у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Характеристики на дистанционното обучение на английски
За да научите английски, не е необходимо да посещавате сами класа. Навсякъде по света придобиваме ...
Как да науча руски език?
Много хора, живеещи в други страни, биха искали да владеят руски, да правят бизнес на ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Теория на литературата Теория на литературата Литературен процес Литературен процес Романтични принципи на художественото изображение - продължение

Романтични принципи на художественото изображение - продължение

Романтични принципи на художественото изображение - продължение

Романтичната психология се основава на желанието да се покаже вътрешният закон на думите и делата на героя, на пръв поглед необясними и странни. Тяхната условност се разкрива не толкова чрез социалните условия на формиране на характера (както ще бъде в реализма), а чрез сблъсъка на над-световните сили на доброто и злото, бойното поле на което е сърцето на човека (тази идея звучи в романа на Е. Т. А. Хофман "Еликсири на Сатана" ).

Според изследователя В. Луков "типичната типичност на романтичния артистичен метод, чрез изключителното и абсолютно, отразява ново разбиране за човека като малка вселена ... специално внимание на романтиците към индивидуалността, към човешката душа като съсирек от противоречиви мисли, страсти, желания - принципа на романтичната психология. Романтиците виждат в душата на един човек връзката на двата полюса - "ангела" и "звяра" (В. Юго), отхвърляйки уникалността на класическата типизация чрез "герои".

По този начин човек в романтичната концепция за света е включен в "вертикалния контекст" на това, че е най-важната и неразделна част от него. От личния избор зависи универсалната.

Следователно - най-голямата отговорност на индивида, не само за действия, но и за думи и дори за мисли. Темата за престъпленията и наказанията в романтичната версия придобива особена слабост: "Нищо в света ... нищо не е забравено и не изчезва" (VF Odoevsky, "Improvisator") За греховете на предците наследниците ще платят и непромененото вино ще стане за тях Генерично проклятие, което определя трагичната съдба на героите на замъка Отранто Г. Уолпол, "Ужасното отмъщение" на Н.Г. Гогол, "Призракът" на А.К. Толстой ...

Романтичният историцизъм е изграден върху разбирането за историята на Отечеството като история на семейството; Генетичната памет на една нация живее във всеки от нейните представители и обяснява много в нейната природа. По този начин историята и модерността са тясно свързани - обръщането към миналото за по-голямата част от романтиката става един от начините за национално самоопределение и самопознание.

Но за разлика от класиците, за които времето не е нищо повече от конвенция, романтиците се опитват да свържат психологията на историческите герои с обичаите на миналото, да пресъздадат "местния вкус" и "духа на времето" не като маскарад, а като мотивация за събитията и действията на хората. С други думи, трябва да има "гмуркане в епоха", което е невъзможно без задълбочено проучване на документи и източници. "Факти, оцветени с въображение" - това е основният принцип на романтичния историцизъм.

Времето се движи, като се приспособява към характера на вечната борба на доброто и злото в човешките души. Какво премества историята? Романтизмът не предлага недвусмислен отговор на този въпрос - може би волята на силна личност или може би на Божествения риболов, който се проявява или в сближаването на "инцидентите", или в спонтанната дейност на масите. Например, FR Chateaubriand заяви: "Историята е роман, авторът на който е народът."

Що се отнася до историческите фигури, те в романтични произведения рядко съответстват на реалния (документален) им вид, идеализирайки в зависимост от позицията на автора и художествената им функция - да дадат пример или да предупредят. Характерно е, че в романа си "Принцът на Сребърен" АК Толстой показва Джон Грозни само като тиранин, без да се отчита противоречието и сложността на личността на царя, а Ричард Лъвът в действителност въобще не прилича на възвишения образ на царя-рицар , Както е показано от В. Скот в романа "Иванхоу".

В този смисъл миналото е по-удобно от настоящето, за да се създаде модел на национално съществуване (и в същото време, както и в миналото), който се противопоставя на безкрилата модерност и разграбените сънародници. Емоция, която Лермонтов изрази в стихотворението "Бородино"

Да, в наши дни имаше хора,

Силно пленително племе:

Богатири - не ти, -

е много типичен за много романтични произведения. Белински, позовавайки се на "Песента на ... търговеца Калашников" на Лермонтов, подчерта, че "... свидетелства за състоянието на духа на поета, неудовлетворена от съвременната действителност и се премести от него в далечното минало, за да търси живот, който не вижда в настояще ".

В епохата на романтизма историческите романи стават твърдо установени сред популярните жанрове благодарение на В. Скот, В. Юго, М. Н. Загоскин, И. Лазечников и много други автори, които се занимават с исторически теми.

По принцип понятието за жанра в класическото (нормативно) интерпретиране на романтизма подложи на значително преосмисляне, което по пътя на ерозията на стриктната жанрова йерархия и родовидните граници. Това е разбираемо, ако си припомните романтичния култ на свободното, независимо творчество, което не бива да се ограничава от конвенциите.

Идеалът на романтичната естетика е поетична вселена, съдържаща не само особености на различни жанрове, но и особености на различни изкуства, сред които специално място се дава на музиката като най-"финия", нематериален начин за проникване в духовната същност на Вселената.

Например, немският писател В. В. Вакендродер смята, че музиката е "... най-прекрасната от всички ... изобретения, защото описва човешките чувства в свръхчовешки език ... защото говори език, който не познаваме в нашето ежедневие, Кой се е научил да знае къде и как и който изглежда е езикът на ангелите сам. "

Независимо от това, в действителност, романтизмът, разбира се, не премахва системата от литературни жанрове, правейки корекции (особено за лиричните жанрове) и отваряйки новия потенциал на традиционните форми. Нека се обърнем към най-характерните за тях.

На първо място, това е балада, която в епохата на романтизма придобива нови черти, свързани с развитието на действието: напрежението и динамизма на разказ, загадъчните, понякога необясними събития, съдбоносното предопределяне на съдбата на главния герой ... Класически примери за този жанр в руския романтизъм Жуковски - опитът на дълбоко национално тълкуване на европейската традиция (R. Southey, S. Coleridge, V. Scott).

Романтичното стихотворение се характеризира с така наречената върхова композиция, когато действието е построено около едно събитие, в което характерът на главния герой се проявява най-ясно и се определя неговата по-често трагична съдба. Такъв е случаят и с някои от "източните" стихове на английската романтична ГД "Байрон" ("Gyaur", "Corsair") и с "южните" стихове на Александър Пушкин ("Затворник на Кавказ", цигани) "Mtsyri" на Лермонтов, "Песента за ... търговеца Калашников", "Демон".

Романтичната драма се стреми да преодолее класическите конвенции (по-специално, единството на мястото и времето); Тя не знае вербалната индивидуализация на героите: героите й говорят "един език". Това е изключително конфликтна и най-често този конфликт е свързан с непримиримата опозиция на героя (вътрешно близък до автора) и обществото. Поради неравномерните сили сблъсъкът рядко завършва с щастлив край; трагичният финал може да бъде свързан с противоречията в душата на главния герой, неговата вътрешна борба. Като характерни примери за романтична драма може да се нарече "Маскарада на Лермонтов", "Сарданапал" на Барон, "Кромуел" на Хуго.

Един от най-популярните жанрове в ерата на романтизма е романът (най-често самите романтисти наричат ​​тази история или роман), които съществуват в няколко тематични сорта. Сюжетът на светската история се основава на несъответствието между искреността и лицемерието, дълбоките чувства и социалните конвенции (Е. Rostopchin, "Дуел").

Домакинската история е подчинена на моралните проблеми, изобразяването на живота на хората, в известен смисъл, за разлика от останалите (MP Pogodin, "The Black Mistress"). Във философската история основата на проблема е "проклетите въпроси на битието", вариантите на отговорите, на които героите и авторът предлагат (М. Ю. Лермонтов, "Фаталист"), сатиричната история има за цел да разруши триумфалната вулгарност в различни форми, представляващи основната заплаха за духовната същност на човека В. Ф. Одоевски, "Приказката за мъртво тяло, неизвестно на когото е собственикът").

И накрая, фантастичната история е изградена върху проникването в сюжета на свръхестествени герои и събития, необясними от гледна точка на ежедневната логика, но естествено от гледна точка на висшите закони на битието, които имат морална природа. По-често, съвсем реални действия на характера: безразсъдни думи, грешни действия предизвикват прекрасно възмездие, напомнящо за отговорността на човека за всичко, което прави (Пушкин, Кралицата на пиките, Н. В. Гогол, Портрет).

Романтиците вдъхват нов живот във фолклорния жанр на приказката, като не само допринасят за публикуването и изучаването на паметниците на устното народно творчество, но и създават свои собствени оригинални произведения; ние можем да си припомним братята Грим, В. Гаф, А. Пушкин, П. П. Ершов и други, а приказката беше широко разбрана и широко използвана - от начина на пресъздаване на народния (детски) възглед за света в историите с така наречената фолклорна фантазия (например "Кикимора"

ОМ М. Сомов) или в творби, насочени към деца (например "Градът в шнуфбокс" на В.Ф. Одоевски), към общата собственост на истинската романтична креативност, универсалният "канон на поезията": "Всичко поетично трябва да бъде страхотно" твърди Новалис.

Особеността на романтичния артистичен свят се проявява на езиково ниво. Романтичният стил, със сигурност хетерогенен, който служи в различни индивидуални разновидности, има някои общи черти. Той е реторически и монологичен: героите на творбите са "езикови близнаци" на автора. Думата е ценна за него с неговите емоционално изразителни възможности - в романтичното изкуство винаги означава неизмеримо повече, отколкото в ежедневната комуникация.

Асоциативността, наситеността с епитети, сравненията и метафорите става особено очевидна в описанията на портрета и пейзажа, където основната роля играят аналогиите, като че заменя (затъмнява) конкретното лице на човек или картина на природата.

Тук е типичен пример за романтичния стил на А. А. Бъзюшев-Марлински: "Задръстени купчини от елхи стояха наоколо като трупове, обвити в заснежени качулки, сякаш протягайки ледени ръце към нас; Храстите, покрити с храсталаци, покриха сянката си върху бледа повърхност на полето; Крехките изгорени тюлени, разпенващи със сиви ивици, помислиха, че са минали сцени, но всичко това не е следа от крака или от човешка ръка ... Тихо и пустиня наоколо!

Според учения Л.И. Тимофеев, "... изразът на романтиката, тъй като е подчинен на имиджа. Това влияе върху особено острата емоционалност на поетичния език, привличането на романтиката към пътеки и фигури, към всичко, което неговите субективни начални акценти в езика ".

Авторът често се позовава на читателя не само като приятел-събеседник, но като човек от родната си "културна кръв", посветен, способен да разбира непонятния, а именно, неизразимия.

Романтичната символика се основава на безкрайното "разширяване" на буквалното значение на определени думи: морето и вятърът стават символи на свободата; Сутрешна сутрин - надежди и стремежи; Синьо цвете (Novalis) - невъзможен идеал; Нощта - мистериозната същност на вселената и човешката душа и т.н.

Ние идентифицирахме някои значими типологични черти на романтизма като артистичен метод; Но досега самият термин, както и много други, все още не е точен инструмент за познание, а плод на "социален договор", необходим за изучаването на литературния живот, но безсилен да отразява неговото неизчерпаемо разнообразие.

Бетон-историческото съществуване на артистичния метод във времето и пространството е литературна тенденция.

Въведение в литературната критика (NL Vershinina, EV Volkova, AA Ilyushin и др.) / Ed. LM Krupchanova. - М, 2005.

Други статии по темата:
Романтизмът като феномен на литературния процес
Предпоставките за появата на романтизма могат да бъдат приписани на втората половина на XVIII век, когато ...
Романтизмът като феномен на литературния процес. Представители на романтизма
Германия: Новалис (лиричен цикъл "Химни за нощта", "Духовни песни ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Креативност Bankimchandra Chottopadhaya и неговата роля в бенгалската литература от втората половина на XIX век.
Най-значимата фигура в бенгалската литература от втората половина на XIX век. Bankimchandra Chottopadhai (...
Развитие на литературата в Близкия и Средния изток през втората половина на XIX век. Социално и културно обновяване
През втората половина на XIX век. продължи процеса на социално и културно обновление, което завладя най-развитите ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.