкин и лекотата на стила, отвъд която няма болка и копнеж за загуба, а помирение с живот и мъдър мир; хармонията на лиричния опит е хармонията на стила.

Втората, на която се спира погледът, е насищането на изобразения свят с образи на природата, описателност като стилистично господство, което често не се среща в текстовете. Това свойство на стила е фундаментално важно в Yesenin и чрез него хармонията на съдържанието намира обяснение.

Когато си спомня миналото, лиричният герой Yesenin няма меланхолия, тъга, освен тази лека тъга, но също така изглежда да се разпадне в безусловното приемане на света и всичко, което се случва в света. Преди нас е епично цялостно отношение, патосът на максималното "доверие" към свят, който е вечен и в който няма място за дисхармония: всичко, което е, е добро и на негово място.

В този епичен свят, изпълнен с мир и спокойствие, няма място за загуба, трагедия, хипертрофия на личното самосъзнание, така че спомените не причиняват болка. "Семената на очите ти падаха, изсъхнаха, името се разтопи като звук" - но няма нищо трагично за него, тъй като няма нищо трагично в годишната смърт на ушите.

В сравнение с природата, поетът въвежда образа на любимия в този свят, където всичко е естествено и смислено, където няма почти никакво време, тъй като нищо не минава в този свят, всичко остава: "Но остана в гънките на смачкания шал Миризмата на мед от невинни ръце "," говоря леко за теб, чувам водата да пее с ветрила. Мирът и тишината преобладават в стила на Йесен.

Бавно темпо-ритъм (сравнително дълги и измерени линии на петкраката хорея) и подборът на епитети ("нежна", "лека", "тънка", "тиха", "кротка" , специфична физика на Хесерин - какъв мир, например, диша линии "В тихия час, когато зората на покрива.

Като котенце, той мие устата си с лапа ... ". Разбира се, излишно е да се каже, че само Йесен може да напише по този начин; неговият поетичен почерк се усеща по някакъв начин.

Интересна е ролята на пръстеновата композиция: освен естетически "затваря" целостта на текста, работи и върху цялостното впечатление за хармония, подчертава, че в живота нищо не свършва, краят се затваря с началото и по този начин с вечния цикъл на времето, в които "е", "е" и "ще" не се различават по принцип.

В резултат на това се появява стил, който максимално възприема епичното приемане на света като цяло, включително любовта с неизбежното му разцъфване и също така неизбежно, но не и трагично изсъхване.

Така очевидно е ясно, че една съществена черта на стила е неговата оригиналност, оригиналност. Но в същото време стилът не може да се намали до тези свойства, а не всяка оригиналност може да се нарече стил.

Все още в началото на XVIII-XIX век. естетиката почувства необходимостта от разделяне на категориите стил и маниери; един от първите, които направиха това, беше I.V. Гьоте.

Според него стилът е най-висшият етап на развитието на изкуството, това е оригиналността на художествената форма, която се основава на дълбоката оригиналност на съдържанието, на иновативна и обективно истинска "дума за света".

"Стилът", пише Гьоте, "почива на най-дълбоките крепости на знанието, на самата същност на нещата, тъй като ни се дава да го разпознава в видими и осезаеми образи".

По думите на Гьоте начинът е по-ниско ниво на изкуството. Той може или да постигне достатъчно високо естетическо съвършенство, или, като се отклони от "природата" и по този начин от "крепостта на знанието", може да стане все по-празен и незначителен.

Хегел, като споделя по принцип разбирането за стила, даден на Гьоте, не вижда никаква естетическа обосновка за начина, по който според него не е истинска оригиналност (постигната само стил като синтез на обективна и субективна), а празна и повърхностна оригиналност.

Разделянето на стила и начина е от значение за всяка епоха, защото писателите и поетите, които ни удрят "хора с незначителен израз" винаги се разделят повече или по-малко ясно на две групи: някои са оригинални по форма и съдържание, други са най-вече във форма. В първата, оригиналността на стила се оживява от новаторската концепция за мир и човек, която не се вписва в "старите мехлеми", а втората изисква нуждата да бъде като никой друг.

Не само Пушкин, Гогол, Толстой, Достоевски, Чехов, Маяковски, Йесен и други гении са лесно разпознаваеми, но в Озер, Загоскин, Надсън, Северианин, Гипий, Евтушенко, Ахмадулина, Вознесенски и др. всъщност стилът, във втория е по-подходящо да се говори за начина.

Стил - една от най-важните категории в разбирането на произведение на изкуството. Неговият анализ изисква литературен критик да има определена естетическа изтънченост, артистичен усет, който обикновено се развива в изобилие и внимателно четене. Колкото по-богат естетически е личността на литературен критик, толкова по-интересен той отбелязва със стил.

Усвояването на същите основни, основни методи за анализ на стила не е толкова трудно. Обикновено работата по стила минава през поредица от етапи.

Първо - да осъществим първото идеологическо и естетическо впечатление на стила, да се опитаме да го формулираме на концептуално ниво. След това - да се определи "законът" на този стил, неговите доминанти. След това сравнете стила на тази работа с други стилове (същите и други писатели), за да разберете индивидуалната идентичност.

След това - разберете съдържанието на стила, кореспонденцията между стила и съдържанието. И накрая - да видим как структурата на всички елементи на художествената форма работи върху закона за стила, се подчинява на доминиращия стил и по този начин осигурява естетическа цялост.

Esin A.B. Принципи и методи за анализ на литературно произведение. - М., 1998.

Други статии по темата:
Формулиране на проблема
За повече или по-малко изчерпателно познаване на произведението на изкуството, в идеалния случай е необходимо да преминете през всичките три етапа от него ...
Връзката между доминантите на съдържанието и формата
Освен това трябва да се има предвид (и това е много важно за разбирането на принципа на почтеността), че на равнище доминиращи държави,
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса в дома ви. До 1000 думи на минута
Обучение скорост четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Международен ден на грамотността - 08 септември 2017 г.
Дата: 08.09.2017 - 08.09.2017
Международен ден на грамотността се появи след провеждането през 1966 ...
Happy Day Knowledge! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
Подаване на сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Да направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок се спря на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно предоставяне на информация е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Категория на смъртта в диалектите на руския език
Всеки диалект има поне шест случая, известни от училищната граматика. Но не и един ...
Комплексни глаголи и тяхното извличане в диалектите на руския език
Една от рядко срещаните диалектни различия в областта на формирането на словна дума е възможността за формиране на ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руски език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.