у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Най-известните чуждестранни думи на руски език
Формирането на руския език е дълъг процес. В неолита се появява индоевропейски речник. В ...
Символна поезия на Константин Дмитриевич Балмонт
Поезията на Константин Дмитриевич Балмонт (1867-1942) се радва на изключителна популярност на търна ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!

Парцелът и парцела

Парцелът и парцела

Темата е някакво единство. Тя се състои от малки тематични елементи, разположени в добре позната връзка.

При подреждането на тези тематични елементи се наблюдават два най-важни вида: 1) причинно-времевата връзка между въведения тематичен материал; 2) едновременността на представените или други премествания към тези, които нямат вътрешна причинна връзка на изявлението. В първия случай имаме парчета (романи, романи, епични стихотворения), във втория - произведения без басня, "описателна" ("описателна и дидактическа поезия", текстове, "пътувания": "писма на руския пътешественик" Карамзин, "фрегата" "" Гончарова и др.).

Трябва да се подчертае, че за парцела се изисква не само временен знак, но и причинен. Пътуването може да се каже и на времева база, но ако разказва само за виденията, а не за личните приключения на пътешественика, имаме история без история.

Колкото по-слаба е тази причинно-следствена връзка, толкова по-силна е връзката с нея. От романа на историята, тъй като парцелът е отслабен, ние стигаме до "хрониката" - описание във времето ("Детството на внука на Багров").

Нека да разгледаме по-подробно първия вид творби, тъй като повечето произведения на изкуството се отнасят до него, докато безформените творби стоят на границата между произведения на изкуството и проза (в широкия смисъл на тази последна дума).

Темата на заговор за парцел е повече или по-малко единна система от събития, едни от други свързани, свързани един с друг. Цялото събитие в тяхната взаимна вътрешна връзка ще се нарече заговор.

Обикновено развитието на сюжета се осъществява чрез въвеждане в разказа на няколко души ("герои", "герои"), свързани помежду си чрез интереси или други връзки (например родство). Връзката на героите във всеки даден момент е ситуация (позиция). Например: героят обича хероина, но героинята обича своя противник. Имаме три героя: герой, съперник, хероин. Връзките са: любовта на героя към героинята и любовта на героиня към противника.

Типична ситуация е ситуацията с противоречиви връзки: различните герои по различни начини искат да променят тази ситуация. Например, герой обича героиня и я обича, но родителите предотвратяват брака. Героят и героинята се стремят към брак, родителите - за разделянето на героите. Историята се състои от преходи от една ситуация в друга. Тези преходи могат да бъдат постигнати чрез въвеждане на нови знаци (усложняване на ситуацията), елиминиране на стари символи (например смъртта на противник), променящи се връзки.

По този начин основата на повечето от формите на заговор е борбата.

Развитието на лицето може по принцип да се характеризира като преход от една ситуация към друга и всяка ситуация се характеризира с противоречие на интереси - конфликт и борба между героите. Диалектичното развитие на сюжета е аналогично на развитието на социално-историческия процес, при който всяка нова историческа сцена се характеризира като резултат от борбата на социалните групи в предходния етап и в същото време като поле на борба за интересите на новите социални групи, от които се състои съществуващият социален "ред".

Тези противоречиви интереси, борбата между героите се съпровождат от групиране на героите и особената тактика на всяка група от герои срещу друга група. Тази борба се нарича интрига (типична за драматургична форма).

Развитието на интриги (или, в сложно групиране на символи, паралелни интриги) води или до премахване на противоречията, или до създаване на нови противоречия. Обикновено в края на заговора имаме ситуация, при която всички противоречия се съгласуват, интересите се координират. Ако ситуацията, свързана с противоречия, причинява движението на сюжета, тъй като някои от двете трудни начала трябва да надделеят и дългото им съществуване е невъзможно, тогава примиреното положение на по-нататъшното движение не предизвиква очаквания в читателя да не възбужда и следователно тази ситуация е край и се нарича развръзка.

По този начин, за древните моралистични романи, ситуацията, в която добродетелта е потисната и вирусът триумфира (противоречие на моралния ред), е характерен като минаваща ситуация, а добродетелта е възнаградена за наказание и порок се наказва за деноминацията.

Понякога същата балансирана ситуация се наблюдава в началото на заговора (например: "Героите живеят мирно и тихо, внезапно се случи и т.н."). За да преместите сюжета, в първоначалната балансирана ситуация се въвеждат събития, които унищожават равновесието. Цялото събитие, което нарушава неподвижността на първоначалната ситуация и започва да се движи, се нарича началото. Обикновено сюжетът определя целия ход на сюжета, а цялата интрига намалява само до вариацията на действието, което определя основното противоречие, въведено от низа. Този вариант се нарича peripetias (преходи от една ситуация в друга).

Колкото по-сложни са противоречията, които характеризират ситуацията, и колкото повече се противопоставят на интересите на героите, ситуацията е по-напрегната. Напрежението на ситуацията се увеличава, когато се приближаваме до голяма промяна в позицията. Обикновено това напрежение се постига чрез подготовка на промяна на ситуацията. Така че, в шаблон за приключенски роман, противниците на героя, търсещи смъртта му, постоянно имат превес от тяхна страна. Те подготвят смъртта на героя, но в последната минута, когато тази смърт изглежда непосредствено, той получава внезапно освобождаване, машинациите са унищожени. Чрез подобно обучение напрежението на ситуацията се влошава.

Преди отделянето, напрежението обикновено достига кулминацията си. Тази кулминационна точка на стрес обикновено се нарича немската дума Spannung. Spannung е антитеза в най-простата диалектическа конструкция на сюжета (тезата е вратовръзка, антитезата е спинална, а синтезата е отделяне).

Но не е достатъчно да се измисли забавна верига от събития, ограничавайки ги до началото и края. Трябва да разпространяваме тези събития, трябва да ги изградим в някакъв ред, да ги изложим, да направим литературна комбинация от материала на факултета. Артистично конструираното разпределение на събитията в едно произведение се нарича парцел на произведението. Концепцията за участъка е трудна и за да се изясни, е необходимо да се въведат няколко допълнителни термини.

Преди да разпространявате темата, тя трябва да бъде разделена на части, "разложена" в най-малките разказващи единици, така че тези единици да могат да бъдат навити на наративен пивот.

Концепцията за тема е понятие за сумиране, обединяващо словесния материал на едно произведение. Темата може да бъде за цялото произведение и в същото време всяка част от произведението има своя собствена тема. Това отделяне от работата на частите, които обединяват всяка част от определено тематично единство, се нарича разлагане на делото. По този начин романът на Пушкин The Shot се превръща в история за срещите между разказвача и Силвио и графа и историята на сблъсък между Силвио и Графа. На свой ред, първият разбива историята на живота в полка и историята на живота в селото, второто - първият двубой на Силвио с преброяването и последната среща.

Чрез това разлагане на работата в тематични части най-накрая достигаме части от тематичния материал, който не се разлага, до най-малките. "Вечерта е дошъл" "Разколников уби старата", "Героят е мъртъв", "Писмото е получено" и др. Темата за неделимата част от работата се нарича мотив. По същество всяко изречение има собствен мотив.

Тук следва да се отбележи, че терминът "мотив", използван в историческата поетика - в сравнителното изследване на "скитащи" субекти (например, в изучаването на приказките), се различава значително от тук, въпреки че обикновено е еднакво определена. В сравнително изследване мотивът е тематичното единство, открито в различни произведения. (Например "отстраняване на булката", "подпомагани животни", т.е. животни, които помагат на героя при решаване на проблеми и т.н.). Тези мотиви са напълно прехвърлени от една структура на сюжета в друга.

В сравнителната поетика няма значение - могат ли те да се разградят на по-малки мотиви. Важно е само това, че в рамките на дадения жанр, изучаван, тези "мотиви" винаги се намират в холистична форма. Следователно в сравнителното изследване вместо думата "неразглобяема" може да се говори за исторически несъществуваща, за запазване на нейното единство в скитанията от работа на продукт. Много от мотивите на сравнителната поетика обаче запазват своето значение точно като мотиви в теоретичната поетика.

Томашевски BV Теория на литературата. Поетика - М., 1999.

Други статии по темата:
Парцелът и парцелът са продължение
Мотивите, които се съчетават, формират тематична връзка на работата. От тази гледна точка парцелът е ...
мотивиране
Системата от мотиви, които съставляват темата на тази работа, трябва да представлява някакво художествено единство. Ако ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Морфологична класификация на езиците
Езиците могат да бъдат класифицирани не само според техния произход от един общ език - преди ...
Езиковото семейство
Обикновено езиковото семейство е определен набор от езици, в рамките на които групите се отличават, обединяват ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.