у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Как да се научите да четете бързо?
Съвременният човек е много труден, ако не знае как да чете бързо. Това умение е полезно за всички, х ...
Изберете вида на бизнес писмото
Какво определя избора на вида бизнес писмо? Видът бизнес писмо, от което се нуждаете, на първо място, се определя от целта ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!

Алегорията на художествената реч

Алегорията на художествената реч

Различни видове тропи и прости сравнения са живели и живеят от векове в разговорни, а също и в литературни речения на не-художествена литература. Те или не осъзнават напълно говорещите и писателите в техния фигуративно-алегоричен смисъл, или са слабо осведомени за тях.

Артистичната реч е значително по-различна в това отношение от практическата разговорна и не-художествена литературна реч. Вербалното изкуство дава на традиционните форми на алегория на думите осезаемо семантично значение.

Изразявайки идеологическата и емоционална ориентация на своите произведения, писателите в повечето случаи не се ограничават до избора на думи в номиналния им смисъл, те често не са доволни от лексикалната изразителност на думите в техните коренни значения, наставки и префикси.

В стремежа си да дадат на речта си още по-осезаема и ефективна изразителност, те излизат от традиционните форми на вербалната алегория, развиват ги, актуализират старата и прилагат нови алегорични думи и фрази. В контекста на речта на произведението те създават нови емоционални и визуални нюанси на смисъла на думите, действат като създатели на оригиналната артистична и речева система. Това се отнася за писатели-прозаводи, но още повече за писатели-поети. Поетичната реч обикновено е по-сложна от прозаичната.

В зависимост от особеностите на творческото мислене на писателите, на идеологическото съдържание на произведенията, алегоричният характер на художествената им реч е напълно различен.

Например творческото мислене на поети на руски класицизъм с техните граждански морални идеали се отличава със значителна степен на рационализъм, рационалност. Следователно в семантиката на техните творби преобладават метономичните принципи на алегорията.

Факт е, че в свързването на понятията за жизнени явления с тяхната съпротива, която стои зад всички видове метонимия, умствената, а не емоционалната дейност на човешкото съзнание е по-явна.

По този начин, за стихотворите на най-големите поети на руския класицизъм, широкото приложение на различни видове synecdas е типично: "Не е ли мечта, че той е главата, | Как Атлас държи цялата светлина? "; "Какво може да притежава Площадите || И бързи умове неутони (Нютони) || Руската земя да понася "; "Но Русия настоява това || Изкуството на одобрени ръце "(Ломоносов); - Има сива магьосница, || Той размахва ризата си с шафето си "(Derzhavin).

Специално място в тяхната работа също са заети от метонимите на мястото: "Брега Нева ръце изпръсква"; - Блаженство на селата, градинска ограда, | Ако сте полезни и червени! "(Ломоносов); - Облечиш Темза в газирани дрехи, | Хохол Варшава се надува "; - Около цялата област беше почивка, | Петрополис с десетки кули "(Державин); metonymy означава: "Тя обича да се възхищава на лирата || Да говориш големи имена "(Ломоносов); "И всичко от писалката ми || Блис е хвърлен на смъртните "(Derzhavin); metonymy на черта: "бебета със сива коса || Бързахме след теб "(Ломоносов); "Но къде стои вашият трон в света?"; - Бързо побързай, Голицин, | Вземи в къщата си с маслината лавров "(Derzhavin).

В произведенията на тези поети е разработен особен вид метонимия на принадлежността, който се основава на факта, че различни явления на природата или култура са определени от името на древните богове, които според митологичните представи на древните гърци и римляните въплъщават или ги познават и контролират.

Например: "В полетата на кървавия Марс се боеше, || Мечът му в Петровите е напразен "; - И Минерва удря || В Рифейски ще копаем "(Ломоносов); "Борей на есента се намръщи || И зимата от север вика "; "И как се превръща през цялото време || Човешкото колело на съдбата "; - Изпратете ме от Аполо, | Меркурий! вземаш ли със себе си? "(Derzhavin).

Марс - богът на войната - в Ломоносов става нейно име; Минерва е богинята на мъдростта, на науката - в горния пример - на метонимичното название на науката. Бореас е алегоричен образ на северен вятър, "Форчън" е образ на човешката съдба, аполог на бог и патрон на изкуството, Меркурий е богът на търговията, използван и за означаване на съответните понятия.

Многозначително в споменатите поети от този тип са алегоричните завои: "Мъдростта на тамото издига храма. Невежеството, преди да стане бледа "(Ломоносов); Или: "Къде върви старостта по света?" || Наистина ли намирате заслуженото на хляба? "Или:" Гнявът е смазан, || В тресавището на мързеливеца "(Державин).

Такива словесни революции, изглежда, могат да се разглеждат като олицетворение на абстрактно съзнателните свойства на човешкия живот и следователно като един вид метафора. Но очевидно е по-правилно да ги разглеждаме като обозначения на цялото конкретно явление чрез отделно абстрактно съзнателно свойство на него, т.е. да вярваме, че алегоричната природа на такива революции се основава все пак на асоциации, не само с близки до тях прилики, а е нещо като метаминологично словесно мислене. Ние ще наречем такива обръщения абстрактна метонимия.

От абстрактната метонимия е необходимо да се разграничат метафоричните завои на реч, външно подобни на тях. Пример от руските думи: "Истината не потъва", "Сладкостта преди да се роди" и т.н. Изразът "Старостта не върви по света" означава: старите хора не искат милост; Изразът "Истината не потъва" означава: истинските мисли (или добрите дела) запазват паметта си за дълго време.

Ето още един пример за поетична метафора от стихотворението на Багритски "Смъртта на млад пионер": "Бяхме управлявани от младежта" / / В сабята / / Ние хвърлихме младост на лед Кронщад /. Разликата в алегоричността в тези примери е очевидна. "Старост" вместо "стари хора" - метонимията на чертата; "Младеж", водеща хора на похода, - абстрактно-персонифицираща метафора.

Често в Ломоносов и Державин и метонимични епитети. Например: "Ще овладеем очите на врага, || Ще се гордеем, че ще ги спечелим "; И в смелите ръце на деня, вземете || Зелени клони и цветя "; "От по-пълните страни зората се издига"; "Дневната светлина блестеше" (Ломоносов); "Музикални дрънкалки, чува се хор || Около вашите вкусни маси "(Derzhavin). "Derzki" сами по себе си не са "очи" на враговете - те само изразяват неприятностите на своите стремежи; "Смели" не са ръце, а хората, които действат върху тях; "Лакомите" не са маси, а ястията, които стоят върху тях и т.н.

Също така са техните метамонични парафрази. Например: "дъщерята на Великата Петрова || Глава на бащата е по-голяма от "; "Мисли, земно племе" (Ломоносов); "Певецът на пролетните пернати дни" (Derzhavin).

И накрая, трябва да обърнем внимание, особено в стиховете на Державин, на друго много характерно семантично устройство. Това е един вид метафора, която в своята абстракция е в пълна хармония с общата метонимична система на артистичната реч.

Например: "Приятел на честността и приятел на Минерва" или "Син на лукса, хладен и хладен, || Къде, Мешчерски, скрихте ли? ". Приятелството е тясно морално обединение на хората; Изразът "приятел на честността" или "приятел на Минерва" (мъдрост) метафорично обозначава моралния съюз на човека с тези абстрактно реализирани добродетели, силното му участие в тях. Синът е възпитан от родителите; Изразът "син на лукса" е абстрактен, метафорично означава обучението на човека в лукс и т.н.

В единството на тези семантични средства, почти изцяло мемонимични, лирикизмът на руските класици, заради цялата архаична природа - несъмнено художествено изящен и завършен феномен. И своевременно това беше оригинален и значим принос за развитието на националното словесно изкуство.

Директен наследник на стилистичните традиции на лирикизма на класицизма е Пушкин, особено в ранния период на поетичното му развитие. По-късно, с асимилацията на гражданския и романтичния патос на творчеството, а след това и реалистичния принцип на отразяване на живота, той само частично преодолява тези традиции.

Ето някои примери от поезията на Пушкин: "От шума и суетата на столицата, || От студените наслаждения на Нева ... "; "Скръб в тъжната леност"; - Уви, където и да хвърля поглед, | Навсякъде вредители, навсякъде жлези "; "Тук всеки привлича дракон в гроба пред гроба"; - Криминална брадва, || И псевдото ято || Галите са обвързани "; "И Клия чуе ужасен глас"; - Мързел Пинда е гражданин, | Свобода, Бакхус, верният син "; "Приятел на Марс, Бакхус и Венера"; "Утешителна мълчалива тъга, || И радостта ще отразява радостно "; - Търговецът се издига, идва търговец, | Кабината се втурва към фондовата борса "; "Всичко, отколкото за прищявка на изобилието || Лондон търгува стриктно "; "Пия сам и на брега на Нева || Приятелите ми днес ме наричат ​​"; "Земята и столовете, всичко варене"; "Виждам ли руски Терзичор || Душата, изпълнена с летене? - Британска музиканска фикция || Сънят на момичето е обезпокоителен. "

От казаното, разбира се, не следва, че в стиховете на поети от класицизма и Пушкин, метонизмът е единственият вид алегория на артистичната реч. Също така съдържа метафори, но те нямат водещо значение, те не дефинират семантичната структура на произведенията.

В началото на XIX век. На мястото на поезията, най-вече в семантичната й структура, се появява метафорична поезия. Той се развива предимно сред онези романтични поети, които гравитират към религиозно-моралистични и философско-идеалистични проблеми.

Инициаторът му е Жуковски в зрялата част от работата си. Той имаше своите предшественици - покойния Керасков, Карамзин, но за пръв път в историята на руската поезия той създаде усъвършенствана и завършена метафорична система на стихове.

На първо място в Жуковски са метафори, представляващи романтична персонификация на явленията и процесите на природата. Например: "Последният лъч на разсъмване по кулите умира ..; || Всичко е тихо; Горичката заспива ... О, мълчаливото небе на замисленото осветление ... "; Или: "Аз познавам земята! Гората диша Tamnegoi "; "Вече сте уморен ден || Аз се поклоних в червената вода "; - И вятърът лежеше на спалните листове.

Още по-значими са метафорите на поета, въплъщаващи чувства и емоционални движения. Например: "Последните дни на очарованието, || Защо отново възкръснахте? || Кой се събуди помнейки || И тиши мечти? "; или "Тази запомнена душа е запомнена ..."; - Цялата невероятност в една въздишка е претъпкана, | и само мълчанието говори ясно. "

Много метафори на Жуковски и по-абстрактно значение. Например: "Но в света той беше минутен скитник"; "Това са толкова ярки черти, || За тях е лесно да хванат мисълта за крилато "; Или: "Страна, в която разцъфнах в сянката на самотата"; "Където вярата в тишината на святите сълзи се излива, | И тъжен меланхоличен живот. "

Много често поетът има и метафорични епитети: "Колко сладко е тишината в брега на потоците, които се пръскат"; "С тази омагьосана меланхолична тишина"; "С едно завладяващо казано довиждане ..."; "Тогава ще разбера пътя на тайнствените небеса" и т.н.

В това отношение последователите на Жуковски бяха Тиъчев и Фет. Последният въвежда много оригинални и смели метафори за руската поезия. Например: "Някои звуци звучат || И те се придържат към главата ми "; "И във въздуха за песента на славей || Тревожността е в разгара си "; "Но споменът за миналото || Всичко се промъква сърдечно в сърцето "; "Но песента на раздялата || Не подсказвайте тишината с любов "и т.н.

По-късно руските символисти поети, развиващи по романтичен начин мотивите, обогатяват поетичната семантика с още по-изтънчен и сложен метафоричен израз на вътрешния свят. Например, Блок: "И отиде до синкавото разстояние ... || Където имаше скръб над гората "," В този влак хиляди животи разцъфнаха! " Болка на раздяла, тревожност на любовта "; "И незабавно всекидневните ка-не, || Като тъмна пропаст без дъно, || И пропастта бавно се издига || Една седемцветна дъга е тишина »; - И перата на щраусите са по-тънки! В моя люлеещ се мозък, || И сини сини очи || Цъфти на далечния бряг.

Странна метафорична палитра от художествена семантика е ранната поезия на Есен. Тя е много богата на смели и изискани метафори, изразяващи ентусиазирано и тъжно възхищение от природата. Например: "Сладък здрач след планина || Ръката му махаше бяла »; "Един месец ще плува и ще плува, || Ронажата гребла на езерата "; «Sterejet синьо Русия || Стар клен на един крак "; "Отхвърлил златната гора || Бреза, весел език. "

Но поезията на Есен е не по-малко значима и подобни метафори, които изразяват преживяванията чрез образа на природата. Например: "И душата ми, полето е безгранично, || Вдишва миризмата на мед и рози "; - О, изгубената ми свежест, | Бунт на очите и поток от чувства "; - О Рус, червено поле, || И синьо, паднало в реката, || Обичам радостта и болката || Вашето езеро меланхолия "и т.н.

Подобрените поети обогатяват руската литература с нови форми на метафорична семантика, които не съществуват пред тях нито в разговорна, нито в словесни произведения. Особено е необходимо да се занимаваме с такъв вид словесен алегория като с двечленна метафора.

Алегоричните думи и фрази обикновено се характеризират с факта, че във всяка от тях една дума се заменя с друга според принципите на прилика (континуитност, контраст) на определените от тях явления на живота. Ето как се изграждат обикновените мономиални метафори. Например, в израза "лъчи на окото" думата "лъчи" означава лъчезарен, блестящ поглед на очите, тук "лъчите" са едно от свойствата на погледа.

Различна връзка между идеите и думите, изразяващи ги в метафоричния оборот на "звездата на окото". Очите, които са лъчисти в очите им, се идентифицират по подобие на "звездите", но "звездите" не са едно от свойствата на "очите", а самите "очи" в своята цялост. Тук алегоричното обозначаване на явление не замества пряко, но стои с него в словесен контекст.

Това е двупосочна метафора в граматичната форма на гениалния случай. Още примери: "Тази змия на спомени, || Това покаяние кара "," Количката на живота "; "Неговата понякога магическа слава || Манила отдалечената звезда "(Пушкин); "Пием от чашата на да бъдеш || Със затворени очи "(Лермонтов); "Вие, като знаете целта на далечни разстояния || Водеща светлина "(блок); "Ние ще караме историята нагоре" (Маяковски).

Често в биномските метафори явленията се идентифицират чрез сходство още по-пряко и директно. Тогава метафората веднага се разкрива под формата на граматическо "приложение". Например: "И кеят на скръбните сърца е гроб" (Жуковски); "Агнешките къдрава, месец || Разходка в синята трева "(Есен). Понякога членовете на такава метафора синтактично променят местата си. Например: "Напред, мечтай, мой верен вол" (Бришов); "И зад тях ... слънцето гони, жълто жираф" (Маяковски).

Биномните метафори не трябва да се бъркат с простото сравняване, а не само с "съюзническите" метафори, но и със сравнения в инструменталния случай. Така че, в Есен: "Vzrebrzy, полунощ, кана на луната || Изсипете млякото на бреза "и" Хлябът на Ковидж в трезора "|| Вашата луна е счупена "- изрази, които не са идентични в семантичното им изображение. Метафоричната идентификация на "луната" с "канавката" в първата от тях е по-пряко и емоционално въображение от сравняването на "луната" с "хляба" на хляба във втората.

В руската съветска поезия по-късно широко се използват биномни метафори. Например: "Аз често мисля || Не е ли по-добре да доставяте || Клетката в края "(Маяковски); - Мислите ли за мнението ви? Почувствайте своя собствен резервоар. Сърца тайно блестящ слой »(Пастернак); "Свежакски сълзи. Често за пушката || Азовско море "(Багритски); "Но" Яблочко "- песента || Играта ескадрила || Поклони на страдание || На цигулките на времето "(Светлов).

Горните примери за метафоризма на поетичната семантика са взети от стихотворения и поеми. Но идеологическата и емоционална ориентация на прозаичната работа често създава осезаема метафоричност на артистичната реч. Много богат на нейната проза Тургенев. Например: "... внезапно почувствах тайно неспокойствие в сърцето си ... Погледнах към небето, но не и в небето имаше мир: тя беше разпъната със звезди, движеше се, се движеше, разтърсила ... навсякъде ми се струваше тревожна анимация - и безпокойство растеше в мен. "

Подобен пример от романа "Майка" на Горки: "Павел махна с банера си, разпръсна се във въздуха и плуваше напред, осветена от слънцето, усмихната червено и широко ... И хората се затичаха да посрещнат червения банер ... и виковете му изчезнаха в звуците на песента. .. На улицата тече прав, прав, с ужасна сила. "

Сред другите разновидности на словесната алегория в художествената литература, относително по-малко развитие получи ирония. Използва се основно в такива произведения или в такова изображение на индивидуални герои, които имат хумористична или сатирична идеологическа ориентация.

Така че, Пушкин, описвайки в осмата глава на "Юджийн Онигин" враждебно към него митрополитско светско "общество", пише:

Имаше обаче цвета на столицата, И знам, и модни проби, Навсякъде срещнаха лица, Необходими глупаци ...

Той описва един от гостите на ларинците, както следва: "Гложедин, господар превъзходен, || Собственикът на бедните селяни. " Артистичната реч на романите на Гогол е богата в това отношение. Той често изобразява базовите си герои в тон на висока похвала. Например: "Така че двамата най-почитаеми съпрузи, честта и украсата на Миргород, се скараха помежду си! И за какво? За глупости, за гангстер "(" Приказка за това как Иван Иванович се скара с Иван Никифорович ").

Или: «Нужно знать, что Чичиков был самый благопристойный человек, какой когда-либо существовал в свете. Хотя он должен был вначале протираться в грязном обществе, но в душе всегда сохранял чистоту, любил, чтобы в канцеляриях были столы из лакированного дерева и все бы было благородно» и т. п. Или: «Полицмейстер был некоторым образом отец и благотворитель в городе.

Он был среди граждан совершенно как в родной семье, а в лавки и в гостиный двор наведывался, как в собственную кладовую. Вообще он сидел, как говорится, на своем месте идолжность свою постигнул в совершенстве». Или: «Прочие тоже были более или менее люди просвещенные: кто читал Карамзина, кто «Московские ведомости», кто даже и совсем ничего не читал».

В стихотворениях и поэмах писателей-демократов 60-х годов XIX в. ирония как иносказательное словосочетание также получила большое распространение. Например, у Некрасова:

И сойдешь ты в могилу... герой, Втихомолку проклятый отчизною, Возвеличенный громкой хвалой!..

(«Размышления у парадного подъезда»)

или:

Выпряг народ лошадей — и купчину С криком «ура!» по дороге помчал... Кажется, трудно осрадней картину Нарисовать, генерал?..

(«Железная дорога»)

Итак, художественная словесность, в особенности стихотворная, не только развивает и обогащает для выражения своего специфического содержания все те разновидности иносказательности слов и оборотов, какие существуют в языке и применяются в разговорной речи, но и создает новые, более сложные ее виды. Этот процесс усложнения словесной изобразительности и выразительности начался еще в устном народном творчестве и продолжается до нашего времени.

<Введение в литературоведение: Учеб. За filol .. spec. Un-tov / G.N. Pospelov, P.A. Николаев, I.F. Volkov et al .; Ед. GN Pospelov. - трето издание, Rev. И допълнително. - М .: Висше образование. Sc., 1988. - 528s.

Други статии по темата:
представяне
Вече говорихме за персонифицирането на метафорите като един вид вербална алегория. Подобно этому виду метафор олицетв...
Въображаем паралелизъм
Олицетворения лежат в основе других традиционных видов словесно-предметной иносказательности, прежде всего — образ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Как се появиха първите библиотеки?
Книгите придружават човек от древни времена. Отначало те бяха достъпни за привилегировано малцинство, но ...
KISS-принцип в письменных коммуникациях
В чем заключается KISS-принцип? Возможно, KISS-принцип является наиболее важным не только в письменных коммун...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.