у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Как "материята" се оказва "в шапката"?
Изразът "бизнес в шапка" има семантично оцветяване на успешното завършване на нещо. Днес фразеолози ...
Поезия на A.A. Блокът в периода 1903-1908.
Духът на революционната епоха Блок се чувствал преди всичко като анти-догматичен, догматично разрушителен. Не случайно ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Теория на литературата Теория на литературата Функциониране на литературата Функциониране на литературата От величината на ентропията на художествените езици на автора и читателя

От величината на ентропията на художествените езици на автора и читателя

От величината на ентропията на художествените езици на автора и читателя

Проблемът на връзката между синтетичния художествен кодекс на автора и аналитичния читател има още един аспект. И двата кода представляват йерархична конструкция с голяма сложност.

Въпросът допълнително се усложнява от факта, че същият реален текст може да се подчинява на различни кодове на различни нива (това е сравнително чист случай, който не разглеждаме заради простотата в следващата дискусия).

За да се случи действието на художествената комуникация изобщо, е необходимо авторският код и читателният код да пресичат набор от структурни елементи, например, че читателят трябва да разбира естествения език, на който е написан текстът. Непокриващите се части от кода представляват района, който е деформиран, креол или по друг начин възстановен, когато се движите от писател до читател.

Желателно е да се изтъкне едно обстоятелство: наскоро бяха направени опити за изчисляване на ентропията на един художествен текст и следователно за определяне на количеството информация. В същото време трябва да посочим следното: при популяризирането на работата понякога възниква объркване на количественото понятие за величината на информацията и на качествената - нейната стойност.

Междувременно тези неща са дълбоко различни. Въпросът: "Има ли Бог?" - дава избор на един от двата. Офертата за избор на ястие в менюто на добър ресторант ще даде възможност да се изчерпи много по-голяма ентропия. Това свидетелства ли за по-голямата стойност на получената по втория начин информация?

Очевидно цялата информация, която пристига в съзнанието на човек, е организирана в определена йерархия и изчисляването на нейното количество има смисъл само в рамките на нивата, тъй като само при тези условия се наблюдава хомогенността на съставните фактори. Въпросът за това как тези йерархии на ценности се формират и класифицират е свързан с типологията на културата и трябва да бъде изключен от това представяне.

По този начин, когато се приближаваме към изчисленията на ентропията на художествен текст, трябва да избягваме объркване:

А) ентропията на кода на автора и читателя,

B) ентропия на различни нива на код.

Проблемът на интереса към нас беше представен за пръв път от акад. А. Н. Колмогоров, чиито заслуги в изграждането на съвременната поетика като цяло са изключително големи. Редица идеи, изразени от Колмогоров, формираха основата за работата на своите ученици и основно определиха текущата посока на езиковите и статистическите изследвания в съветската поетика на наши дни.

Първоначално училището на Колмогоров поставя и решава проблема за строго формално определение на редица първоначални понятия за версификация. След това върху обширния статистически материал бяха проучени вероятностите за появата на определени ритмични фигури в неартистичен (не-фантастичен) текст, както и вероятностите за различни вариации в рамките на основните типове руски метрики.

Тъй като тези метрични изчисления неизменно доведоха до двойни характеристики: феномените на основния фон и отклоненията от него (фона на общата езикова норма и поетичната реч като отделен случай, средните статистически норми на руския йабик и вероятността за възникване на отделните сортове и т.н.), беше възможно да се преценят информационните възможности на това или Друг вид реч на стихове. Това, за разлика от поезията на 20-те години на миналия век, повдига въпроса за значимостта на метричните форми и в същото време са предприети стъпки за измерване на това съдържание чрез методите на теорията на информацията.

Това естествено доведе до задачата да изучава ентропията на поетичния език. AN Kolmogorov стига до извода, че ентропията на езика (H) се състои от две ценности: определена семантична способност (h1) - способността на езика в текст с определена дължина да предаде някаква семантична информация и гъвкавостта на езика (h2) - възможността за едно и също нещо Съдържанието се предава по няколко еквивалентни начина. Освен това, h2 е източникът на поетична информация. Езиците с h2 = 0, например изкуствените езици на науката, които фундаментално изключват възможността за синонимизъм, не могат да бъдат материал за поезия.

Поетичната реч налага редица ограничения върху текста под формата на даден ритъм, рими, лексикални и стилистични норми. Измервайки коя част от способността за пренасяне на информация се изразходва за тези ограничения (обозначава се с писмо?), Колмогоров формулира закон, съгласно който поетичното творчество е възможно само докато размерът на информацията, изразходвана за ограничения, не надвишава h2 - гъвкавостта на текста , Поезията е невъзможна на езика на h2.

Прилагането от страна на Колмогоров на теоретичните информационни методи на поетичния текст откри възможността за точни измервания на артистичната информация. В същото време трябва да се отбележи изключителната предпазливост на изследователя, който многократно предупреждаваше за прекомерна мания за скромните резултати от математически-статистически, информационни и в крайна сметка кибернетични изследвания на поезията.

"Повечето примери за симулация в кибернетичните произведения на машините на процесите на артистичното творчество удивиха с примитивността си (съставяне на мелодии от фрагменти от четири или пет ноти, взети от няколко десетки добре познати мелодии, въведени в колата и т.н.). В не-кибернетичната литература, формалният анализ на художественото творчество отдавна достига високо ниво. Въвеждането в тези изследвания на идеите на информационната теория и кибернетиката може да бъде от голяма полза. Но истинският напредък в тази посока изисква значително увеличаване на нивото на хуманитарни интереси и знания сред работниците в областта на кибернетиката ".

Разпределението на трите главни компонента на Колмогоров от ентропията на един словесен художествен текст: разнообразието на възможно съдържание в определена дължина (изчерпването му създава обща езикова информация), разнообразието на различните изрази на едно и също съдържание (изчерпването му създава художествена информация) и формалните ограничения, наложена върху гъвкавостта на езика и намаляване на ентропията от втория тип, е от най-голямо значение.

Но сегашното състояние на структурната поетика предполага, че връзката между тези три компонента е много по-сложно диалектически. Първо, трябва да се отбележи, че понятието за поетично творчество като избор на един от възможните варианти на представяне на дадено съдържание, като се вземат предвид определени ограничаващи формални правила (а именно това представяне най-често се използва като основа за кибернетичните модели на творческия процес) страда от определена простота.

Да предположим, че поетът създава този път. Както знаете, това не винаги е така. Но дори и в този случай, ако ентропията на гъвкавостта на езика (h2) е изчерпана за създателя на текста, тогава за възприемащия въпросът може да бъде съвсем различен. Изразът за него става доволен - той възприема поетичния текст не като един от възможните, а като уникален и неповторим. Поетът знае какво може да напише по различен начин - за читателя в текста, възприеман като художествено съвършен, няма шанс.

Читателят е склонен да мисли, че в противен случай не може да бъде написано. Ентропията h2 се възприема като h1 като разширение на кръга на това, което може да се каже в определена дължина на текста. Читателят, който чувства нуждата от поезия, не вижда в него начин да се каже в стих какво може да се каже и в прозата, а начин за изразяване на специална истина, която не е изградена извън поетичния текст. Ентропията на гъвкавостта на езика се превръща в ентропията на разнообразието на определено поетично съдържание. И формулата H = h1 + h1 има формата: H = h1 + h / 1 (разнообразие от общо езиково съдържание плюс специфично поетично съдържание). Нека се опитаме да обясним какво означава това.

Осъзнавайки, че моделът на Колмогоров не се стреми да възпроизведе процеса на индивидуалното творчество, който, разбира се, се развива интуитивно и по много трудни начини, но дава само обща представа за езиковите резерви, за сметка на която се създава поетична информация, ще се опитаме да го интерпретираме светлината на неоспоримия факт, че структурата на текста от гледна точка на адресата е от различен тип от подхода към този въпрос на адресата на художественото послание.

Lotman Yu.M. Структура на литературния текст - М., 1970.

Други статии по темата:
Мащабът на ентропията на артистичните езици на автора и читателя е продължение
Да предположим, че писател, изтощаващ семантичния капацитет на даден език, изгражда някаква мисъл ...
Читателят, текстът и "вътрешният свят" на едно литературно произведение
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Исторически промени в граматичната структура на езика
Историческите промени се проявяват във всички аспекти на граматичната структура на езика. По-специално, над ...
Синтаксис като част от езикознанието. оферта
Изречение е конструкцията според някои граматически правила на комбинация от думи или отделно взети ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.