у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Руски писатели, известни по целия свят
Ако смятате, че рейтингът е съставен от ЮНЕСКО, най-преведените руски писатели до момента са ...
Съставът по темата: Onegin и Lensky, сравнение на героите
Onegin и Lensky - два централни героя на творбата. За по-добро представяне на героите, разбиране и ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!

Жанр структури и канони

Жанр структури и канони

Литературните жанрове (в допълнение към съществените, съществени качества) имат структурни, формални свойства, които имат различна степен на сигурност. На по-ранни етапи (преди ерата на класицизма), формалностите на жанрите доминират и са признати за доминиращи.

Размерите на жанра (метри) стават жанрообразуващи начала и организацията на "стан" ("твърди форми", както често се наричат) и ориентация към определени вербални конструкции и принципи на конструиране.

За всеки жанр комплексите от артистични средства бяха строго фиксирани. Неподвижните предписания относно предмета на изображението, конструкцията на произведението и неговата реплика са били избутани в периферията и дори са се изравнили с инициативата на отделния автор.

Законите на жанра императивно подчиняват творческата воля на писателите. "Стари руски жанрове", пише D.S. Лихахав - са много по-тясно свързани с определени типове стил, отколкото жанровете на новото време. Затова няма да се изненадаме от израза "стил на живот", "хронологичен стил", "стил на хроника", въпреки че, разбира се, в рамките на всеки жанр могат да се отбележат индивидуални отклонения.

Средновековното изкуство, според учения, "се стреми да изрази колективно отношение към изобразеното. Следователно много в него не зависи от твореца на произведението, а от жанра, към който принадлежи тази творба. Всеки жанр има собствен строго оформен традиционен образ на автора, писателя, "изпълнител".

Традиционните жанрове, строго формализирани, съществуват отделно един от друг, отделно. Границите между тях са ясни и точни, всеки "работи" на свой "мост".

Такива жанрови формации са. Те спазват определени норми и правила, които се разработват по традиция и са задължителни за авторите. Канонът на жанра е "определена система от твърди, солидни жанрови характеристики".

Думата "канон" (от други грамове, правило) е заглавието на трактата на древногръцкия скулптор Поликлет (5 век пр.н.е.). Тук канона се реализира като перфектна извадка, напълно осъзнавайки определена норма.

Каноничността на изкуството (включително словесното изкуство) е замислена в тази терминологична традиция като стриктното придържане на художниците към правилата, което им позволява да се доближават до съвършените модели.

Жанровите стандарти и правила (канони) първоначално се формират спонтанно, въз основа на обредите с техните ритуали и традиции на народната култура. "Както в традиционната фолклорна, така и в архаичната литература, жанровите структури са неразделни от извънземните ситуации, жанровите закони се сливат директно с правилата на ритуал и ежедневната деликатност".

По-късно, като втвърдяване на художествената дейност на размисъл, някои жанрови канони придобиват появата на ясно формулирани позиции (постулати). Регулаторните инструкции към поетите, императивните нагласи почти доминираха в ученията на поезията на Аристотел и Хорас, Дж. Скалигър и Н. Боале.

В този вид нормативни теории жанровете, които вече притежават сигурност, придобиват максимален ред. Регулирането на жанровете, движещи се с естетическо мислене, достигна кулминацията си в епохата на класицизма.

По този начин Н. Бойлау в третата глава от неговия поетичен трактат "Поетично изкуство" формулира много строги правила за основните групи литературни произведения. Той, по-специално, провъзгласява принципа на три единство (място, време, действие), както е необходимо в драматични произведения. Очевидно разграничение между трагедията и комедията, Boileau пише:

Тъжността и сълзите са смешен вечен враг.
С него тонът на трагичната е несъвместим по никакъв начин,
Но унизителната комедия е сериозна
Тълпата е изумена от остротата на слабините.

В една комедия не може да бъде необуздана шега,
Не можете да объркате живата нишка за интриги,
Невъзможно е да се отклони от идеята
А мисълта в пустотата се разпростряла през цялото време.

Преди всичко, нормативната естетика (от Аристотел до Бойлау и Сумароков) настоява, че поетите трябва да следват неоспоримите жанрови модели, преди всичко епическите опити на Омир, трагедиите на Есхил и Софокъл.

В епохата на нормативната поетика (от древността до XVIII-XVII в.), Заедно с жанрове, препоръчани и регулирани от теоретиците ("de jure genres", както го каза SS Averintsev), съществуват и "жанрове de facto" векове, които не получават теоретична оправданост, но също така имат стабилни структурни свойства и имат известни значителни "зависимости". Това са приказки, басни, кратки разкази и най-новите комични сценични произведения, както и много традиционни лирически жанрове (включително фолклор).

Жанрските структури са модифицирани (и много рязко) в литературата от последните два или три века, особено в епохите. Те станаха гъвкави и гъвкави, загубиха каноничната си тежест и затова отвориха широки пространства за проявата на инициативата на отделния автор.

Неподвижността на диференциацията на жанровете се е изчерпала и може да се каже, че е затънала в забвение заедно с класическата естетика, която беше решително отхвърлена в епохата на романтизма. "Виждаме", пише В. Юго в програмния си предговор към драмата "Кромуел", "колко бързо се разпада произволното разделение на жанровете преди аргументите на разума и вкуса".

Деканонизирането на жанровите структури започва през 18 век. Доказателство за това - произведения на Ж. Дж. Русо и Л. Стърн. Романизацията на литературата от последните два века отбелязва "изхода" извън рамките на жанровите канони и същевременно изтриването на бившите граници между жанровете. През XIX-XX век. "Жанрските категории губят ясни очертания, модели на жанрове в по-голямата част се разпадат".

Обикновено те вече не са изолирани от всеки друг феномен, който има ясно изразен набор от свойства, а групи от произведения, в които определени формални и съдържателни предпочитания и акценти са повече или по-малко видими.

Литературата от последните два века (особено двадесети век) ни насърчава да говорим за присъствието в състава на произведения, които не притежават жанрова сигурност, какви са много драматични произведения с неутрално субтитри "пиеса", артистична проза с есеистки характер, както и многобройни лирични стихотворения, които не се вписват в Рамката на всяка класификация по жанрове. VD Слковников отбелязва, че в лирическата поезия на ХІХ век, започвайки с В. Хуго, Г. Хайне, М.Ю. Лермонтов "изчезва бившата жанрова увереност": "лиричната мисъл разкрива тенденция към все по-синтетичен израз", има "атрофия на жанра в текстовете".

"Без значение как разширявате концепцията за елегичност", казва M.Yu. Лермонтов "на 1 януари" - все още не избягайте от очевидното обстоятелство, че лирическият шедьовър е пред нас, а неговата жанрова природа е напълно неясна. Вместо това изобщо не е така, защото не е ограничено до нищо. "

В същото време жанровите структури, които са стабилни, не са загубили значението си нито в периода на романтизъм, нито в следващите епохи. Продължават и продължават да съществуват традиционен жанр с вековна история с формални (композиторски) реч (ода, басня, приказка).

"Гласовете" на дълготрайните жанрове и гласът на писателя като творчески индивид всеки път по някакъв начин по нов начин се сливат в произведенията на А.С. Пушкин.

В стиховете на Епикурейското звучене (акареонна поезия), авторът е подобен на Анакреън, Момчета, ранна КН. Батишков, а в същото време много ясно се проявява (спомнете си "Играй, Адел, не знаеш тъга" или "От мен, вечерта на Лейла").

Като създател на тържествената ода "Издигнах паметник на себе си, не на ръце", поетът се оприличи на Хорас и ГР. Державин, отдаден на изкуството си, същевременно изразява собственото си кредо, съвсем уникално.

Приказките на Пушкин, оригинални и уникални, в същото време са органично включени в традициите на този жанр - фолклорен и литературен. Малко вероятно е човек, който за пръв път да се запознае с споменатите творения, да почувства, че те принадлежат на един и същи автор: във всеки от поетичните жанрове великият поет се проявява напълно нов начин, като се различава от него. Това не е само Пушкин.

Лироичните стихове на M.Yu. Лермонтов в традицията на романтизма ("Mtsyri", "Demon") с народната си поетична "Песен за търговеца Калашников".

Подобно "протеиново" самооткриване на автори в различни жанрове се вижда и от съвременните учени в западноевропейските литератури на Новия век: "Аретино, Бокачио, Маргарита на Навара, Еразъм от Ротердам, дори Сервантес и Шекспир в различни жанрове изглеждат различни хора".

Структурната стабилност се притежава и от новопоявилата се през XIX-XX век. Образование по жанрове. Така че, несъмнено наличието на определено формално съдържание в лиричната поезия на символистите (гравитация към универсали и специален вид речник, семантична сложност на речта, апотеоза на мистерията и т.н.).

Съществуването на структурна и концептуална общност в романите на френските писатели от 60-те и 70-те години на миналия век (М.Бйгор, А. Роб-Грих, Н. Саррот и др.) Е неоспоримо.

Обобщавайки горното, ние отбелязваме, че литературата познава два вида жанрови структури. На първо място, готови, завършени, твърди форми (канонични жанрове), неизменно равни на себе си (ярък пример за такава жанрова формация е сонет, жив дори сега) и второ, жанровите форми са неканонични: гъвкави, отворени към всякакви трансформации , Перестройка, актуализации, какви, например, елегии или романи в литературата на съвремието.

Тези свободни жанрови форми в близките ни епохи прилепват и съжителстват с извънгенови формации, но без да има някакъв минимален стабилен структурен характер на жанровете, не съществува.

VE Теория на литературата на Khalizev. 1999

Други статии по темата:
Женски системи. Канализация на жанрове
Във всеки исторически период жанровете се отнасят един към друг по различни начини. Те, съгласно D.S. Ликхачев "влизат в ...
Женски конфронтации и традиции
В епохите, близки до нас, белязани от засилена динамика и многообразен артистичен живот, жанровете неизбежно включват ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Думи на мъдростта на хората за комуникация
Назначаване на акт на комуникативно говорене в живота на обществото (обществото), в човешкия живот; етика на комуникацията; условия e ...
Ситуация-контекстуално значение
Под контекстуално значение трябва да се разбира използването на езиков материал в зависимост от ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.