у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Мистериозни триади MA Булгаков
Създаден от Михаил Афанасиевич Булгаков в периода от 1929 до 1940 г., уникалният роман "Майстор и Марг ...
Как да се науча да пиша есе на руски език?
За да премине ЕГЕ на руски, е необходимо да се подготвите за писането на есето. Творческата работа по този ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!

Акцентни размери

Акцентни размери

Все още Треяковски и Ломоносов дават проби от договорените размери, например:

С уважение, вие сте много, винаги разбираеми от слънцето,
О! Което дълги разклонения,
Дървото, което износвате, на тези места царството се люлее.

или

Вижте дали съм съгласен с вашето съгласие
Неразрешената котва, с провогото sdrozhno труд,
Във всички разтегателни полета в забавлението вече върви.
Тя е пълна с цветя, има изобилие от плодове там.

(Trediakovskii).

Тези проби Trediakovskii тълкува: първият като пример за дактилок-соя, вторият - анапесто-кехлибарен размер.

На дъното на слънцето,
Големият хищник клон излетя ...
Окото на кръвта,
Удара не изважда шофьора.

(Ломоносов).

Опитите на Тредяковски обаче някога са били подигравани и не са намерени имитатори, а самият Ломоносов не използва такива измерения, като ги цитира само като пример в своето "Писмо за правилата на руската поезия".

Въпреки това, така нареченият "дактилохромен" хексаметър придобива известно разпределение през 19 век. Тя се основава на шест краката на дактила на женския термин, с конкретирането на междинните интервали до една сричка, например:

Тъжните старейшини, гледайки дъщеря си, седнаха неподвижно,
Като мрамор, изобилно поръсена със студена роса.

(А. Delvig.)

В такъв "хексаметър" винаги имаше имитация на древния стих, който беше изразен в избора на тема и т.н.

Но вече имаме Derzhavin със систематична консолидация в три-сричкови размери.

Кой преди брака ще бъде, пламенен,
Каране на гнило, има бисквити;
В студа и топлината мечът се темперира,
Сънят върху сламата, гледай до зори ...

(Snigir, 1800)

Беше типично в балади и текстове да се смесва anakruz с размери от три срички. Например в "Громвал" Каменев (1804 г.):

Слънцето изгрява през небесния простор,
Blotchet от обяд с горещ лъч,
И смолата пробива през кората;
Но Хромава държи всичко в ръцете си ...

В романтичната поезия на XIX век. Подобни размери се получават в нови форми. Така че понякога Фет прибягна до тях. Известен със своите четири смукани размери:

Променен от живота,
Когато те са по-ниски от тях в битка,
И ден и нощ се затварям
И понякога странно виждам ...

Или стих с два удара:

Така че, как бие
Титан, прости
Между скалите
Пораснали с мъх
Сив гранит
И той заключи пропастта ...

(Водопадът).

Той имитира в преводи и "freie Rhythmen" на немски поети, например:

Слънцето играеше с лъчи
Над морето, подвижни далечни дървета;
На площадката на улицата блестеше в далечния кораб,
Кой ме чакаше в отечеството си,
Само преминаването не беше вятър,
Седях тихо на белия пясък
Опустял бряг.

(От Хейн "Посейдон").

Особено разработен стихов стих в символистите (например в Блок и Ахматова).

В подчертания стих на Блок нормалните интервални интервали вече не се наблюдават само в една или две срички. Вече са разрешени интервали от три срички, т.е. от договорения стих преминаваме към чист акцент.

Има баганки
За весели и славини
Застреляй момичето и момчето
В къщата, царя и дявола.

Може би кварталът на ритмичните стресове:

Това е половин дъжд на зазоряване,
Скоро слънцето ще си тръгне,
Виж, вижте;
Как да плаваме за плуване.

Не всички лексикални стрес са взети под внимание в подчертаващия стих. И тук има някаква рецепта за стрес от ритмичната схема. Много често стресът върху първата сричка на стиха не е ритмичен. Вижте втория стих в предишния пример:

Скоро слънцето ще изчезне напълно.

В случай на дублирани думи, първият обикновено не е подчертан, например:

Те седят до прозореца с татко.
Над кърлене на вятъра
Дъждът, дъждът. Бързо закапай.
Имам цип на писалката.

От еднакво проницателните ритмични натоварвания, Блок премества на подчертан стих, който е неравен. Например:

Бял стълб на седлото, .............. (3)
И Марас се отвори, .................. (2)
Излезе змиева змия, ........ (3)
И бяхме отвлечени ......................... (2)
Кръгли тръби ......................... (2)
Относно безнаказаността ........................ (1)

При акцентна версификация, понякога ритмичната група се заменя с повече или по-малко продължителен период от неслотични срички, например:

Добър народ в Гент.
Изтривайки студените си ръце,
Изпратено до планините на язовирите
Belenky пироксилин,
И горчивата планина във Фландрия
Напълни зеленото море.

(С. Бобров.)

На фона на еднакво подчертана (с 3 подчертава) акцент стих стих:

Belenky пироксилин

Нестабилен период от пет срички е еквивалент на стрес

Възприема се като низ с три удара, т.е. Нестабилен период от пет срички е еквивалент на стрес.

В същата поема е аналогично:

На тежкия файл на морското дъно
Претегли малки парчета.
И радиото
Той нареди: - полет.
Тогава blindiromobiles
Те се разлюляха по мъртвите тела.

Акцентираният стих на символистите беше първата стъпка към унищожаването на стари метрични норми.

Изравнявайки напреженията, ритъмът на ритъма превръща всеки ритмичен стрес в логически, т.е. Възстановява синтаксиса, изолирайки думи, които не отговарят на техните граматически характеристики. Всяка дума звучи по-голяма, по-раздвоена, по-пълна.

Това преструктуриране на синтаксиса е особено ясно в стиха на Маяковски, който представлява фундаментално различна форма на акаунт стих. Няма изравняване на напреженията и пропуските на сричките, които виждаме в стилната стих на символистите и училищата, които ги съседват.

Речта се нарязва на къси синтактични сегменти, отпечатани на един ред. Стихът се състои от няколко реда и се обозначава с рима. Вместо измереното подреждане на напреженията, Маяковски използва елементите на декларативната (ораторна) проза с балансирани логически "примамливи" акценти.

Ето един пример за стихотворението му, изградено върху комбинация от стихотворения от четири и три стиха.

Добре е за теб.
Мъртъвният срам не принадлежи.
злоба
На мъртвите убийци на трупа.
Почистване на пране
греха на отминатата душа.
Добър за вас!
И аз,
Чрез системата,
Чрез ръмжа,
Как да пренесете любовта към живите?
Ще остана,
И последната малка любов на бебето
Завинаги ще потъне в пушения басейн.
Какви са те,
Когато се върна,
Вашата скръб,
че те
Някаква французна поезия?
тях
На чифт пръчки
Един ден или по-малко да лимпваш.
Страхуваш се!
Страхливец!
Те ще убият!
И така
Можеш ли все още петдесет години, роб, да растеш?
Лъжите!
Знам,
И в лава атаките
Аз ще бъда първият
в героизъм,
в смелост.

(Война и мир.)

При модерните стихове ние виждаме преобладаването на академичния стих и се планира също така връщане към стария тоник на еднакви размери (напр. В последните произведения на Маяковски). Обаче всичко това се дава в сложна форма, която все още не е уредена и не е подчинена на общите закони и норми. Ето един стих на стиха на Н. Тихонов, където триумфалния акаунт стих прекъсва с джамията:

Старото финландско училище,
Размахва вълни един с друг
Те блестяха с тежестта на пик-маркираните,
През есента на Нева есен.
Това беше мокро,
Дървета, парчета от вестници, -
Мостовете се размножават - малко по малко
Градът получаваше вечери.
Падането на Русия
Съветите вече са измервали, -
Тук разбивам звука на линиите
Чрез прага отдаване под наем на парцела.

("Лице в лице".)

Заедно с реформата на ритъма, която се е случила през първата четвърт на 20 век, отношението на поетите към римите и евхоничният състав на речта на стиха се промениха значително.

През XVIII и началото на XIX век. Ние се занимавахме с традицията на точно рима. За римирането се изискваше двете думи да бъдат същите като на перкусионна глас, същите срички след стрес и същата звукова композиция.

Тази "идентичност" обаче имаше известна свобода: например шокът "и" се смяташе за риминг с шок "s", откъдето и типът на римите "бяха попитани", "altyn-spleen" и т.н. В допълнение, женските (и дактилови) рими позволиха присъствието на една дума "и" липсва в друга дума (съкратени рими) в края, например "сянка гений", "пълна вълна" и така нататък.

Но в началото на деветнадесети век, с тези няколко изключения, точността на рима е била въведена в догмата, изразена, между другото, в правилото на "римирането за очите". По този начин римите се избягват (макар и понякога да са налице), в които се избягват ритми на неспокойни "а" и "о" (като рима "демон" - "Неман").

В очертанията на римите за тяхното графично съвпадение прибягваха до графични дублети, дори и да изчезнат в конвенционалната ортография.

Така, заедно с края на прилагателните в мъжкия пол, "крайът" се прилага към визуалната рима за визуалната римума; Например:

Не, не знаех взаимна любов:
Обичах един, страдах сам,
И аз избледнявам, като пушек пламък,
Забравена сред празните долини ...

С думите "йен" и "айе" в местния (предпозиционен) случай, вместо обичайното завършване на "йени" и "ani" за рима, "йени", "anie" Например:

Ние сме в непрекъснато удоволствие
Дишане с щастие; И не веднъж
Нито клевета, нито подозрение
Нито ядосана ревност,
Нито скуката не ни притеснява ...

И в същото време:

В момчето и мислите на благочестивите ...

Обратно, вместо да завършим в "e" (бившата "€"), завършването на "и" беше разрешено:

Татяна, по съвета на бавачка,
Отивате да се биете през нощта,
Тихо поръча в банята
Покрийте двата уреда с маса ...

В инструменталния случай на прилагателни, е позволено графично заместване на термина "um" с "ом":

Младежът ми каза, посочвайки с пръст.
Започнах да гледам с око, болезнено отворен.

При римизирането на удара "о" с перкусията "e", непременно бяха вмъкнати точки над "e"; Докато се римизираха две "е" точки не бяха зададени; Например:

Нека той, с радост на най-малко тъжно
Тогава този ден, след като чашата ще се задържи,
Сега, както съм сега, похитителят на опозорените ви,
Той прекара без скръб, без притеснения ...

И в същото време:

Сърцето в бъдеще живее,
Настоящето е тъжно:
Всичко незабавно ще изчезне;
Какво ще мине, ще бъде хубаво ...

Принципът на "визуалната римума" позволи възможността за еквивалентност на различни букви, обозначаващи един и същ (по отношение на рима) звук. Така че "а" е същият като "аз" (рими: "баян"), "y" - "yu" ("приятел-юг"), "e" , "Ой" ("хора-лед"), "y-i" ("скучно-сладък").

Характерно е, че тази загриженост за римите за очите засяга само състава на гласните. Възможно е постоянните графични несъответствия на съгласни (изречени и глухи в рими като "приятелка-мъчение", "светлина") да нарушат визуалното внимание; ние намираме рими като:

След като се погрижиха за техния служител неизбежното (несъществено)
Той е тук; той вижда, безразличен ...

Несъответствията в римите са рядкост през първата половина на XIX век, обикновено в "по-ниски жанрове" или в дактилични рими, които, между другото, отдавна са били приписвани на методите на по-ниските жанрове.

В средата на века, в практиката на Алексей Толстой, римата губи своята точност. На пост-шокови гласни на внимание специално не се обърна. Легитимни рими като: "спечелете-вечеря", "чуйте по-горе" и т.н. В тази свободна форма, рима достига ерата на символизма.

Но ако пред символистите римата не беше съвсем точна, заедно с точния, като достатъчен, Изискванията за точност бяха просто намалени (например, най-накрая беше отпаднал принципът на ортографски рима), тогава символистите се отклониха от прецизността, култивирана като артистичен метод за прекъсване на традицията.

Процесът на прекъсване на традицията, "деканонизацията" на точната рима, експерименталната поема, която имаше за задача да разшири границите на риматичните хармонии, определена от класическата традиция, започва. Наблюдава се рядко рима (например, хипердактилията, която Полсъски използваше системно за символисти).

От друга страна, заедно с традиционната форма на стихове за рими, други се изказаха например "assonances", "consonances" (тип на римуване: "rustle-holost", т.е. съзвучие с несъответствието на подчертаната гласна), "alliteration" и т.н.

Експериментите на символистите са предвидили пътищата на рима в новите поетически школи. Маяковски използва комичната римика (punning) на XIX век. И го различаваше. В резултат на това той има рими от типа: "към западното око под (заглавието)", "да отидеш там" и т.н. Ср рисунките на Болшаков: "тя пада само по себе си", "алгебра е стик", "е достатъчно, до сто точно" "в гората, те са прободени" и т.н.

Появиха се неравномерни рими от типа, въведен от символистите (главно от Бришов): "загуба (женска крайност) - рубла (мъжки край)", "индуциране на дизел", "шепа звезди, роди ноздри" И подобно.

Разнообразието на риминг Маяковски и съвременниците му не мина без следа. В момента, въпреки тенденцията да се върне към традицията, много от техниките му на римуване са се появили. И така, съкратената рима от типа на човека е напълно легализирана: "вече сюжет", "от крайните краища", "от какви пори бури". Типична употреба за рими от странични аварии като: "стрелци-щикове", "буза-калай" и др.

Заедно със специалната култура на рима, модерното обобщение се характеризира със специално внимание към еуфонията на стиха, т.нар. "Инструментация".

Символистите вече обръщаха внимание на инструментите. В това отношение "Cheln tomtlenya" на Balmont е доста добре известно:

Вечер. Морето. Въздишка на вятъра.
Великолепно възклицание на вълните.
Бурята е близо. Брегът побеждава
Чужденците очароват черно кану.
Извънземна на чистата очарование на щастието,
Кения умора, канута на безпокойството,
Изхвърли брега, удари с буря,
Той търси светли мечти за двореца и т.н.

Понастоящем инструментите са усъвършенствани, въпреки че те все още не са довели до някаква солидна традиция.

Томашевски BV Теория на литературата. Поетика - М., 1999.

Други статии по темата:
Принципът на повторението
На естествения език, заедно с поръчването на ниво език, които имат смислен характер, спорадично суетене ...
Повторяемост на фонологично ниво
Фондологичните повторения представляват по-ниското структурно ниво на поетичния текст. Нека не ги обмислим ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Всички -ономични проблеми
Общата проблематика на ономастиката се дължи на универсалния характер на ономастичния речник (това е неговата ...
Стилистична оценка на паралелни синтаксични конструкции
В синтактичен стил паралелните конструкции включват тези, които "в присъствието на обща граматика ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.