у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Най-удивителните факти за произведенията на руските писатели
Извинение "О!" На страниците на комедията A.S. Грибойдов "Горко от Вит" се използва 6 пъти, но ...
Използване на обяснителен речник Ozhegova SI и Шведово Ню Йорк: за произхода на думите
Повечето от думите в съвременния руски език идват от общите славянски корени и първоначално руски форми на слово. ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Теория на литературата Теория на литературата Литературна работа Литературна работа Комплекс от мотиви и типове сюжетни схеми

Комплекс от мотиви и типове сюжетни схеми

Комплекс от мотиви и типове сюжетни схеми

Като елемент от историята всяка повтаряща се единица на историята, т.е. Мотив, не изолиран, свързан както със съдържание, така и с функция (роля в развитието на сюжета) с всички останали. Ето защо на практика, като част от различни парцели, има и се възприема от читателя цели комплекси от взаимосвързани мотиви.

Възникват ли въпроси: има ли само повтарящи се мотиви или техните стабилни комбинации, комплекси в историята на художествената литература (във фолклора, литературата)? Дали такъв комплекс е просто случайна комбинация от мотиви (произволни "комплекти" или "конгломерати"), или има такъв съюз, който има своя собствена вътрешна логика, а елементите, които са влезли в нея, представляват смислен ред?

От решаването на тези въпроси зависи разбирането на природата на заговора и неговото артистично значение: може да се разбира като не-обективна, всъщност, авторска (и народно-авторска) игра, комбинаторни; или като съществено и значимо авторско изявление за света "на езика" на мотивите и техните комплекси.

Комплекс от мотиви и сюжет

Връзката на тези понятия в руската наука беше разгледана за първи път от Веселовски. Според неговата формулировка "е необходимо предварително да се съгласим какво да разберем под сюжета, за да разграничим мотива от парцела като набор от мотиви". Освен това се казва, че сюжетът се разбира като "тема, в която се състезават различни позиции-мотиви".

Как се образува този комплекс? Свързващите сили, според учения, са поставени в структурата на самия мотив: от две съставни части - а) съотношението на актьорите и б) действията им ("Най-простият мотив може да бъде изразен с формула a + b: злата старица не харесва красотата" Нейната животозастрашаваща задача ") - всяка" е способна да мутира, особено подлежи на увеличение b; Задачите могат да бъдат две, три (любимо национално число) и повече; По пътя на героя ще бъде среща, но може да има няколко. Така мотивът се превърна в заговор ... ".

Следователно, сюжетът е верига от мотиви, развиващи се, разгръщайки първоначалната ситуация. Разбира се, това само по себе си е мотив.

Дали последователността от мотиви, съставляващи такава верига, е случайна или не случайна? Да го разпознаеш като необходимо (задължително повтарящо се) за А. Веселовски би означавало да унищожиш основната разлика между заговора и мотива. Въпреки това, повтарянето не само на отделни мотиви, но и на цели комплекси от тях, той не може да не пропусне да види. В резултат на това позицията на учения е двойна.

От една страна, той говори за съзнателното и произволното, т.е. Диктувана от избора на отделния автор "ред на задачи и срещи": ​​"схематичен парцел вече е полусъзнателен, например, изборът и графикът на задачите и срещите не се обуславя от необходимата тема, предвид съдържанието на мотива, и поема вече известната свобода; Сюжетът на една приказка в известен смисъл е акт на творчество. <...>

Колкото по-малко от една или друга от променливите задачи и срещи се подготвят от предишната, толкова по-слаба е тяхната вътрешна връзка, така че например всеки от тях може да стои на опашка, с по-голяма увереност можем да твърдим, че ако в различни народни среди отговаряме на формулата Със еднакво случайна последователност ... имаме право да говорим за заемане ... ".

Въпросът за заемането на парцели и колко зависимостта на Веселовски от тази теория зависи от тази теория. Изследователят вижда извинение за започване на действие в частна (оригинална) ситуация на приказка, вярвайки, че логиката на причините и ефектите трябва да продължи да действа, но това не съществува. Вътрешната семантична връзка между "темата, даденото съдържание" на оригиналния мотив и темите на мотивите на следващите мотиви, той не улавя.

За да се разглеждат условията на "задачите и срещите" не един с друг, а от обща обединена история (приказка и противоречиво взаимодействие между световете), е необходимо да има представа за артистичното пространство-време, което отсъстваше в тогавашната наука. И все пак трябва да се отбележи, че Веселовски нарича "схематичен парцел" съзнателен (т.е. свободен, не задължителен) само "половината".

От друга страна, според учените парцелите са "сложни схеми" с едно съдържание (в своите изображения "добре известни актове на човешкия живот и психиката са синтезирани в алтернативни форми на ежедневието") и тези схеми или с други думи "типични парцели" "Повторени са от мита до епична, приказка, местна сага и роман", така че дори може да се говори за "речника на типичните схеми и предложения" (последната идея се реализира много десетилетия по-късно, например в речника на Е. Френзел).

Първото от тези противоречиви позиции на тази теория на сюжета беше оспорвано в книгата на V.Ya Propp "Morphology of the Tale" (1928): изучаването на приказки от приказка показа, че последователността от мотиви в нея винаги е една и съща. Свързването на такава логическа последователност с общата художествена картина на света в този жанр на словесно творчество се разглежда в следващата книга на същия автор - "Исторически корени на приказка" (1946).

По-рано същият проблем е решен в книгата на М. М. Фрайденберг "Поетиката на сюжета и жанра" (1936) и в работата на М. Бахтин "Форми на времето и хронопота в романа" (1937-1938 г.). И в двете проучвания сюжетът в древната и средновековната литература се разглежда като разгръщането и конкретизирането на определени комплекси от мотиви (схеми). Отчасти това означава един и същ материал (гръцкият роман); Тези схеми, според изследователите, са резултат от разбирането и изразяването "на езика на метафорите" на основната ситуация (главното противоречие) на изобразения свят.

По този начин развитието на науката за сюжета доведе до въпроса за стабилните сюжетни схеми и тяхното богатство: за "езика" или по-точно за "езиците" на сюжетните схеми.

Типове схематични диаграми

Сценичните диаграми са изключително разнообразни. Всъщност всеки жанр и дори всеки исторически продуктивен вариант на него има своя собствена схема на парцел.

Като пример и пример ние даваме описание на системата на "обичайните места" в гръцкия приключенски роман в работата на М. Бахтин: "Млад мъж и момиче на брачна възраст. Техният произход е неизвестен, мистериозен (не винаги, например, няма такъв момент за Татя). Те са надарени с изключителна красота. Те също са изключително целомъдрени. Те се срещат неочаквано; Обикновено на тържествено честване. Те се разпалват един към друг с внезапна и мигновена страст, неустоима, като скала, като неизлечима болест.

Бракът между тях обаче не може да се осъществи незабавно. Той среща препятствия, забавя и задържа. Любителите се разделят, търсят един друг, намерят; Отново се губят, отново намират. Обичайните препятствия и приключения на любителите: отвличането на булката в навечерието на сватбата, несъгласието на родителите (ако съществуват), предназначени за любимата на другата булка и младоженеца (фалшиви двойки), полет на любовници, пътешествие, морска буря, корабокрушение, чудодейно спасяване, пиратска атака, затвор, опит за невинността на героя и героиня, привеждане на героиня като пречистваща жертва, война, битка, продажба в робство, въображаеми смъртни случаи, прикриване, признаване - непризнаване, въображаеми изневери, изкушения за целомъдрие и вярност, фалшиви обвинения В престъпления, съдебни процеси, съдебни процеси на целомъдрие и лоялност към любителите.

Героите откриват роднините си (ако не са известни). Голяма роля играе среща с неочаквани приятели или неочаквани врагове, пророчества, предсказания, пророчески сънища, предчувствия, сънливи отвари. Романът завършва с щастлив съюз на любимия в брака. "

Това, както го нарича ученият, "схемата на основните моменти на сюжета" (забележете, че Бахтин избра основните мотиви, формиращи верига, в друг тип) оставя настрана характеристиките на отделните мостри от тази версия на приключенския роман. Във връзка с тях е invariant, т.е. Характеризира точно "гръцкия приключенски роман на теста" като цяло. В същото време се променя по-общата схема, в която се намират многобройните романи на приключенията, в които сюжетът се основава на комбинация от мотиви на война и любов.

Вариант, свързан с разглеждания, например, може да се счита за сюжетна схема на приключенски исторически роман: много от мотивите, изброени от М. Бахтин, не са трудни за откриване в основата на заговора, например "Дъщерята на капитана".

Ако търсим формулата за тази по-обща схема на приключенски парцел, тя е посочена от М. М. Фрайденберг: "раздяла - търсене - връзка". Но в тази форма схемата на една приключенска любовна история се оказва подходяща и за други жанрове, например за такива различни версии на поемата като Руслан, Людмила и Мщири.

Сравненията водят до идеята за съществуването на универсални типове схеми за парцели. На първо място, цикличен инвариант на сюжетните схеми на много жанрове - фолклорна и литературна, епична (древна епос и нова стихотворение), драматична (окончателното завръщане към началната ситуация в комедията и трагедията) и дори лирична (пръстенна композиция, например "Спомням си един прекрасен момент" ).

Във всички тези варианти имаме структура от три части: средната връзка е свързана с престоя на героя в свят, чужд на него и / или преминаваща през смъртта (в една или друга форма - от буквален до само алегоричен), първият и третият представляват или изпращането на непознат мир и връщане или промяна в състоянието, предхождащо кризата, последвалото възраждане.

Дали това е единственият инвариант на фолклорни и литературни теми? (Веселовски смята за "типични", очевидно само циклични субекти.) На пръв поглед цикличността, т.е., "Циркулярно" разполагане се противопоставя на "линейно". Въпреки това, парцелът е линейна последователност от събития (понякога наричана "хронична")? Малко вероятно е например, че хрониката има един парцел.

Обръщайки се към архаичната история (в областта на приказния фолклор), виждаме, че действителните схеми в него - антиподите - са циклични (в приказка) и кумулативни (в кумулативна или верижна приказка от типа "Реки" или "Терема").

Кумулация (от латинската кумулация - натрупване, натрупване, усилване) е "струнни" хомогенни събития и / или символи до катастрофа (в архаизма обикновено е комично). Има ли такъв принцип на заговор в литературата? На "stringing" и начертаването на "формулата на аритметичната прогресия, без да се намаляват такива термини", пише V. Shklovsky.

Този тип сюжетна схема е органично присъща на жанра на новелата ("Колие" на Мапасант, "Смъртта на официалния" на Чехов и "Фараон и хора" на О. Хенри). За историята един от най-очевидните случаи е "фалшив купон"; по-рядко същият принцип присъства в "Хаджи Мурад" (в двете произведения - в съчетание с кръгла рамка).

Кумулативната история е характерна за пикаресския роман и роман Дон Кихот и представлява важна част от структурата на парцелите на мъртвите души. Но в драмата кръговият кадър може да включва струпването на хомогенни събития, както се случва например в "Инспектора".

Накрая принципът на кумулация е от голямо значение в поезията: от такива проби на "чисти" текстове като "Fetovskoe" Тази сутрин тази радост ... "към поезията на сатирично-хумористичен тип (" Седи под капака ... "или" Понякога весела Май ... "от А.К. Толстой), напомнящ фолклорните комични диалози.

Фактът за съществуването на две универсални сюжетни схеми очевидно е за пръв път посочен от най-великия филолог-класицист от началото на XIX-XX век. Ф. Ф. Зелински, който, позовавайки се на древната комедия, контрастира драмата "централизиране" и "струнни". Можем да приемем, че тези типове сюжетни схеми се свързват с два архаични типа герои ("културен" герой и трикстър - "демонично-комичен дублаж", по дефиницията на ЕМ Мелетински).

Друго предположение е допустимо. Ако в "високия" космогонски мит светът се създаде чрез раздробяване на тялото на първото същество (гигантската Имри в скандинавската митология или богинята Тиамат във Вавилон) на парчета, тогава в сюжета на кумулативната приказка връзката по различни начини на много тела в едно (поглъщане, героите се хващат един към друг Или да се превърнем един върху друг) или натрупването им на едно място (къща, шейни и т.н.) винаги е временно, нестабилно и причинява катастрофа на разпадане.

Оттук и хипотезата за мразенето на мита за сътворението в оригиналната кумулативна структура, чиито ехо са усетени в верижните приказки.

Семантичният контраст и същевременно взаимното допълване на двете схеми говори за възможността и производителността на тяхната комбинация в литературата. Този въпрос ще бъде разгледан по-късно във връзка с характеризирането на великата епична форма.

Теория на литературата / Ед. ND Тамарченко - М., 2004 г.

Други статии по темата:
Събитието за разказване на истории
Какво представлява "събитие за разказване на истории"? На първо място, трябва да помним, че цялото произведение на изкуството ...
Компонент и състав. Позиция и перспектива
От казаното е ясно, че основният проблем за нас е състава и какво се решава ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Създаване и развитие на знания за езика на южните и западните славяни
Константин Философ (Кирил) и Методий са създателите на славянското писание (863) и славянската литургия, тв ...
Езикови контакти - началото
В хода на своето историческо развитие, човешки езици постоянно влизат и продължават да влизат в ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.