у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Съвети за изучаване на чужд език от Skype
Днес всеки жител на нашата планета може да си позволи да учи чужди езици. Това ...
Най-трудните и сложни езици на света
На планетата има около шест хиляди езика. Сред тях има доста сложни и много сложни ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!

фикция

фикция

Думата "фантастика" (от френската belles lettres - елегантна литература) се използва в различни значения: в широк смисъл - фантастика (тази употреба вече е остаряла); В по-тесен разказ за проза.

Белегът също се разглежда като връзка в масовата литература и дори се идентифицира с нея. Ние също се интересуваме от различното значение на думата: фикцията е литературата на "втората" поредица, неоснователна, некласическа, но същевременно има неоспорими достойнства и фундаментално различна от литературното "дъно" (т.е. средното пространство на литературата).

Измислицата не е еднаква. В сферата си, преди всичко, гамата от творби, които не притежават артистичен мащаб и ясно изразена оригиналност, са значителни, но обсъждат проблемите на тяхната страна и епохи, които отговарят на духовните и интелектуалните потребности на съвременниците и понякога на потомците. Този вид на проза, според VG. Белински изразява "нуждите на настоящето, мисълта и въпроса за деня" и в този смисъл е подобна на "високата литература", която постоянно се докосва до нея. Такива са многобройните романи, истории и истории за вас. Ив. Немирович-Данченко (1844-1936 г.), многократно препечатани през 1880-1910 година. Като не е направил никакви художествени открития, склонни към мелодраматични ефекти и често се препъваха върху литературните клишета, този писател в същото време каза за руския живот нещо свое и оригинално. Немирович-Данченко е бил внимателен към светската правда като най-важният фактор за националния живот, към образа и съдбите на хора с "големи сърца", които "не могат да се видят веднага": "Всички те са някъде погребани под мост като златна мина в скала" ,

Често се случва, че книгата, която въплъщава мислите и нуждите на историческия момент, намери оживен отговор сред съвременниците на писателя, по-късно изпада от ежедневието на читателя, става собственост на историята на литературата, която е интересна само за специалистите. Такава съдба се случва, например, историята на граф Вл. Sollogub "Tarantas", който има силен, но краткотрайни успехи. Ние също наричаме продуктите на M.N. Zagoskina, D.V. Grigorovich, I.N. Potapenko.

Фантастиката, която отговаря (или има тенденция да реагира) на литературните и социалните тенденции на своето време, е ценна нееднородност. В някои случаи то съдържа начало на оригиналност и новост (повече в сферата на идеологическата и тематичната, отколкото на действителната художествена), в други се оказва, че е предимно (и дори напълно) имитативен и епигон.

Епигонизмът (от други - epigonoi - роден след) е "некредитното придържане към традиционните модели" и, добавим, внушителното повтаряне и еклектичната вариация на добре познатите литературни теми, графики) на мотивите, по-специално имитирането на писатели от първа линия. Според M.E. Салтиков-Шчедрин ", съдбата на всички силни и енергични таланти е да води дълъг имитатор."

Така че, за иновативната история на Н.М. Карамзинската "Лоша Лиза" е последвана от поток от подобни произведения на изкуството, по-малко от един от друг ("Бедната Маша", "Историята на нещастната Маргарита" и др.). Нещо подобно се случва по-късно с теми, мотиви и стилистика на Н.А. Nekrasov и A.A. Bloka.Paznost епигонизъм понякога заплашва писатели и талантливи, способни да кажат (и казаха) в литературата своята дума. По този начин, за най-имитативен характер първите произведения на Н.В. Гогол (поемата "Ханс Кюелгартен") и Н.А. Некрасов (лирична колекция "Мечти и звуци").

Също така се случва, че писателят, който ясно се е проявил, по-късно извънредно често прибягва до самоповторения, превръщайки се в епигон на себе си (по наше мнение такъв блестящ поет като А. А. Вознесенски). Fet, за поезия, "няма нищо по-смъртоносно, отколкото повторение, да не говорим за себе си". Оказва се, че творчеството на писателя съчетава началото на епигонизма и оригиналността. Такива са например историите и историите на S.I. Гусев-Оренбург, където те са ясни като имитация на ГУ. Успенски и М. Горки, както и особеното и смело осветление на настоящето (главно живота на руското провинциално духовенство).

Епигонизмът няма нищо общо с разчитането на писателя върху традиционни художествени форми, с непрекъснатост като такава. (За художественото творчество, оптималната настройка за непрекъснатост без имитация е оптимална: първо, писателят няма теми и идеи и еклектичната форма, която е била взета от предшествениците му и по никакъв начин не е актуализирана, но наистина сериозната фикция винаги избягва изкушенията и изкушенията на епигонизма. От литературните писатели ("обикновени таланти", според Белински, или, както ги наричаше М. Салтиков-Шчедрин, "чираци", които като майстори имат "всяко училище") се извършват като част от литературния процес ол добри и отговорни. Те са спешни и от съществено значение за велика литература и обществото като цяло.

За големите художници те формират "хранителен канал и резонансна среда"; Фантастиката "по свой собствен начин подхранва кореновата система на шедьоврите"; Обикновените таланти понякога попадат в имитация и епигонизъм, но в същото време "често глупчат и понякога отварят за развитие тези тематични, проблематични слоеве, които по-късно ще бъдат дълбоко разорени от класиката".

Философия, която активно отговаря на "злото на деня", олицетворяваща тенденциите на "малкото време", тревогите и тревогите му, е значима не само в състава на сегашната литература, но и в разбирането на историята на обществения, културния и художествения живот на миналите епохи. "Има литературни произведения", пише той. Салтиков-Шчедрин, които в един момент се радват на голям успех и дори имат значителен дял от влияние върху обществото.

Но тук става дума за "времето му", а творбите, които в момента представляват оживен интерес, произведения, чийто външен вид е бил посрещнат с общ шум, постепенно се забравят и се предават в архива. Независимо от това, не само съвременниците, но и далечните потомци, нямат право да ги игнорират, защото в този случай литературата е, за да се каже, надежден документ, въз основа на който всичко е по-лесно да се възстановят характерните черти на времето и да се научат нейните изисквания.

Следователно изучаването на този вид работа е необходимост, има една от задължителните условия за добро литературно образование. "В редица случаи, бельо-лейтерите с решителни решения са от известно време издигнати до класическите класи. Това е съдбата на редица литературни произведения от съветския период, като например "Как стоманата е омекотена" от Н.А. Ostrovsky, "Defeat" и "Young Guard" A.A. Фадеев. Те могат законно да се наричат ​​канонизирана фикция.

Заедно с фантастиката, която обсъжда проблемите на своето време, има широко разпространени произведения, създадени с инсталирането на развлечения, за лесно и безразсъдно четене. Този клон на фантастика има тенденция към "формалност" и приключенски живот, се различава от безличната масова продукция. В него неизменно има индивидуалност на автора. Замисленият читател винаги вижда разликите между автори като А Конан Дойл, Й. Сименън, А Кристи.

Не по-малко осезаема индивидуална идентичност в такава фикция като научна фантастика: Р. Брадбъри не може да бъде "объркан" с чл. Lem, IA Ефремова - с братята Стругацки. Работите, които първоначално бяха възприемани като забавни четения, могат да издържат теста на времето, до известна степен приближават статуса на литературните класики.

Такова е например съдбата на романите на баща на Дюма, които, макар и да не са шедьоври на словесното изкуство и да не означават обогатяване на художествената култура, са били обичани от широк кръг читатели вече век и половина. За младежите) не предизвикват съмнения. В същото време едва ли е желателно честната публика да има пълен, изключително фокусиран върху литература от този род. Естествено е да слушаме парадоксалната фраза на Т. Ман: "Така нареченото забавно четене е несъмнено най-скучното нещо, което някога се случва". Литературата като "средна" сфера на литературно творчество (както в сериозно проблематичния и забавен отрасъл) е тясно свързана както с "На кон" и с "дъното" на литературата. Това се отнася най-вече до такива жанрове като приключенския роман и историческия роман, детективската и научната фантастика. Към приключенски роман с развлекателни и интриги, много известни класици от световната литература като Чарлз Дикенс и Ф.М. Достоевски.

"Повечето романи на Дикенс се основават на семейните тайни: детето на богато и благородно семейство, хвърлено на милостта на съдбата, е преследвано от роднини, които искат да се възползват незаконно от своето наследство." Дилинс успява да използва този уморен костюм като човек с огромен поетичен талант ", пише Белински в статия за Е. Xu "Парижките тайни", като между другото отбелязва вторичното естество на романа Е. Сю във връзка с произведенията на английския писател ("Парижките мистерии" - смущаваща и неуспешна имитация на романите на Дикенс).

В някои случаи разрастването, основаващо се на "семейните тайни", се усложнява от детективните мотиви на Дикенс (романът "Студената къща"). Един от майсторите на детектива, английският писател У. Колинс, автор на популярните и днешните романи "Moonstone" и "Woman in White", съавтор на романа "Нашият общ приятел" от Чарлз Д. Дикенс. Приятелството и сътрудничеството с Дикенс има благоприятно въздействие върху литературната работа на Колинс - един от основателите на добра, артистично пълна детективска проза, която по-късно е представена от такива имена като А. Конан Дойл и Й. Сименон, един от забележителните примери в световната литература за нейното взаимодействие Височините на "средната сфера" - художествената практика на Ф. М. Достоевски. В критично-журналистическа статия "Книги и грамотност" (1861) Достоевски пише за необходимостта от "предаване на хората" "като приятни и забавни четения, колкото е възможно". "Ще ми кажат, може би, интелигентни хора, че в моята книга няма да има нищо практично, полезно? Ще има няколко приказки, романи, различна фантастична игра, без система, без пряка цел, с една дума, безсмислена и че хората няма да разграничат книгата ми от "красивия мохамедан" от първия. Нека първият не разграничи, отговарям. Нека дори мислим кои от тях да дадат предимството. Така че, би искал той, ако го сравни с любимата си книга. И тъй като все пак ще поставя някои любопитни, завладяващи, но същевременно добри статии в тази книга, постепенно ще постигна следните резултати: 1) че хората зад книгите ми ще забравят "красивия мохамедан"; 2) не само че ще забрави; Той дори ще даде на книгата ми положително предимство пред нея, защото качеството на добрите работи е да се пречисти вкусът и разума. И накрая, 3) благодарение на удоволствието от моите книги, постепенно той ще се разпространи сред хората и желание да се чете. "Достоевски потвърди мислите си за необходимостта от забавно четене за общ читател чрез творческа практика. През същата година от 1861 г. списание "Vremya" публикува романа "The Insulted and Injured", произведение, в което връзката между прозата на Достоевски и традицията на развлекателната фантастика е най-очевидна.

По-късно писаната литературна критика, напомняйки за огромния успех на романа в най-разнообразните слоеве на читателите: "Те буквално бяха прочетени, обикновената публика приветства автора с ентусиазирани аплодисменти; Критиката в лицето на най-блестящия и авторитетен представител в лицето на Добролюбов го обвиняваше със симпатиите му. "Достоевски също широко използва повествователни техники, характерни за художествената литература и популярната литература в по-късните години. Артистично преосмисляйки последиците от престъпните истории, той ги използва в известните си романи "Престъпление и наказание", "Демони", "Братя Карамазов".

VE Теория на литературата на Khalizev. 1999

Други статии по темата:
Колебания в литературната репутация
Репутацията на писателите и произведенията им е повече или по-малко стабилна. Невъзможно е да си представим например, че ...
Елитни и анти-елитни концепции за изкуство и литература
Функционирането на литературата (особено през последните столетия), като тази ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Happy Day Knowledge! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
История на произхода на цитати в руски сценарий
Цитите се отнасят за двоични препинателни знаци. Те са разпределени цитати, пряка реч, имена на предприятия, производство на ...
История на произхода на точка и запетая
Всеки ученик е запознат с препинателен знак като точка и запетая [;]. Той е разделящ несвързан z ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.