у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Най-трудните и сложни езици на света
На планетата има около шест хиляди езика. Сред тях има доста сложни и много сложни ...
Ранни цивилни текстове Блокирайте, основни теми и мотиви
Новата фаза на творчеството на Блок е свързана с годините на подготовка и осъществяване на първата руска революция. По това време изходът ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Теория на литературата Теория на литературата Литературна работа Литературна работа Съставът на хетерогенните елементи като принцип на състава

Съставът на хетерогенните елементи като принцип на състава

Съставът на хетерогенните елементи като принцип на състава

Синтагматичното конструиране на художествен текст има значителна разлика от обичайните форми на синтагматика на системите на първичните знаци.

Като цяло езиковите структури се занимават с последователности от знаци или елементи от знаци в рамките на дадено ниво. Това ни позволява да очертаем общата езикова структура на отделни нива, от които всеки функционира напълно емиматично.

По аналогия с неартистичните знакови системи има тенденция към разделяне и в литературния текст на отделни нива: фонологични, граматически, лексико-семантични, микро-синтаксични (фразални) и макросинтактични (суперфразивни). Това е неоспоримо необходимо и без предварително описание на тези нива е невъзможно да се създаде точен модел на художествен текст. Необходимо е обаче да се разбере, че този избор на нива има само предварително и евристично значение. Реалното функциониране на артистичен текст е свързано с много по-активно взаимодействие между нивата, отколкото в неартистичните структури.

Съставът на един артистичен текст е конструиран като последователност от функционално различни елементи, като поредица от структурни доминанти на различни нива.

Представете си, че анализирайки този или онзи филм, можем да направим структурно описание на размера на плановете, като покажем организационната структура на тяхната промяна. Същата работа може да бъде направена по отношение на последователността на ъглите на камерата, забавянето и ускоряването на кадрите, структурата на символите, звуковата система и т.н. Въпреки това, в реалното функциониране на текста парчетата, взети с разширения план, ще бъдат заменени не само от противоположните, но и от тези, стойностите ще бъдат ъгъл. Но планът в този момент няма да изчезне, а ще остане като почти незабележим структурен фон.

По този начин, ако в обикновен, не-фантастичен текст се занимаваме с динамиката на комуникацията в един и същи език, тогава на артистичния език ще говорим на няколко езика и най-силният глас винаги ще се промени. И съвсем последователността и корелацията на тези езици ще представлява единна система на тази художествена информация, която текстът носи. Чрез съставянето на една структура на определено ниво тази система ще има известна непредсказуемост на взаимните кръстовища и това ще й даде неограничена информативност.

Именно защото колкото по-сложен е текстът и всяко от неговите нива, толкова по-неочаквани са пресечните точки на отделните подструктури; В по-голям брой структури този елемент е включен, толкова по-случайно ще изглежда - има известен парадокс, който е характерен само за един художествен текст: увеличаването на структурата води до намаляване на предсказуемостта.

Но не става въпрос само за свързването на елементи от различни нива в едно цяло. И в рамките на всяко ниво последователностите ще бъдат изградени на принципа на комбиниране на различни елементи по такъв начин, че от една страна да се създават определени, възприети структурни последователности, а от друга - непрестанните им смущения в резултат на налагането на други структури върху тях и техния "смущаващ" ефект. По този начин се създава механизъм на изключителна гъвкавост и безброй семантични дейности.

Така очевидно неравните елементи на структурата, организирани по отношение на общия езиков план на съдържанието на различни нива и плана за изразяване на различни нива: "характер" и рима, нарушение на ритмичната инерция и епиграф, промяна на плановете и гледните точки и семантичната разбивка в метафората и т.н. и т.н. и т.н., действат като равностойни елементи на едно синтагматично конструиране. Очевидно описанието на това единно синтетично ниво на структурни доминанти трябва да бъде доведено до съда на онези читатели, които се интересуват от това как е построена работата, а не от това как е направено изследването. Работата, предхождаща му доколкото е възможно, пълното описание на всички нива остава собственост на сравнително малък кръг от специалисти, които се интересуват не толкова от резултатите от изследването, колкото и от механиката му.

Това трябва да се подчертае, тъй като описанието на всички нива на сравнително малък литературен текст, изпълнено с вече възможна пълнота, би представлявало огромен брой страници, на които може да се загуби основното функционално единство на текста.

Горното може да бъде обобщено: един от основните структурни закони на художествения текст е неговата неравномерност - комбинация от конструктивно незначителни сегменти. БА Успенски в разработката на принципите на перспективата в руската икона показва, че в периферията на картината и в нейния център, следвайки структурните принципи на руската средновековна живопис, съществуват различни перспективни гледни точки. Това наблюдение може да бъде продължено: в много широк диапазон от най-разнообразните текстове може да се отбележи, че се редуват сегменти, в които същите принципи се проявяват с различна степен на кондензация или се сравняват различни организирани сегменти от текста.

Тази хетерогенна връзка се проявява на всички нива - от по-ниските нива, свързани с плана на изразяване в структурата на естествения език, до по-високите нива на съдържанието, принадлежащи към общата езикова система. Например, в "Война и мир" героите се подчиняват не само на основната идеологическа и художествена опозиция (героите на "рояците" са герои на "светлината", статичните герои са герои на движението и т.н.), но и по- важни поръчки. Оказва се, че за различните герои, дори тези, които принадлежат към една и съща група, когато се класифицират на по-абстрактно ниво, действат различни норми на поведение.

Така че, ако опишем поведението на Долохов и Анатол Курагин под формата на система за забрани и разрешения, става очевидно, че макар и на определено ниво те да могат да бъдат представени като варианти от един вид, в реалния текст на романа тези герои се ръководят от различни норми на поведение. Но не само преминаването от характера към характера срещаме различни норми на поведение - определени пространства се характеризират със специални правила и норми на поведение. Николай Ростов се държи в полк не като у дома, а в селото не като в Москва. Когато героят удари топката или бойното поле, поведението му се регулира не само от нормите на неговия характер, но и от общите норми на мястото.

Сблъсъците от различни гледни точки, различни видове поведение, различни идеи за възможното и невъзможното, важното и незначително, пресичат текста на романа и ви карат да усетите във всеки един от него нов поглед към света и ново изграждане на човешките отношения. Андрей Болкънски, който скача с доклад за победата над Мортие в Брун, където е съдът на австрийския император, е убеден в изключителната важност на това събитие, на което той гледа през очите на директния участник (под него е бил убит кон, а самият той е бил надраскан с куршум) и от гледна точка Руска армия.

Този възглед му се струва единственият възможен, той очаква същото отношение към събитието от австрийците: "Всички подробности за битката бяха отново ярко представени пред него, не смътно, но определено в съкрушената изложба, която си представи на император Франц". Въпреки това, в Брун той се сблъсква с различна гледна точка - не армия, а съд, не руски и австрийски, не близки, а от разстояние, оценяващи събитието.

Не е изненадващо, че на съда на император Франц събитията се разглеждат по различен начин, отколкото в централата на Кутузов. Друго нещо е забележително: принц Андрю не приема тази гледна точка враждебна към него. Но самият факт на нейното съществуване променя собственото си отношение към битката: "Цялата гама от мислите му се промени незабавно; Битката му се сторила отдавнашна далечна памет.

Наташа на топката "не забеляза нищо и не видя от това, което заемаше всички в тази топка. Не само не забеляза как императорът прекара дълго време в разговор с френския пратеник, колко много любезно говори с такава дама <...>, че дори не видя суверена и забеляза, че е напуснал, само защото след заминаването му топката е повече Светеше. Наташа и "другият" имат различни норми за оценка на "важните" и "не важните", но това е съседството им, което възприема всяка система от оценки в нейната сингулярност. На същата топка Наташа "е по-весел от всякога в живота", а Пиер "за първи път се почувства обиден от позицията, която жена му заема в по-високи сфери". Той е "мрачен и разпръснат".

Веднага след като сцената на топката следва епизода на посещението на Болкънски Сперански, и тези норми, които регулират поведението на Наташа в топката, противоречат на "държавното" поведение. Ще можем да наблюдаваме как в разработването на разказванията за еднолинейни разкази ще бъдат заменени многоредови, тъй като мулти-жанровете и наличието на няколко исторически линии ще доведат до конструкция, при която всяка глава ще премести читателя от един сюжет в друг, тъй като изграждането на текста ще бъде усложнено, като се променят гледните точки , Всички те ще бъдат различни проявления на един принцип: съседните части от текста трябва да бъдат организирани по различен начин. Това осигурява артистичната структура с постоянна устойчивост на предсказуемост - постоянно информативно съдържание.

В същото време въвеждането на текстово ниво в различни дизайнерски системи, прилежащите текстови сегменти на по-високо ниво са включени в една структура (авторът се концентрира върху първата страна на въпроса - читателят първо и най-вече хваща окото на първо място). Това двойно (или по-скоро многостепенно) включване на текстови елементи в противоположни и общи структури, тази постоянна борба на тенденциите към обединение и обединяване на структурните принципи генерира постоянна информационна дейност на артистичната структура в целия текст - фактът в комуникационните системи е доста рядък.

Lotman Yu.M. Структура на литературния текст - М., 1970.

Други статии по темата:
Съставът на различни елементи като принцип на състава е продължение
Ефектът от съвпадението (ефекта на редактиране, според терминологията на Айзенщайн) е свързан органично ...
Съставът на различни елементи като принцип на състава е продължение
Ефектът от съвпадението (ефекта на редактиране, според терминологията на Айзенщайн) е свързан органично ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Източна (Ryazan) група от диалекти на руския език, основни характеристики
Тя съчетава особеностите на югоизточните и южните диалектни зони, както и следните явления. 1. Няма преход ...
Три вида лингвистично-териториални единици: реклами, диалектни зони, диалектни групи
Първият тип езиково-териториална асоциация е най-големият по отношение на обхвата на територията. Областите от този тип са разделени ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.