у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Историята на тирето на руски език
Трудно е да се установи моментът, в който тирето навлезе на писмения руски език. Можете да кажете само, че ...
Предреволюционна поезия Блокът и темата на Русия в тях
Блокирай - поет, шокиран от света. Не е изненадващо, че опитът на революцията от 1905 г. не само не е зададен ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Теория на литературата Теория на литературата Литературна работа Литературна работа Кинематографична концепция "план" и литературен текст

Кинематографична концепция "план" и литературен текст

Кинематографична концепция "план" и литературен текст

Нека разгледаме спецификите на тези връзки, които произтичат от разделянето на текста на функционално идентични части: станции, глави и т.н. За да изясним този въпрос, нека се обърнем към примери от кинематографията. По принцип структурата на филмовото разказване е много интересно именно защото разкрива механиката на всеки артистичен разказ и ние все пак ще го разгледаме в търсене на илюстративни примери.

В киното се разграничава много лесно единица последователно разделяне. Засега нека оставим настрана интегриращата форма на връзките, за която С. Айзенщайн пише, че "всякакви две парчета, поставени една до друга, неизбежно се комбинират в ново представяне, което произтича от това сравнение като ново качество". Нека разгледаме kinozvestovanie като последователност от кумулативно свързани рамки. Самата структура на лентата ни дава това безспорно право.

Рамките, когато лентата е разделена на сегменти, стриктно ги изравняват по отношение на рамката - границите на екрана (подобно сцените, които са част от пиесата, имат същата граница като цялата пиеса - рампата). В този случай се проявява любопитно, чисто топологично свойство на частта в артистичния разказ: тя има същите граници като цяло. Този принцип се простира до прозата: главите имат начало и край и в това отношение те са хомоморфни за цялото.

Това обаче, както многократно отбелязвахме, води до увеличаване на структурната роля на разликите. И в тази връзка ще бъде уместно да се каже за това композиционно приемане, което в техниката на киното се нарича план. Операторът може да приближи камерата до обекта, който ще бъде заснет или да го извади значително. На същия екран могат да се настанят много хиляди хора или детайл от лицето. Японският филм "Жена в пясъка" започва с появата на екрана на купчина бавно движещи се камъни, които след това се свеждат до камъчета и след няколко смени на плана те са пясъчни зърна, носени от вятъра.

"Планът" не е само размерът на изображението, но съотношението му към рамката (размерът на плана на малката филмова рамка и на големия екран е еднакъв). В този смисъл е важно, че "планът" не играе голяма роля в рисуването, със способността му да променя размера на платното и относителната стабилност на всеки жанр на отношението на фигурите и хората към пространството на картината.

Въпреки това, в киното има голям и малък план. Особено се усеща в литературния разказ, когато едно и също място или внимание се отделя на явления с различни количествени характеристики. Така например, ако последователните сегменти на текста са изпълнени със съдържание, което е рязко различно в количествено отношение: различен брой знаци, цели и части, описание на големи и малки елементи; Ако в някой роман в една глава са описани събитията от деня, а в друг - десетки години, тогава можем да говорим за разликата в плановете.

Когато виждаме, че в Част II на третия том "Война и мир" в глава XX, Пиер е в средата на войските и като действащи герои се появяват "конния полк с автори на песни", "влакове с ранените", "шофьори на карикатура" И в глава XXII, освен тези споменати на едно място от "брилянтната ретина" на Кутузов и тълпата с иконата на героите, седем (Пиер, Борис Друбетской, Кутузов, Долохов, Паисий, Андрей Кайсаров и Бенигсен; Някои "познати" на Пиер), в глава XXIII - две: Пиер и Бенигсен (споменати войници и някои неназовани General); В XXIV и XXV два: Пиер и Андрей Болконски (Тимокхин, двама офицери от болкънския полк, преминаващи през Волзоген и Клаузевиц), тогава ще стане очевидно относителното разширяване (близостта) и отдалечеността на някои от тези планове.

Ето още един пример - поемата на Н. А. Некрасов "Сутрин":

Вие сте тъжни, страдате от душата:
Вярвам - не е трудно да страдам тук.
С бедността около нас
Тук самото естество е едно.

Безкрайно скучен и нещастен
Тези пасища, полета, ливади,
Тези мокри сънливци,
Какво седи на върха на купа сено;

Този гняв със селянин пиян,
Чрез силата на течащ кон
В далечината, покрита със синя мъгла,
Това облачно небе ... Въпреки плача!

Но не по-красив и градът е богат:
Същите облаци се движат в небето;
Ужасно за нервите - желязна лопата
Вече има скрепер от пътното платно.

Работата започва навсякъде;
Имаше огън от кулата;
На срамалния площад на някого
Те го носеха - палачите ги чакаха.

Проститутка у дома в зори
Бързо, оставяйки леглото;
Офицери в нает треньор
Те скачат извън града: ще има дуел.

Торгаши се събуди приятелски
И бързат да седнат на гишетата:
Целият ден те трябва да измерват,
Да се ​​храните добре вечерта.

Глас оръжия избухнаха от крепостта!
Наводнението на столицата е застрашено ...
Някой умря: на червена възглавница
Анна е първата.

Покровителят хвърля крадец - той е хванат!
Карат стадо гъски за клане;
Някъде на последния етаж чух
Shot! - някой се е самоубил ...

Разгледайте текстовете само с една точка на интерес, която ни интересува сега. И двете части са "селски" (започвайки с първия стих) и "градски" (от стиха "Но не по-красив и градът е богат ...") - ясно се отличават. През първата половина синтактичният паралелизъм разделя текста на сегменти, на които се приписва структурното равенство. Но на нивото на съдържанието (в общия езиков смисъл) един от нашите сегменти включва "пасища, полета, ливади", а в други - "мокри, сънливи джакпота, които седят на върха на сеновата купа".

За да запълнят едно и също семантично пространство, магиите трябва да бъдат представени в по-широк мащаб и това равновесие с огромните им пейзажи или "мътно небе" подчертава предполагаемия характер на изображението: мокрите джуджета на стек, облачно небе, нагръдник "със селянин пиян" , Но и моделите от същия живот и в този смисъл са взаимно изравнени. За да разберем това, достатъчно е да представим всеки един от тези синтактично паралелни елементи като филмова рамка.

Същата структура се запазва за втората половина на стихотворението. Нека се опитаме да си го представим под формата на сценарий. Веднага ще видим, че картината: "Проститутката е у дома в зори / Побързайте, след като сте напуснали леглото", или друг: "Джудбайкър пада - е хванат!" - по размера на плана ще се различават от: "Някой е починал: на червената / Възглавница от първа степен Анна лъже.

След като представихме текста като сценарий, разкриваме двойната роля на неговите синтактични връзки: всяка отделна картинка влиза като част от цялостната картина на капиталовия (и по-широкия - руски) живот на не-Красската ера и всичко това се възприема като резултат от обединяването на части. Но в същото време всички картини - различни лица на едно и също нещо - не са част от цялото, а неговите модификации. Животът в неговата същност е видим във всеки един от тях и ги принуждава - принуждавайки ги по различни начини и с различни нюанси. Ние отново сме убедени, че синтактичните и парадигматични връзки се осъществяват в художествения текст в единство и взаимен преход.

Сравняването на отделните сегменти на "рамки" активира множеството елементи от плана за съдържание, като им дава значението на диференциалните знаци и по този начин предлага семантично съдържание: антитезата на звукови модели като: "Страшно е за нервите - с желязна лопата / Сега има драскотина" "Движението" се чува, "всички останали като визуални, противопоставянето на неподвижността (" бързат ... да седнем ") на движението (" задържано "," побързано "," скочило "), взаимната опозиция от мащаба на плана на различни" achitelnoe което означава, допълнителни елементи.

Точно това пресичане на тези видове структури и отношения води до факта, че незначителната или прекомерната в една система се оказва значима в друга (или по-скоро, различно значима в други). Това постига непоколебим информативен текст и продължителността на неговото въздействие, което се чувстваме като естетическо въздействие.

Lotman Yu.M. Структура на литературния текст - М., 1970.

Други статии по темата:
Състав: гледната точка на текста
Тъй като само това, което има антитеза, е значимо, тогава всяко композиционно устройство става смислено, ако ...
Състав: гледната точка на текста - част 2
Идеята на текста като "несформирано" прави автора да въведе голям брой "речи" ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Анголската литература в началото на XIX и XX век и нейната оригиналност
Ако на острова африкански колонии на Португалия (това е Кабо Верде, Сао Томе и Принсипе) образуването на литература ...
"Домакинът на Игор" като най-забележителният паметник на древна Рус
Най-изявеният литературен паметник на Киевска Русия е несъмнено "Домакинът на Игор" ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.