у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Трагичната съдба на талантливите деца Корни Чуковски
Съпругата на Чуковски през 1903 г. е Мария Голффелд, дребнато буржоа на Одеса. По това време той е навършил 21 години. За ...
Използване на обяснителен речник Ozhegova SI И Шведова Ню Йорк: граматични категории думи
Съотношението на думата към една или друга част от речта (граматично разреждане) се разпределя или частично намалява ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!

портрет

портрет

Портретът на даден герой е описание на външния му вид: физически, естествени и по-специално възрастови свойства (особености и фигури на лицето, цвят на косата) и всичко това под прикритието на човек, формирано от социална среда, културна традиция, индивидуална инициатива , Коса и грим). Портретът може също така да заснеме специфични за характера движения на тялото и пози, жестове и изражения на лицето, изражения на лицето и очи. Така портретът създава стабилен, стабилен комплекс от черти на "външния човек".

За традиционните високи жанрове, идеализацията на портретите е характерна. Ето няколко реда за граф Гвеньолоне от "Песента на Роланд":

Той изхвърли наметалото си, облицован с хермелин.
Остана само в копринено яке.
Лицето му е гордо, очите му са светли,
Широко в хълбоците на мелницата на чудесно пригодените.

Такива портрети често се изобразяват с метафори, сравнения, епитети. Това е казано за героинята на поемата "Шах-Нам" от персийския поет от ХІІ век. Фирдоуси:

Два лука - вежди, плитки - две ласо.
В подрубриката нямаше по-тънък лагер
Ушите на лъчите блестяха като ден,
Те направиха скъпоценни обеци.
Като роза със захар - устата й:
Перлите са пълни с ковчег с нежна уста.

Идеализиращите портрети са запазени в литературата до епохата на романтизма. И така, героинята на Поттава на "Пушкин" е "свеж като пролетен цвят", тънък, "като топола на киевските височини", нейните движения приличат на лебед "гладко бягане" и "доу бързи", "очите й блестят със звезда; Устата й расте като роза. И в историята на Н.В. Гогол "Тарас Булба" за красивите поляци, в които Андрий се влюби в любовта, се казва, че тя е "черноока и бяла като сняг, осветена от сутрешното зачервяване на слънцето", и че очите й - прекрасни, пронизващи, ".

Изключително различен е портретът в произведенията на смях, комедия и фарсикален характер. Тук, според M.M. Бахтин, вниманието не беше насочено към духовния, а към материалния принцип в самия човек. Описвайки образите на историите на Ф. Рабелай за Гаргантау и Патагруел, ученият казва, че центърът на реалността за писателя е човешко тяло, което е гротескно.

Тук, например, портретът, характерен за Gargantua-child: "Лицето беше славно, бронхите достигнаха почти осемнадесет"; "Бедрата бяха много красиви и всичките му добавки бяха пропорционални." В такива портрети няма място за хармония на фигурата на човек, нито за изразяване на очите му, но има бузи, носове, стомаси и т.н.

Защото всичките им противоположни, идеализиращи и гротескни портрети имат обща собственост: в тях едно човешко качество е отпечатано хиперболично: в първия случай - телесно и духовно съвършенство, на второ - материален и телесен принцип в силата си, говорещ на съвременния език - жизненоважна енергия.

С течение на времето (особено ясно в XIX век). В литературата преобладават портрети, разкриващи сложността и многомерността на героите. Тук картината на външния вид често се съчетава с проникването на писателя в душата на героя и с психологически анализ. Нека си припомним характеристиката на екстериора на Печорин (главата "Максим Максимич") на Лермонтов, който съобщава за фигурата и дрехите си за особеностите на лицето, цвета и изражението на очите (очите му не се смееха, когато се засмя.

Това е знак за - или зле, или дълбока, постоянна тъга "). Но думите на разказвача-автор за Обломов в началото на романа от ИА. Гончарова: "Беше мъж на около трийсет и две или три, с еднаква средна височина, с приятен външен вид, с тъмни сиви очи, но с липсата на някаква определена идея, с всякаква концентрация в черти на лицето. Нито умората, нито скуката не можеха за миг да отблъснат мекотата, която беше доминиращ и основен израз, не само на човека, а на цялата душа. Тенът на Иля Илич не беше нито червеникава, нито плътна, нито бледа, но безразлична или изглеждаше, може би защото през годините Обломов някак си беше станал безпомощен.

Портретът на героя, като правило, се локализира на едно място на произведението. По-често то се дава в момента на първото появяване на характера, т.е. експозицията. Но литературата знае друг начин за въвеждане на портретни характеристики в текста. Може да се нарече лейтмотив. Поразителен пример за това - многократно повтарян в романа на Толстой споменаването на лъчивите очи на принцеса Мария.

В литературните портрети вниманието на авторите често се съсредоточава повече върху това какви фигури или хора изразяват, какви впечатления те напускат, какви чувства и мисли предизвикват, а не себе си като картина.

"Въпреки факта, че Пулхерия Александровна вече беше на четиридесет и три години", казва майката на Разколников във Ф. М. Лицето на Достоевски все още запазваше остатъците от бившата й красота и освен това изглеждаше много по-млада от годините й, което почти винаги се случва с жени, които запазиха яснотата на духа, свежестта на впечатленията си и честната, чиста топлина на сърцето до старостта. Косата й започваше да се превръща в сива и тънка, а дългите бледи бръчки вече се появявали близо до очите, бузите й падаха и изсъхнали от тревоги и скръб, но това лице беше красиво.

До максималния лимит тази "нежива" тенденция на портретиране се довежда до "Поемата на планината" от М.I. Цветаева, където външният вид на любимия е заменен с израз на усещането за лирична героиня:

Без знаци. Бяло пространство

Цялата. (Душата, в раните на твърдите,

Рана - всичко.) Особено креда

Марк - случаят на шивачите.

Гарван, чист костюм -

Нека съседът каже: той е видим.

Има страст - разделена ли е на части?

Аз съм часовникар или лекар?

Вие сте като кръг, пълен и цялостен.

Вихрушка от едно парче, пълна с тетанус.

Аз не те виждам отделно

От любов. Знак за равенство.

Ако това е портрет, тогава разбираем, по-скоро - вид "анти-портрет".

Портретите улавят не само статиката в "външния" човек, но и гейзуализацията, изразите на лицето, които имат динамичен характер. В същото време интересът на портретните писатели се усеща от това, което Ф. Шилер нарича благодат, отличавайки го от красотата на архитектурното (красотата на структурата): "Грейс може да бъде особена само на движението", това е "красотата на движимото свободно тяло".

Той произлиза "под влияние на свободата" и "зависи от човека", макар и в същото време да е безценен, неволен: в изразите на лицето и жестовете чувствата и импулсите се отразяват неволно; След като научил, че човек "контролира изражението на лицето си според волята си, ние преставаме да вярваме на лицето му."

Рисувайки портрети на жени, руските писатели многократно предпочитали благодатта към красотата на фигурите на лицето и фигурата. Нека да си припомним осмата глава на "Евгени Онегин", където Татяна с невероятността и елегантността на нейния външен вид (мъжете "хванаха очите си", въпреки че "Никой не може да бъде красив / Нейно име") се сравнява "С блестящата Нина Воронски, Тази Клеопатра Нева, - Не бих могъл да затъмня съседа си, макар че беше ослепителна.

Нещо подобно - в "Война и мир" (главата, изобразяваща топка в Санкт Петербург). Лицето на Наташа "блестеше с насладата от щастието. Голите й рамене и ръце бяха тънки и грозни. В сравнение с раменете на Хелън, раменете й бяха тънки, гърдите й бяха неопределени, ръцете й бяха тънки. Но едва ли принц Андрю, който покани по-младия Ростов, "прегръща това тънко, мобилно тяло, можете да видите очарованието му да го удари в главата".

Нека да обърнем внимание на историята на А.П. "Красотата" на Чехов (1888 г.). Тя се основава на сравнение на външния вид на две момичета. В първия от тях геро-разказвачът е ударен от особеностите на фигурата и лицето: "Художникът ще нарече красотата на арменската жена класическа и строга. Виждате, че характеристиките на дясната коса, очите, носа, устата, шията, гърдите и всички движения на младото тяло се сливат заедно в един хармоничен акорд, в който природата не е била погрешна за ни най-малки качества.

Второто момиче не разполага с правилните черти на лицето ("очите й бяха изкривени, носът й беше колебливо издърпан, устата й беше малка, профилът й беше слаб и слабо очертан, раменете й бяха тесни години"), но тя "създаде впечатление за истинска красота и я погледна , Можех да съм сигурен, че руският човек, за да изглежда красив, няма нужда от стриктна коректност на функциите. "

Тайната и магията на красотата на това момиче "се състоеше в малки, безкрайно грациозни движения, в усмивка, в игра на лицето, в бързи погледи към нас, в съчетанието на изисканата благодат на тези движения с младостта, свежестта и чистотата на душата, звучещи в смях и глас; Със слабостта, която толкова много обичаме при децата, при птиците, при младите еленчета, при младите дървета. " И за нея малко по-рано: "Докато стоеше до прозореца и говореше, момичето стоеше на бедрата си, вдигна ръце към главата си, за да поправи косата си, разговаряше, се засмя, изобразяваше в лицето й изненада, после ужас и не помня момента, тялото й щеше да бъде в мир. "

Това, което се нарича благодат, и - по-широко - появата на човек в безкрайната му динамика, трудно и не напълно "приляга" под формата на правилни портрети. И с портрети в литературата се състезават (с времето все по-успешно) характеристиките на формите на поведение на героите, към които се обръщаме.

VE Теория на литературата на Khalizev. 1999

Други статии по темата:
Форми на поведение на героите
Форми на човешко поведение (и по-специално литературен характер) - комбинация от движения и пози, жестове и изражения на лицето ...
Диалог и монолог
Въвеждайки думата в предмета на изображението, литературата разбира човека като носител на речта. Знаците неизменно се проявяват се ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Свойства на изобразения свят
Живот-образ и фантазия са основните свойства на изобразения свят, както и психология, парцел ...
Елементи на темите и тяхното значение в текста
Конфликтът се развива, когато парцелът се движи. Етапите на развитие на конфликта са получили името на парцел елементи. ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.