у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Загадката на името на поета: Владимир или Константин Маяковски?
Тази мистерия е свързана с онези времена, когато Маяковски излежава присъда в царска Русия. В затвора той ...
Как да се науча да пиша правилно на руски език?
За да се постигне високо ниво на грамотност на руския език, не е възможно за всички, затова имаме правописни правила, които означават ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Теория на литературата Теория на литературата Поетичен синтаксис Поетичен синтаксис Промяна в синтаксисната конструктивна стойност

Промяна в синтаксисната конструктивна стойност

Промяна в синтаксисната конструктивна стойност

В поетичната реч много често синтаксисните конструкции, които имат съвсем определено значение, се използват не в техния собствен смисъл. Така че, реторическият въпрос, в който действително се използва твърдението, е много често и въпроса за интонацията се използва само за засилване на емоционалното внимание на възприятието.

Например:

Какво караш във водите,
Уилоу, върха му
И треперещи листове,
Като алчни устни,
Забивате ли поток от беглец?

(Tjutchev).

"Реториката" на проблема се подчертава от обжалването пред обекта ("върба"), на което е невъзможно да се отговори на всички въпроси.

нас
Преди Бог
Какво има?
себе си
С нашите свети ние ще почиваме.
Защо не пеете?
или
Души, удушени от обвивката на Сибир?
Спечелихме!
Славете ни!

(Маяковски).

Тук реторичните въпроси имитират фиктивен диалог. Освен това има и реторична привлекателност към типа, т.е. Позовавайки се на обект, който не може да участва в диалоговия прозорец:

Бяхте измъчвани, опитвайки се
Като ръкавица в дланта на ръката си,
Земя Москва, земята е влажна,
Вие потъпкахте татарския кон.

(V. Inber.)

Вижте как горичката става зелена,
Изгарящото слънце е пропито.
И в него, как се взривява?
От всеки клон и лист!

(Tjutchev).

И кой, над чувствата,
Когато кръвта се заври и се охлади,
Не познах вашите изкушения,
Самоубийство и любов.

(Tjutchev).

Същото е и естеството на риторичния възклик, в който, под прикритието на принудителна емоционална реакция към външно явление, авторът прави обективен доклад за това явление, изостряйки емоционалното внимание на слушателя само под формата на вербалната конструкция.

Каква нощ! Тъй като въздухът е чист,
Като сребриста дозира листа,
Като сянката на черния остров на върба,
Тъй като заливът спокойно спи,
Как да не въздиша никъде вълна,
Колко тих е гърдите!

(Fet).

В допълнение, редът на явленията включва така наречената максимума, когато е под формата на изказване, конструирано като формулировка на определена универсално валидна позиция, се създава определена мисъл, която е необходима само на дадено място и в тази връзка например:

Е падна на оригинала
Кратко, но прекрасно време:
Целият ден е като кристал,
И вечерта е лъчиста ...

(Tjutchev).

Всички тези проекти (така наречените фигури) имат двойна функция. В допълнение към непосредственото им емоционално въздействие те имат дълга литературна традиция. Доктрината за фигурите се развива в древна поетика, а класическите лектори, както и поетите от класическото училище, ги прилагат интензивно в речта си. В резултат на това всички тези техники имат нападение от напълно очевидни литературни традиции.

Именно тези "фигурални" изрази разграничават езика на високите поетични жанрове от практическия език. Използването на тези фигури може да създаде впечатление за съзнателна имитация на класическия стил като един вид "стилизиране" на това, което се нарича "език на боговете": в зависимост от отношението на автора към този висок стил, ще получим един наистина висок стил или пародия.

Пародията на висок стил има дълга вековна история и много често я прибягваме в разговорна реч, в която "фигурални" изрази са комично устройство.

Доктрината за традиционната поетика и реториката за фигурите е колекция от лични и разнообразни словесни техники, използвани в емоционално повдигнатото слово. Тези техники се коренят в методите на говорене и ако няма особен акцент върху "фигуративността" на изразите и техният литературен характер не се подчертава от специалния "висок" речник, те се възприемат като нормална форма на емоционално повдигнато слово. Мармотел в прочутата "Енциклопедия" на XVIII век. В такава ограничена форма, излага доктрината на фигурите:

"Думарес забеляза, че реторичните фигури са най-чести в споровете на пазарните търговци. Нека се опитаме да ги съберем в речта на един обикновен човек и, за да го съживим, да предположим, че той съжалява жена си:

"Ще кажа" да ", тя казва, че не: сутрин и вечер, нощем и ден тя мърмори (антитезата - сравнение на противоположните в смислени думи). Никога, никога с нея няма почивка (повторение или влошаване). Това е вещица, това е Сатана (хипербола: преувеличение). Но, нещастен, кажи ми (обжалване), какво съм ти направил? (Въпросът). Каква глупост да се оженя за теб! (Удивителен). По-добре е да се удавите! (Желание). Няма да ви упреквам за всичките си разноски, за всичките си дела, за да ви дам средства (напускане). Но аз ви моля, аз ви извинявам, нека работя тихо ... (молитва). Или нека да умра, ако ...

Пазете се от мене до крайности (заплаха и задържане). Тя плаче, ах, лошо нещо; Ще видите: Аз съм виновен, аз съм същият (ирония). Е, добре, така да бъде. Да, аз съм раздразнителен, безпомощен (доходност). Сто пъти исках да бъдеш изрод. Проклех, мразех тези коварни очи, този измамен човек (атеизъм или хваление под формата на укор). Но кажи ми, не мога ли да направя нещо добро с мен? (ЛС).

Деца, съседи, приятели, всеки знае за нашите проблеми (изброяване). Те чуват вашите викове, оплаквания, кълнат думи (натрупване). Видяха те, с блуждаещи очи, разпръснаха косите ти, ме преследваха, заплашвайки ме (описание). Те говорят за това; дойде съсед, казват й; Минувачът слуша и се движи, за да препраща към другите (хипотипоза или представителство: фигура, в която събитието се изобразява като случващо се пред говорителя). Те ще мислят, че съм ядосана, че съм жестока, че те оставих, че те победих, че те убивам (градиране или менопауза).

Но не, знаят, че те обичам, че съм любезен човек и че ще те видя само спокоен и доволен (корекция). Да, има истината на земята: кой е виновен, тогава ще остане ... (максимум). Какво би казала твоята мъртва майка? Какво ще каже тя? Да, виждам как тя ме слуша и казва: "Моят зет, вие заслужавате по-добра съдба" (прозопойя или персонификация).

Ето цялата теория за реториките за фигурите, изпълнявани без изкуство, и нито Аристотел, Карнеад, Куинтилианс, нито самият Цицерон не знаят нищо повече ".

Изучаваната по този начин схоластична номенклатура на фигурите не е ценен инструмент за анализ на артистичния стил, тъй като не изчерпва всички методи за избягване на вербалните конструкции от нормата и освен това обединява феномена на езика с различни имена.

Всички тези явления на деформация на синтаксиса са придружени от съответна промяна и конструкция на интонацията. Използването на интонацията като средство за емоционално оцветяване на речта е типично за поетичния език (на това се основават реторични въпроси и възклицания). Но не само за емоционално подчертаване използвайте рязко интонационални форми, но и за общата организация на речта, като установите интонационни съответствия в едно произведение.

Следователно в анализа на артистичния стил е необходимо да се наблюдават лексикални и синтактични паралелизми, които обикновено съответстват на интонационни паралели.

Интонацията е напълно безразличен елемент в работата и някои автори, като вземат предвид този момент в творческия процес, произнасят произведенията си на глас, преди да ги запишат, за да не се бъркат при избора на интонационна форма (Ostrovsky, който има такава система на творчество Бе обяснено с избрания от него драматичен, т.е. предназначен за произношение, жанр).

Много характерна за стила на произведението е повече или по-малко синтаксисната монотонност на стила. Така че изобилието от кратки и разделени изречения прави стила уникален и е специален начин, противопоставен на "периодичния" стил, състоящ се от развити дълги изречения. При приемането на тези разработени предложения трябва да се подчертаят по-специално предложенията за обединени (отворени конструкции), върху които са изградени няколко фигури от древна реторика. Ето пример за такава конструкция от миниатюрата на I.Babel "Pan Apolek":

- Свети Пана Аполек - всичко това несравним набор от блажени и селски старци, сиви брадати, широки рамене, с червени лица, бяха изстискани в потоци от коприна и мощни вечери.

Сравнете:

- В снежниците гората, в снежните ниви на полетата, в блатата на блатата. Вечерта е близо. В поляни, зад снежни крила, селото потъва със сняг, мъгла, снежна буря; Чрез горите, полетата и блатата преглежда снежната буря. Галки се крие в мелницата. Завийте гнездата силно. Вятърът сълзи, издънка, вдига и разпалва, обвива воали, ветрове торнадо, пее с гласове, пее в гората, в полета, блата.

(Никитин Никитин)

"Заводът стана могъщ, един от гигантите в Русия, израснал от стомана, желязо и камък, заобиколен от сто акра огради, математически формули, тръбите закрепени нагоре към небето, издухани в небето, динамос хвърляха светлина през нощта по-леки от слънцето, - топилната машина, електричеството, вместо слънцето, - машината, толерансите, калибрите, купола, отвореното огнище, желязото, Формове, хидравлични преси, тегло в тонове, - горещо електронни магазини, - стругове, мелници, драги, чиито стърготини са изработени от стомана, както от съединител, - и с колата, зад колата, под машината - работника, - машината в масло, автомобила - стомана, машината е неумолима, - дим, сажди, огън , - вихрушка, виене, виене и скърцане с желязо "... (" Материали за романа ").

(Б. Пилняк.)

Ако такива общи членове са присъди, които са включени в психологическата последователност, тогава ще получим "кулминация" или "градиране"; Ако те са конструирани по такъв начин, че всяка от сливащи се думи да укрепва стойността на предишната, ние имаме "увеличение"; Ако думите са повече или по-малко синонимни - "изброяване".

Ср Разрастването на Достоевски, изградено върху пародичната "фигуративност" на речите на комичния герой Фома Оурин:

"При едно предложение за такъв случай, трябваше да разкъсаш косата от главата си и да излъчваш потоци ... какво казвам! Реки, езера, морета, океани на сълзи! .. »

("Село Степанчиково").

И накрая, ако подобни общи членове на присъдата или дори подобни независими изречения са построени по такъв начин, че те започват с една дума, имаме фигура, характерна за лиричните жанрове, наречена анафора (едноглаво), например:

Дойдох при вас с поздрави
Кажете, че слънцето се е издигнало,
Това е горещо
Листовете трептяха.
Кажете, че гората е будна,
Всички се събудиха, с клон на всеки,
Всяка птица се събуди
И пролетта е пълна с жажда.
Кажете го със същата страст
Както вчера, аз отново дойдох,
Това, че душата все още е толкова щастлива
И вие сте готови да служите.
Кажете го отвсякъде
За мен забавлението се развява,
Това, което аз не знам, че ще го направя
Пейте - но само песента узрява!

(Fet).

При изучаването на анафоричните конструкции трябва да се обърне внимание на това колко повтаряната дума запазва своята важност, тъй като всеки член на анафората се развива, колко подобна е синтаксисната структура във всички членове, как се мотивира приложението на анафората и как тя има отношение към цялостния състав на произведението.

Тези въпроси ще трябва да се върнат в отдела, посветен на лиричните жанрове.

Томашевски BV Теория на литературата. Поетика - М., 1999.

Други статии по темата:
Понятието за артистичен стил
В дефиницията на понятието за стил (от латинския stilus, стилус - заточен костен бекон за писане, начин на писане) това ...
Основните характеристики на артистичния стил
Според особеностите на стил на изразяване, те преценяват литературен герой (те вземат предвид ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Литература на езика на Хауза през втората половина на 19 век. И неговата оригиналност
Център за развитие на Дом на изкуствата - Калифат Сокото - през втората половина на XIX век. Беше основен фу ...
Развитието на китайската проза през втората половина на XIX век. Вярност към традициите и жанровете
Най-нечувствителен през втората половина на века към новите тенденции е наративната проза (xiaosho). Не и ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.