у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Какво прави
Всеки образован човек е запознат с такъв израз като "И ти, Брут!". И тук говорим за тези ...
Демонстрационни версии на CMM (контролни измервателни материали) на OGE (GIA) от 2017 г. за литература
Предлагаме изтегляне на версията на KIM OGE (GIA) през 2017 г. за литература. Горните демо версии са само за ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!

Временна организация на текста

Временна организация на текста

Една от най-важните аспекти на състава на едно литературно произведение е последователността на въвеждането в текста на единиците на речта и пресъздадената обективност. "В истинско произведение на изкуството", пише L.N. Толстой, не можеш да извадиш един стих, една сцена, една фигура, една мярка от твоето място и да я сложиш в друга, без да нарушаваш смисъла на цялото творчество.

Временната организация на текста е, ако използваме терминологията на структурализма, синтагматичната страна на състава на произведението. Тя (за разлика от парадигматиката, т.е. не е определена от поредица от текстове, сравнения, вариации) има пълнота на сигурност и е напълно определена, авторът я възнамерява на всеки от читателите.

Специална роля в временната организация на текста играе нейното начало и край. "Първоначалната и крайна част на художественото строителство, - пише VA. Грекнев - винаги са под силен семантичен акцент. Те очертават събитие, опит или действие в неограничен поток от външни и вътрешни реалности, засенчващи целостта на художественото творение.

Това е един вид "рамка", а неговите очертания могат да бъдат "твърди" или "замъглени". Ученият казва, потвърждавайки своите мисли с примери, че началото на творбата ("нейното начало") е "обект на специални художествени усилия" и има формата или на "решителна атака срещу действието", или на "подробно разгръщане на експозицията", и финали ("идеално закръглени" Като "отворена перспектива") са "върховете, от които отново (вече в ретроспекция) преглеждаме художественото цяло".

В основата на временната организация на текста са определени закономерности. Всяка следваща текстова връзка е призована да разкрие нещо на читателя, да я обогати с някаква информация, най-важното - да събуди въображението си, чувството, мисълта, не събудило преди това. Четенето в този случай е постоянно (до финалите), разкривайки мистерия: мистериите като основа за разгръщането на събитията, тайните на душата на героя, най-важното е тайните на авторското артистично стремеж и артистичен смисъл.

В творби с концептуална дълбочина и оригиналност, художественото съдържание се развива постоянно и постоянно. "Пиесата, в която всичко е ясно, не е никак добро", твърди Станиславски и това предложение не е приложимо само за драматични произведения.

Вниманието и интереса на читателя трябва да бъдат запазени и подсилени през цялото време на възприемане на текста. В този случай единичните текстови връзки, последователно разположени, са в голяма степен неочаквани. Това носи литература заедно с музиката. В едно от музикалните изследвания ние четем: "В хода на възприемането на едно произведение възниква съзнателно или несъзнателно очакване на някои естествени последствия.

Ако тези очаквания никога не бяха оправдани (или дори не възникнали), работата не можеше да се възприеме, оставаше неразбираема. Напротив, ако те винаги са били оправдани, ако е било твърде лесно да се предполага, че работата продължава, работата ще бъде скучна, бавна, инертна (Шуберт също се усмихва на пиесите, в които "мелодията едва започва, вече знаете как свършва" ".

Вътрешната норма на въпросното художествено конструиране не е напълно осъществена във всички случаи. "Поемата", отбеляза германският поет Й. Бечер, "не винаги започва, когато поетът го започва, и то не винаги завършва, където го завършва поетът"; се случва, че "поемата се крие някъде в една или друга линия на стихотворението; Поетичното вещество не се използва, не е въплътено и следователно не е получило свобода. "

Теснотата, неоправданите дължини, ненужните, ненужни епизоди са в процес на работата на писателя, неговият постоянен "противник". AP Чехов упорито посъветвал да намалява, да компресира писмено, да премахва от него всичко, което читателят може да направи без него. Той беше особено тежък по отношение на продължителни изложения, продължителни идеи и подходи. Например: "Опитайте се да откъснете първата половина от историята си; ще трябва само леко да промените началото на втората и историята ще бъде напълно разбираема. И няма нужда от нещо допълнително. И на друго място: "По-близо, по-компактен, по-изразителен и по-ярък".

В творбите за обема на големите и малките, развитието на тематичния психологически свят се осъществява по различни начини. На първо място, постепенното откриване на някои обекти е важно и положително, а от друга - внезапният, остър, неочакван ефект на финала, който понякога променя и дори обръща картината, планирана за него. Внезапни и остри окончания са характерни за романа на Дж. Бокачио до Хенри и ранния Чехов.

В този жанр, основната техника става pointe, "остротата на крайния ефект". Нещо такова - в много лирични стихове. И така, в цикъла на "Цитаева у дома" на Цветаева постоянна увереност ("За мен е същото, където е напълно самотен / с какви камъни вкъщи / Брест с базар на портфейла") внезапно се опровергава от последните редове: "Но ако храстът се издига по пътя, Особено ровя.

Времевата организация на словесните и артистичните текстове е насочена към ритъм. Известният индийски писател Р. Тагор отбелязва: "Ритъмът не е просто комбинация от думи според определен метър; ритмична може да има тази или онази координация на идеи, музика на мисли, подчинени на тънки правила за тяхното разпространение, правила не толкова логически, колко очевидни ". Към това: композицията дава своеобразен ритъм и сама по себе си разделя работата на части и глави (в романи и романи), актове, сцени и феномени (в драма), върху стантове (в лирична и понякога епична поезия) ,

Структурата на ритмично-състава на литературните произведения се разглежда в работата на SI Bernstein. Тук художествената форма се интерпретира като "известно динамично подреждане", като поредица от стрес нараства и намалява, като систематична промяна на "елементарните чувства на напрежение и депресия". В този вид динамика се вижда "опитът на ритъма". Съставът в този случай се разбира като "динамичен поток", като "образ на движение", който има ред.

Тази идея може да бъде потвърдена от множество литературни факти. "Движението на пиесите", пише той за драматичното изкуство на Чехов. Скатфамов, се състои в прекъсващото трептене на надеждите за щастие и в процесите на колапс и излагане на тези илюзии. По свой начин редуването на главите и техните групи в романите на Толстой е строго. Някои епизоди тук са изпълнени с драматична драма, други имат просветен, понякога дори идиличен характер, улавяйки жизнените зони на мир, любов, единство и хармония.

Ритъмният произход на конструкцията е ясен в историята на ИА. Бънин "Лесно дишане". Симетрични помежду си са епизодите на летния ден, завършващи със сближаването между Оля Мешчерка и Малиутин и нейната последна зима: в двата случая атмосферата на светлината, радостта, пълнотата на живота, хвърлянето в близък план експлодира с кратко послание за зловещия и непоправим. Симетрично подредени (под формата на рамка) също е описание на гробището през пролетта.

Литературата обаче знае, че произведенията са много ярки и значими, в които временната организация на текста е неутрална и не играе съществена роля. Такъв е художественият есеизъм на В. В. Розанова ("Самотен", "Паднали листа"), където бележките на бежанеца на автора се намират свободно в текста, дори могат да се кажат хаотично, оставяйки впечатлението за непреднамереност, спонтанност, импровизация.

Едва ли е важна артистичната последователност на главите на А. Т. "Vasily Terkin" на Tvardovsky, създаден с инсталацията, за да е лесно да се чете "от всяка отворена страница". В такива творби свързването на епизоди, фрагменти, изказвания, подробности не придобива ритмичен характер. Но в мащаба на световната литература тези случаи са единични. В повечето произведения на различни държави и епохи, жанрове и направления, временната организация на техния текст, обозначена с ритъм, се изразява съвсем ясно и със значима значимост.

VE Теория на литературата на Khalizev. 1999

Други статии по темата:
Съдържанието на състава
Композиционните техники, както може да се види от по-горе, са свързани с всички нива на обективност и реч. Изграждане на литературен ...
Графична форма
Тъй като писмената литература се използва в литературата, графичните представяния играят известна роля в възприемането. Обикновена ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Репертоар от духовни стихове
Репертоарът на духовните стихове се формира през вековете. В науката е обичайно да се разделят духовните стихове на възрастните ...
Митологично училище
Училищата (упътванията) обединяват изследователи, чиито творби се основават на обща научна концепция, са близо ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.