у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, културата на речта, литературата и съвременния литературен език в портала Textologia.ru
Вестник на руски език и литература
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Регистрационен формуляр Регистрация | Забравена парола?
Компетентна реч за успешна кариера
За да направите успешна кариера, със сигурност трябва да имате богат речник и правилна литературна реч ....
Известни руски речници
Ортографските речници са незаменими помощници за тези, които искат да научат правилния правопис и смисъл ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Анализ на текста Анализ на текста Научни и художествени Научни и художествени Литературата като семиотична система

Литературата като семиотична система

Литературата като семиотична система

Литературата се отличава сред другите видове изкуство, като използва готовата, напълно развита и най-съвършената семиотична система - естествения човешки език. Въпреки това той използва възможностите на този основен език само за да създаде текстове, принадлежащи към системата за вторични знаци.

Значенията и значенията на речевите (лингвистични) знаци в артистичните текстове са самите имена на другите - супер-реч, метаннгвистични - признаци, които не са насочени към външната, а към вътрешната визия, слуха и словото на читателя. Артистичното значение тук не са самите думи и синтактичните конструкции, а техните текстови функции: кой говори? Как да кажа? какво да кажем за какво? в коя ситуация? към кого е адресирано посланието?

Никоя дума на художествения текст не трябва да бъде пряко свързана с личността на писателя. В литературните произведения се посочват алтернативи на автора (героите) или изразът на неговите заместници - признаци за присъствието на автора в текста (разказвачи, разказвачи, хронисти, лирични предмети). И двамата в крайна сметка имат статута на литературни герои. Дори в най-интимните автобиографични текстове, авторът не е този, който говори, а този, който чува този говорител, разбира, оценява като "другия".

Според дълбоката мисъл на Бахтин фигурата на истински автор "поставя на мълчание" и самата литература е изкуството на "непрякото говорене". Творецът на художествения свят - обектът на естетическата ("безжизнеспособно", според Бахтин), а не квазиреалният (житейски опит) - не ни привлича в ежедневния практически език на думите, а на вторичния (художествен) език, поради което притежава само целия текст , които по същество подреждат от изказванията в по-голямата си част измислени предмети на речта: "непознати" за него или "другия" за него. "От себе си" писателят говори само в текстове, които са лишени от артистичност.

Понякога обаче писателят слуша директно в своя литературен текст от своя "аз". Но в такива случаи артистичната структура на текста се разкъсва от публицистично или друго вмъкване, където думите и речевите конструкции връщат своя първичен знак.

Литературните текстове не са пряко адресирани до нашето съзнание, както е в случая с не-фантастичната реч, а чрез нашата вътрешна визия, вътрешното слушане и литературните произведения, които се случват във форми на вътрешно говорене на емпатия.

Този вид влияние се организира от семиотичната дейност на автора, която конструира второстепенно изказване от тези или други първични изказвания. Но че всички знаци - факторите на възприемащата (възприемане) дейност на съзнанието - са представени от текста, е необходимо да има три основни моменти:

1) проявление (от латинското manifestation - "проявление"), т.е. външна проява в знака, която отличава текстовете от изображения;

2) пространствена (рамкова, рампа) или временна (начало и край) на външната граница, която отличава текстовете като знакови комплекси от тези безгранични знакови комплекси като езиците;

3) вътрешна структура, отколкото текстът се различава от азбуката или произволен набор от знаци.

Всеки знак, включващ такива специфични знакови образувания като изкуство, освен семантиката (способността да се свързва със заместваща се реалност) има две важни структуриращи свойства: синтагматичен (от гръцкия синтагм - "асоцииран" и парадигматичен (от гръцката парадигма - obrazets`). Първата предполага способността на знака да се свързва конструктивно с други знаци, което гарантира появата на текста. Вторият предполага способността на знака да селективно разграничаване с други знаци, което осигурява появата на смисъл в текста.

Ако синтагматичността прави знака елемент от текста, тогава парадигматиката е елемент на езика. Разбираме обичайното словосъчетание, като свързваме неговия текст (синтагматичното съвкупност от знаци) с езика (парадигматичното събиране на знаци), който ни е известен предварително. Въпреки това, в случай на пълноценна художествена творба, ситуацията е различна. Тук изказването в известен смисъл предхожда езика, който е семиотичната специфичност на изкуството като знакова дейност от особен вид.

Когато възприемате литературно произведение, лесно е да пренебрегвате тази специфичност на художествените твърдения: обикновено ни е известен националният език на текста. Но не художествено. Така, в романа на Гогол "Носът", най-значимият знак за съдържание е несъмнено изчезването на носа от майор Ковалев. Мотивът за липса на носа е, разбира се, знак, но защо? Няма такова нещо (освен историята на Гогол) на такъв език, в речника на който определено значение би съответствало на дадена промяна на външния вид.

Семиотичната оригиналност на изкуството води до факта, че художественият текст, взет в неговата цялост, е подобен на археографска находка - единственият текст, който ни е паднал в несъхранен език. За да дешифрираме този текст, трябва да възстановим изгубения му език. Анализаторът на литературния текст се сблъсква с до голяма степен подобен проблем.

Всеки разбиране на литературното произведение от страна на читателя обаче е неволен опит за подобна реконструкция. Невъзможно е читателят да прочете литературен текст до известна степен "се превръща в урок по чужд език" и всяко последващо четене на него е като друго твърдение на този индивидуален език. В този смисъл литературният критик се оказва "професионален читател", който е наясно с какво е събитието за четене.

Разбира се, абсолютно уникалният текст е невъзможно по принцип, тъй като такава неоплазма няма да бъде приета от никого като текст. Много моменти на артистичните езици са интертекстуални: те се срещат в повече или по-малко широк спектър от други творби. Въпреки това, на всеки естествен език има много интерюндуални, международни: заимствани от други езици или наследени от оригиналния език.

Тип VI. - Анализ на художествения текст - М., 2009.

Други статии по темата:
Естетично и артистично
Естетично и артистично
Естетическата природа на изображението
Естетическата природа на изображението
Естетичното съдържание на емоционалното отражение намира в изкуството фигуративна форма на творческо въображение: не фантастика ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курсът у дома. До 1000 думи на минута
Обучение скорост четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Английски, без да се бунтува! Резултат c през първите седмици!
Центърът на езиковите програми е Poliglot. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
120-ия рожден ден на Уилям Фаулкнер - 25 септември 2017 г.
Датата: 25 септември 2017 г. - 25 септември 2017 г.
Тази година отбелязва 120-годишнината от рождението на американски писател, станал ...
Международен ден на грамотността - 08 септември 2017 г.
Дата: 08.09.2017 - 08.09.2017
Международен ден на грамотността се появи след провеждането през 1966 ...
Подаване на сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Да направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Изходяща и нова култура в стихотворението "Скити" от А. А. Блок
В революционното настроение на Блок в поемата "Скити" (януари 1918 г.) се забелязва малко по-различно лице. Един ...
Състав на темата: Pechorin и нашето време, трагедията на изключителна личност в M.Yu. Лермонтов
През първата половина на ХІХ век Лермонтов пише "Героят на нашето време", като в него е извадил типичен портрет ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Натурализма в Япония в началото на XIX и XX в
Присъединяването към литературата на Йозеф Грегор-Тайовски (1874-1940) бележи втората фаза в развитието на ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руски език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.