у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, културата на речта, литературата и съвременния литературен език в портала Textologia.ru
Вестник на руски език и литература
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Регистрационен формуляр Регистрация | Забравена парола?
Струва ли си да изучавате английски в зряла възраст?
Английският език често се използва за международна комуникация. Без определени знания в зряла възраст, т ...
Колекции от поеми на А. А. Блок, публикувани през 1911-1912 г .: основни теми и мотиви
Артистичният метод на Блок се изразява много изразително в последната му работа - подготовка за пресата в ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Анализ на текста Анализ на текста Холистичен анализ на произведение на изкуството Холистичен анализ на произведение на изкуството Връзката между доминантите на съдържанието и формата

Връзката между доминантите на съдържанието и формата

Връзката между доминантите на съдържанието и формата

Освен това трябва да се има предвид (и това е много важно за разбирането на принципа на почтеността), че на равнището на господстващите, единството и съответствието на формата и съдържанието са най-ясно проследени.

Това се изразява във факта, че има връзка между доминантите на стила и съдържанието, тяхната кореспонденция един с друг, така че ако определим доминиращите форми, с голяма сигурност можем да приемем в съдържанието определен набор от господстващи и обратно - познаването на домините на съдържанието ни позволява да "изчисляваме" най-вероятните доминанти на стила. Сега ние описваме тази система от взаимоотношения.

Националният проблем разкрива много силно привличане към сюжета (лесен за разбиране), монологията (която се диктува от единството на моралната гледна точка по темата) и малко по-слаба - към изразителността на художественото слово и простия състав. Освен това трябва да се отбележи, че работи с национални проблеми са в голяма степен.

Работата със социокултурните проблеми разкрива такива склонни стилове: те имат подчертана описателност, докато сюжетът и психологията в тях са отслабени колкото е възможно повече, те са по-скоро просещи, отколкото стихове (слаба зависимост) и обикновено имат прост състав. Относително стабилни свойства от този тип също са противоречие (но не полифония) и номиналност на речта.

Абсурдната проблематика естествено привлича вниманието към заговора, почти без да позволява психологията и описателността - и двете пречат на бързото развитие на действието.

За този тип проблематични, условни и често непосредствено фантастични форми са много характерни, което също е разбираемо, тъй като вливането на безкрайни превратности вече представлява определена конвенционалност и самата природа на приключенията изисква специален конвенционален време и пространство, освободени от обичайните причинно-следствени взаимоотношения, ситуация и така нататък.

Освен това, приключенията разкриват слаба връзка с прозаичната организация на художественото слово, монологията и сравнително сложната композиция (често използваща метод на мълчание, отклонения от основния сюжет, обясняване на определени събития и т.н.).

Обикновено обемът на произведенията с авантюристични проблеми е доста голям, което се дължи на сложността на сюжета и необходимостта от разполагане на значителен брой обрати и обрати.

Идеологическият и морален проблем има силна и много стабилна връзка с психологията, тъй като този тип съдържание развива точно процеса на разбиране на личната истина, който се отваря в движението на мислите и преживяванията.

В противен случай, отколкото чрез психологията, просто е невъзможно да се разкрие такава динамика. Не по-малко силна връзка в този тип с противоречие - редовността на тази тенденция е проследена подробно от M.M. Бахтин. Идеологическите и морални проблеми със сложна композиция са много осезаеми.

Това е разбираемо, тъй като идеологическите и моралните проблеми предполагат сложна корелация на различни идеи и впечатления, различни "гледни точки" по света, корелация на съществуващия опит и нов мисловен материал и т.н. В допълнение, този вид проблематика разкрива определена тенденция към голям обем и доста последователно отхвърляне на описателността.

И накрая, философската проблематика с нейната основна стилистична форма има условна природа на изображението, тъй като в търсенето на истината в последния случай тя често принуждава автора да създава в работата специални "експериментални" условия за тестване на една идея.

По същите причини като предишните проблеми, философските проблеми привличат към противоречие и сложен състав и липсват описателност.

Сега се обръщаме към характеристиката на стил на съответствие с различните видове патос. Забелязваме незабавно, за да не се повтаря в бъдеще, че повечето видове патос имат повече или по-малко силно привличане към монологията.

Патосът на сантименталността очевидно се гравитира към психологията, която разкрива основната емоционална сантименталност на автора и героите, както и изразителността и реториката на артистичната реч - основно по същата причина.

Патосът на романтиката - също така поради емоционалното отражение, присъщо на него - разкрива тенденция към психология и реторика и освен това е тясно свързана с такива свойства на формата като условно изображение и сложен състав.

Първата връзка се обяснява с обичайните (за романтика) непоследователност (повече или по-малко) възвишени идеали, втората се дължи на дълбочината на емоционалното преживяване на тези идеали и на често сложната природа на връзката им с действителността. Много близка връзка разкрива патосът на романтиката със стихотворението на речта (във всеки случай - с нарастващата си ритмичност).

Съвсем последователен романтизъм (когато се появява в делото в чиста форма, без значение на героиката), отказва да бъде плодотворна и описателна. Поради горните особености патосът на романтиката се проявява по-често в текстовете, отколкото в епичната и драматичната.

Патосът на героите има естествена и силна жажда за сюжета, защото героите са предимно сфера на активно действие, което преодолява еднакво активната опозиция. Усложнени отношения с героиите с доминантни стилове като приличие на живот и конвенционалност.

От една страна, за героичните са характерни основно животоподобни форми, тъй като героичната по естество е със сигурност - в противен случай е трудно да се вярва в нея.

От друга страна, героизмът, особено в ранните стадии на развитие, се характеризира с форма на условност, като например хиперболизация, която понякога се превръща във фантазия (но никога в гротеска или алогизъм). Тези форми са предназначени да подчертаят противоположната сила на героя, както и величието на неговия експлоатация.

Една връзка, патосът на героиката разкрива с реториката на художествената реч. В същото време, за герои в чиста форма, извън връзките с трагедия и романтика, има постоянно отхвърляне на описателността и психологията.

Патос на трагичната има две силни връзки - с разказ и психологизъм, а последният е по-стабилен, защото знанието на героя за неразрушимостта на противоречията, неизбежната смърт на определени съществени ценности (което прави използването на психологията необходимо) дава патос истинска дълбочина.

Сатиричният патос е силно привлечен от конвенционалните форми и описателност (първата собственост ни позволява да изразяваме по-ясно авторското отношение към изобразеното лице, да го представяме по грозен и смешен начин, а вторият ще създаде пълна картина на негативните качества на смутеното явление в читателя).

Почти същата силна връзка между сатира и сюжет, както често негативните аспекти на героите се реализират точно в системата на действията - те разкриват социалната функция на явлението, претърпящо сатирична подигравка.

Сатирът изпитва и известно гравитация към реториката на художествената реч. В същото време тя активно предотвратява възникването на психологизъм в работата.

В много отношения свързаният патос на инвалидността много се свързва с реториката на художествената реч и по-малко твърдо с описателен и прост състав.

Патосът на иронията разкрива стабилни връзки с несъгласие, конвенция и особено със сложна композиция, която е лесна за разбиране, тъй като иронията е свързана с интерпретиране на гледната точка на другия към света, като се сравняват идеите, оценките, фактите с често прикриване, невидимостта на идеята на автора, организация на формата на работата на всички нива.

Трябва да спомена и стилните гравитационни тенденции, които са характерни за трите основни литературни класа - епична, лирична и драматична.

Епичните гравитират към сюжет и описателност, без в същото време да предотвратяват възникването на психологизъм. Тя се характеризира с номинална и прозаична организация на артистичната реч.

Първоначално епохата възниква като реч на един човек - разказвачът и следователно трябва да е гравитирал към монологията, но когнитивните и въображаеми възможности от този вид са толкова широки, че е напълно свободна да се появи и да противоречи.

Драматургията, която в много отношения има общо съдържание с епичната, има в общи линии едни и същи стилни тенденции, но на първо място явно се ориентира към противоречието, а второ, не показва гравитация към описателност и се различава от епичната конвенционалност на формата. Що се отнася до текста, той е в стила си тенденции, противоположни на епичната и драматургия.

Текстовете привличат към психологията (почти без да позволяват разказ и, в много ограничена степен, описателност), конвенции, монология, реторика на речта, поетична организация. В допълнение, лиричните произведения обикновено имат малък обем.

Връзките между доминантите на съдържанието и формата, които бяха обсъждани, не са толкова строги и неизменни закони като тенденции, показващи определени модели на формиране на стил. Някои от тези тенденции са по-силни, други са по-слаби.

Във всяка конкретна работа има сложно взаимодействие на тенденциите. Стилът на определено произведение се оформя като "резултатна сила". Следователно, за да се приложи изгодно законът за кореспонденцията между съдържанието и стилните доминанти, е необходима практика и обучение.

Ние подчертаваме следната важна точка: доминиращите съществени и стилни стихии се определят до голяма степен интуитивно в процеса на "споделяне на чувствата към мислите", свързани с първичното възприятие.

Следователно, при определянето на доминантите от изследователя, първо, известна естетическа чувствителност, разработена от практиката, второ, свобода от шаблона, "честен", в изразяването на А.П. Skaftamova и безпристрастното четене, и трето, способността правилно да се използва терминологията на терминологията. Нека да илюстрираме последното условие, като анализираме патоса на едно произведение като пример.

Esin A.B. Принципи и методи за анализ на литературно произведение. - М., 1998.

Други статии по темата:
Методи за анализиране на доминантите
Методи за анализиране на доминантите
Общоприето място в методическата, образователната и дори научната литература, да не говорим за практиката на преподаване, е например за ...
Методи за анализ на доминантите - продължи
Методи за анализ на доминантите - продължи
От друга страна, понякога (по-рядко) между формата и съдържанието на изказванията се оформят и други взаимоотношения, като например ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курсът у дома. До 1000 думи на минута
Обучение скорост четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Центърът на езиковите програми е Poliglot. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
120-ия рожден ден на Уилям Фаулкнер - 25 септември 2017 г.
Датата: 25 септември 2017 г. - 25 септември 2017 г.
Тази година отбелязва 120-годишнината от рождението на американски писател, станал ...
Международен ден на грамотността - 08 септември 2017 г.
Дата: 08.09.2017 - 08.09.2017
Международен ден на грамотността се появи след провеждането през 1966 ...
Подаване на сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Да направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Изходяща и нова култура в стихотворението "Скити" от А. А. Блок
В революционното настроение на Блок в поемата "Скити" (януари 1918 г.) се забелязва малко по-различно лице. Един ...
Състав на темата: Pechorin и нашето време, трагедията на изключителна личност в M.Yu. Лермонтов
През първата половина на ХІХ век Лермонтов пише "Героят на нашето време", като в него е извадил типичен портрет ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Bogatyrsky поеми на монголските народи (XIV век).
Историческите условия на живот на различните племена и племенни групи от Халка, Бурятия, Западна и Източна Монголия ще бъдат ...
Характеристики на индийската литература XIII-XVI век. - продължи
Съвременният Хондидаш е Видяпати (Бидепоти) Тхакура, чието име се нарежда сред най-големите хуманистични поети ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руски език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.