у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Защо се нуждаем от реторически въпроси на руски език?
Реторичният въпрос на руски език е една от речевите фигури. Това е интервю ...
Сравнително-исторически анализ на класификацията на езиците
Ако през първата трета на XIX век. учените, които са разработили сравнителния метод, като правило, излязоха от идеалистични п ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Теория на литературата Теория на литературата Литературна работа Литературна работа Художествено пространство и време на изкуството - продължение

Художествено пространство и време на изкуството - продължение

Художествено пространство и време на изкуството - продължение

Всяка епоха създава своето виждане за света, своя собствен стил на мислене и съответно неговата концепция за време и пространство.

Древните форми на мислене се характеризират с антропоморфното възприемане на времето, разпределението на моралното му значение. Архайското време е антиисторично, циклично и не се нуждае от точно измерване, събитията се свеждат до категории, а индивидуалните истории са архетипни. Животът, освободен от случайността, е включен в структурата на вечността. Бъдещето в митопоетичната традиция се идентифицира със съдбата, времетраенето на скитанията се измерва от преодоленото пространство.

Във фолклора времето за събитие се определя от външни за героя обстоятелства. Фолклорният разказ документира несъществуващото време като "паузи" и го изразява с помощта на свещени числа, като посочва не толкова продължителност, но и неизмеримост (три, седем, десет, тридесет и три).

Епичното е основано на принципите на циклизиране. Хронологията на епичните приказки е чуждо на надеждни дати. Времето "Empty" не променя символите. Те не са обект на стареене. Героят започва да се променя само когато е активиран.

Митопоетичната традиция се е превърнала в плодороден източник на много художествени решения на литературата от последните столетия.

Произведението на изкуството е въплъщение на философски и етично-естетически търсения, които се материализират в състава, системата на образите в пространствения времеви континуум, които дават на сюжета необходимата динамика, разсъждение и признание. Оригиналният, фундаментално хетерогенен материал на реалността се разбира от автора и се предлага като динамичен фигуративен и артистичен феномен, който се разгръща под формата на последователна поредица от етапи и се реализира в пространствено-времевия континуум - хронопота.

Категорията "chronotop" е въведена в изследователския арсенал на литературната критика от М. Бахтин, който развива теорията за поетиката на романа в историческата перспектива. Визуалната функция на хронопота е да направи събитията видими и осезаеми. "За събитието", пише г-н Бахтин, "можете да информирате, информирате, в същото време можете да дадете точни указания за мястото и времето на неговото завършване. Събитието обаче не се превръща в изображение. Хронопопът обаче дава основна основа за показването на образи на събитията. "

Това се дължи на сгъстяването на времето на човешкия живот или историческите събития в определени области на художественото пространство. Всички абстрактни елементи на романа, които не са маркирани с артистични изображения, философски разсъждения, обобщения и изображения на всякакви идеи, са изпълнени с "плът и кръв, прикрепени към художественото изображение чрез хронопота".

Хронотоп, според Бахтин, създава изображение и в него се показва неговата картина. Общият смисъл на хронологията е, че събитията в художествено творчество се характеризират с определена пространствено-времева взаимозависимост. Времето за събитието може да бъде отбелязано с продължителност, дискретност или непрекъснатост, ограничение или безкрайност, затвореност или откритост.

Концепцията за хронологията не изчерпва обхвата на едно произведение, тя се свързва с естетическите тенденции на епохата, стила на автора, жанра на произведенията и често се характеризира с преки взаимоотношения с типологията на читателските реакции.

В изкуството, времето може да се свие и да се простира, да спре, да се върне, пространствени отношения - промяна и деформиране. На тази основа и там е това разстояние между художествената форма и реалността, която обикновено се нарича художествена конвенция.

DS Likhachev пише, че "времето е феномен на самата артистична структура на произведение, което подчинява писателя и неговото граматическо и философско разбиране на неговите художествени задачи".

Проблемът на пространствено-времевите взаимоотношения в литературата трябва да се разглежда във връзка с развитието на артистичните тенденции и стилове. Класическият принцип на "трите единства", предизвикващ силна критика от теоретиците на романтизма, имаше за цел максимално да концентрира събитията, да предложи ясен портрет на случващото се, срещу хаоса на реалността и волята на твореца. "Писмо за правилото на двадесет и четири часа" на Жан Чаплин, "Практиката на театъра" на Франсоа Д'Абиняк, "Поетичното изкуство" на Никола Боале-Депресо развива теоретичните аспекти на класическата поетика, определя правилата, чрез които условията за диференцирано разкриване на герои, Анализ на сблъсъка на конкретен мотив с рационална норма.

Философската и естетическа практика на класицизма позволи на сюжета да организира противоречивия начален материал, да обобщи описаната реалност, да го представи като неразделен драматичен конфликт.

В класицизма пространството и времето се създават в съответствие с пластичните модели, които имат ясни линии, отворени за естетическо съзерцание. Плашещата многоизмерност на обектите е приведена в съответствие със стилистичната норма. Пространствената аргументация на конфликтите е предназначена да потвърди артистичното и въображаемо убеждаване. В този смисъл последващият спор с ограниченията на класическата естетика е спор между романтизма и културата, който избира временното-пространствената конвенция като независима ценност, като предоставя изкуство практика с теоретично обосновани аргументи.

Класилистите често прехвърлят действието на произведения в миналото, виждайки в историческите герои олицетворението на добродетелите и пороците на своето време. Това решение характеризира цялата наративна естетика, но за класицизма принципът на аналогията е важен, което позволява да се илюстрира идеята за временен конфликт между дълг и страст.

Класическата идея за задължителна естетическа "дисциплина" ще бъде развита в художествената творческа и литературно-критична дейност на представителите на ранното просвещение. Поддръжниците на нормативната поетика и противниците на "неограничената свобода" в творчеството разчитат на идеята за мярка, хармония и закон. Междувременно епохата на Просвещението изразява скептично отношение към желанието на класицизма да рационално подрежда света. Авторите на романите се стремят да опишат живота в реалностите на самия живот: в неговите предразсъдъци, динамика, конфликти, епична времева и пространствена степен.

Романтизмът защитава правото на художника на свободна инициатива в артистичното въплъщение на противоречията на непокорен дух. Писателите са изключително свободни да коментират временните обстоятелства на героите, да свързват вечното и временното, да създават есхатологичен образ на времето, което измерва съдбоносния ход на неизбежната смърт. Идеята за обреченост на титановите страсти накара романтиците да ограничат временната и пространствена рамка на съществуването на героя. Откровената младеж е победена в сблъсък със света. Всички опити за преодоляване на самотата и копнежа са обречени. И дори пътуването не променя нищо в душата, което се отличава с разочарование. Авторите наричат ​​трагедията на героя, намалявайки физическото му представяне в света до психологическото отражение на случващото се. Такова субективно ограничаване на образа радикално стеснява самата действителност, често го прави нереално.

Романтиците често прибягват до получаването на асиметричен образ на Вселената. Писателите прекъсват обичайния ход на събитията, които не са от значение за конфликта, мига на концентрирано време, чиято метрика е предназначена да разкрие драматичните кулминации на бунтарския дух.

Разбирането на трагичните превратности на съдбата в романтичното изкуство често се осъществява от гледна точка на музикалната естетика. Музиката ви позволява да преодолявате границите между пространството и времето, да се обърнете към миналото и да погледнете в бъдещето, да обещавате да изпълнявате надежди и фатално програмиране на съдбата. Активното привличане към платоничните идеи е включено в развитието на теорията за "двойствеността" и "двойното виждане", които бутат пространството на романтичните произведения: всяка сюжетна ситуация корелира със света на идеите, реалността на живота се оказа опростена скица на идеалната програма на световния ред.

Романтичната ирония премахва напрежението между реалния и идеалния свят, възлага се ролята на изразяване на съмнението на автора в триумфа на хармонията и разкриване на способността на романтичния читател да бъде равен на идеала.

Романтиците не само отварят богатството на устното народно изкуство, но и фолклорът е първият, който се учи. Привличането към фолклора помага да се разширят установените граници на историите и също така да се въведат в културата фантастични елементи, които ви позволяват да се вгледате в бъдещето и да откриете в него олицетворената идея или предстоящата трагедия.

Романтиците в търсене на хармония се обръщат към образа на патриархалното минало, не са засенчени от влиянието на неприсъщата цивилизация. Миналото привлича утопичното усещане за невъзможното и е боядисано в идилични тонове. Оригиналният изглед на историята се предлага от В. Скот. Писателят не се ограничава до традиционната опозиция от миналото до наши дни. По отношение на историята на Англия авторът на "Иванхоу" използва принципа на аналогията, като в миналото разкрива обстоятелствата, които определят конкретната историческа гледна точка на страната.

В естетиката на реализма, пространствено-времевите представяния са ориентирани към внимателно възпроизвеждане на реалността.

В реализма пространството и времето се превръщат в средство за предаване на мисли, чувства на герои и автор, но основната им цел е фигурално обобщение на реалността.

AS Пушкин проследява връзката на отделно време с вечността. М. Ю. Лермонтов контрастира с настоящето и миналото, модерността тъжни поета, окуражава го да рисува мрачни снимки на бъдещето. За Фю Тютчев животът е крехък момент, белязан от трагичното усещане за крайност на живота. Н. Некрасов е склонен да опише поетичното съдържание на творбите си, като напише лиричните герои от реалното историческо време.

А. Пушкин, Н. В. Гогол, И. Гончаров, Л. Н. Толстой, А. П. Чехов, пресъздаване на цялостна и видима картина на човешкия опит, използване на ефективни техники за "спиране" на времето или когато Е необходимо да се увеличи продължителността му.

DS Likhachev, който отразява поетиката на художественото време, прави важна генерализация: "От една страна, времето на произведението може да бъде" затворено "," затворено в себе си ", което се случва само в рамките на заговора, не е свързано с събития, настъпващи извън границите на произведението , С историческо време. От друга страна, времето на работата може да бъде "отворено", включено в по-широк поток от време, което се развива в точно определена историческа епоха. "Отвореното" време на работата предполага съществуването на други събития, които се случват едновременно извън работата, нейния заговор. "

Въведение в литературната критика (NL Vershinina, EV Volkova, AA Ilyushin и др.) / Ed. LM Krupchanova. - М, 2005.

Други статии по темата:
Структурата на времето и пространството в работата
В произведенията на NV Гогол структурата на времето и пространството става една от най-важните части на света.
Структурата на времето и пространството в работата е продължение
В началото на ХХ век жанрът на автобиографията в параметрите, очертан от Августин и ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Разграничаване на езиковите нива в картографирането и съставянето на лингвистична карта
При картографиране различните нива на езика са последователно дискриминирани. Всяка карта е посветена на ...
Преходни морфологични системи в диалектите
Под влиянието на литературния език в диалекта могат да възникнат преходни системи на отношения, различни от ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.