у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
История на офертите
Ако се позовавате на оригинала, тоест на латинския език, тогава значението на този израз може да бъде представено така ...
Как да се науча да пиша правилно на руски език?
За да се постигне високо ниво на грамотност на руския език, не е възможно за всички, затова имаме правописни правила, които означават ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!

Ритмични повторения

Ритмични повторения

Феномените на ритъма и метъра, съвременният стадий на изучаването на който започва с произведенията на Андрей Бейли, се разглеждат многократно. В стихотворението се натрупа изключително изключително материал, главно от статистически ред.

Един от най-ясните въпроси все още е проблемът за смисленото тълкуване на събраните материали. В този смисъл е интересно да се припомнят заключителните забележки на дълбоката статия на В. И. Иванов за "ритмичната структура" на циркова балада "Межирова". Обобщавайки обширната маргинална забележка на академик А. Колмогоров по текста на ръкописа на статията му В. В. "Иванов съкратено отбелязва:" Може би е интересно да се отбележи, че специалистите в областта на ритмичния анализ се сближават по всички основни точки, с изключение на семантичното тълкуване на неговите резултати. "

Именно поради това изглежда целесъобразно да се повдигне въпросът за метричните повторения, не само в класификационната и статистическата, но и във функционалната равнина. Каква е тяхната структурна роля? Каква функция имат в общото конструиране на текста? Целесъобразно е да се постави не само въпросът "как се организира текстът ритмично", но също така: "Защо е така организирана?"

Говорихме за факта, че в поетичния текст синонимията на общия език получава допълнително разширение, ограничаващият случай е способността да се третира всяка дума в речника като еквивалентна на която и да е друга. Този ограничаващ случай обаче съществува само в тенденцията. Всеки тип наистина дадени текстове има своя собствена, а само присъщата степен на разширяване на синонимията. В това отношение ритмичната структура оказва своеобразно влияние върху текста.

Ако взаимозаменяемостта на думите в рамките на определена текстова среда се счита за знак за случайна синонимичност, тенденциите на поети, запазващи следи от заместването на думите в определена обща обстановка, могат да се разглеждат като ценен материал за изучаване на спецификата на синонимите в поетичния текст.

Помислете от тази гледна точка за работата на Пушкин върху поетичния текст. Чертите на поета неутрално свидетелстват, че от една страна, изометрията на две думи е необходимо условие за тяхната взаимозаменяемост. Замяната на думата с друга, неизометрична, води до промяна на целия стих, като по този начин се премахва въпросът за същата среда; Следователно не-изометричните думи не могат да бъдат в поетичния текст вторични - поетични - синоними. От друга страна, често се доказва, че е достатъчна причина за две много отдалечени думи на езика да се възприемат като еквивалентни.

В резултат на това броят на случайните "синоними", характерни за този поетичен текст, се увеличава драматично.

Обикновено изглежда, че изборът на думи от даден поет е подчинен на същите ограничения, които се налагат от езика върху всеки, който иска да изрази тази или онази мисъл в непазарна форма, към която се добавят допълнителните ограничения, необходими за спазване на поетичното конструиране. От тази гледна точка става ясно неразбираемо защо поезията е необходима и в името на която е необходимо толкова рязко да се увеличи съкращението на текста. Също така не е ясно защо налагането на допълнителни ограничения не улеснява (в случая, когато става въпрос за висока поезия), за да отгатнем текста.

Нека разгледаме някои аспекти на работата на поета по текста на произведението. Ако се занимаваме с традиционния силабо-тоник и има рими в текста, трябва да различим изменението в първата от двете римизирани стихотворения и във втората. Ясно е, че в първия случай поетът има повече свобода на избор. Трябва да се прави разлика между заместване на изоритмични думи един за друг и замяна на една дума с друга, а не изометрична за нея. Вторият случай, строго казано, е невъзможен: тук няма замяна на дума в стих, а на цял стих в друг.

По този начин правилото: "Всяко заместване в стих е възможно само ако се спазва принципът на изометрията" - остава непоклатим, изометричната единица не е само дума, а стих.

Помислете за един от епизодите от работата на Пушкин върху ръкописа на стихотворението "Командирът". Стихове 7-10 в окончателния текст звучат така:

Няма селски нимфи, или девствени мадони,
Никакви грешки с купи, без пълни гърди жени,
Никакви танци, никакъв лов - и всички дъждобрани, да мечове,
Да, лица, изпълнени с войнствена смелост.

Анализът на черновите показва, че в допълнение към общото семантично движение, регулиращо текста в определено отношение и ограниченията, наложени от прогнозата за цялата ритмична римума и местоположението на римите, Пушкин разработи синтактична схема на много ранен етап от работата по текста, системност.

Позиции II и III (в първия стих) са изпълнени почти незабавно:

Няма селски нимфи ​​или девствени мадони

Флуктуациите бяха само в избора на епитета - вместо "селски", първоначално "млад" се предполагаше.

За позиция I2 и позиция II2 са определени редица изовритни варианти.

Лесно е да се види, че не само ритмичните сегменти на текста във всяка позиция са взаимозаменяеми, но позициите I2 и I3 могат да се заместят взаимно като ритмично еквивалентни. Всъщност това се случва в чертите на Пушкин. Тук срещаме различни комбинации от тези ритмични елементи:

2. Нито млада голота, нито живи съпруги
3. Няма селски празници. И всички дъждобрани и мечове ...

2. Няма танци, няма богини, няма жени на Рубенс
3. Няма селски празници. И всички дъждобрани и мечове ...

2. Няма танци, няма богини, няма флорентински съпруги
3. Нито от фауните на Рубенс. И всички дъждобрани и мечове ...

2. Няма танци, няма богини, няма флорентински съпруги
3. Не се задавайте с чаши. И всички дъждобрани и мечове ...

2. Никаква грешка с купички или пълни гърди
3. Няма танци, няма богиня, но всички дъждобрани и мечове ...

Можем да заключим, че в поетичния текст има някаква вторична "синонимия": думите са еквивалентни единствено поради тяхната изометрия. Епидетите на "флорентин", "Рубенс", "пълни" са свързани с думата "съпруги" като взаимозаменяеми, макар че е очевидно, че "съпругите на Рубенс" и "съпружеските жени" наистина имат една и съща картина, а "флорентинските съпруги" Не може да се каже. По същия начин "Rubens fauns" и "fauns with bowls", разбира се, имат една картина - Hermitage Bacchus, "младежка голота", "танци" и "богини" - други картини.

Въпреки това, разликата на нивото на детотератора не означава нищо тук: в поетичния текст тези думи действат като синоними, което предполага, че говорим за някаква друга denotata, която е invariant за всички тези еквивалентни сегменти на текста (например "всяка творба на не-окултна картина"), , Така че ритмичната структура на текста създава някаква вторична синонимия и тази синонимия създава специален свят на деноната. Поезията не описва по друг начин същия свят като прозата, а създава свой собствен свят.

Колко глупаво е да се унижиш ...
Представяйки се да се унижите ...
Скромен и смирен ...

В тези скици от първата глава на "Юджийн Онигин" сегментите "колко глупави", "лицемерни", "смирени и" изглеждат способни на взаимна замяна. Разбира се, в този случай говорим за определена семантична константа, в която избраните елементи се различават, въпреки че трябва да се отбележи, че е трудно да си представим, че тези сегменти извън определена ритмична конструкция се възприемат от някои като еквивалентни във всяко отношение.

Сравнявайки работата на поета и проза писателя с проектите, ние сме убедени в дълбоката разлика между тези два вида подбор на материала, необходими на писателя. Прозаторът има две възможности: да прецизира идеята, да използва избора в рамките на синонимията на общ език или да промени мисълта. Поетът е в различни условия: ясната сегментация на текста го прави по-независима от цялото. Радикалната промяна в смисъла на сегмента като цяло се възприема като адекватна за усъвършенстване, което в не-поетичния текст е резултат от заместването на думата с неговия синоним.

Любовта не ни учи природа,
И първият мръсен роман ...
Любовта не ни учи природа,
A Steel или Chateaubriand ...

Взети отделно, вторият стих дава рязка промяна в съдържанието, но в 9-ия строфи на първата глава на "Юджийн Онегин" това се възприема само като усъвършенстване. Гъвкавост на езика (hi), в терминологията на акад. Колмогоров рязко се увеличава с разделянето на текста на ритмично еквивалентни сегменти. Очевидно това е един от резервите, които компенсират разходите за информация относно ограниченията на поетичния текст.

Lotman Yu.M. Структура на литературния текст - М., 1970.

Други статии по темата:
Ритмични повторения - продължение
Ритмичното деление на текста в изометрични сегменти създава цяла йерархия на супер-езикови еквиваленти. Стихове, които са предавали ...
Повторяемост и значение
В стиха на най-ниското ниво може да се разграничат позиционни (ритмични) и еуфонични (звукови) еквиваленти. Преминаване ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Пражкото училище за езиков структурализъм е продължение
Специално внимание трябва да се обърне на формулирането на проблемите във връзка със структурно функционалната славянска ези ...
Американски структурализъм и неговите насоки
В края на 20-те години. в САЩ възниква и активно се развива в общия канал на структурната лингвистика - описателен или ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.