у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
"Дубровски": който стана прототип на героя на Пушкин?
Точно една година (от есента на 1832 г. до есента на 1833 г.) A.S. Пушкин е живял в къща на улица Bolshaya Morskaya (днес тази улица е ...
Демонстрационни варианти на CMM (контролни измервателни материали) на ЕГЕ от 2017 на руски език
Представяме нови демо версии на KIM USE през 2017 г. на тема "Руски език". Тези материали могат да бъдат ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!

Стилове - продължаване

Стилове - продължаване

Реформата на стиха, който отблъсваше силата и потвърди силаботоничния, започна да изглежда от дребнаво, с малък акцент да се премести в една сложна линия. Първият стих на сатир I ("За вашето съзнание") на А. Кантемир в ранното издание: "Ume е слаб, плодът на трудовете на кратката наука!" - 13-скелет.

Trediakovsky смята, че ако един леко podredaktirovat този стих, той може да се окаже по-ритмично: "Умът само слаб, плодът на произведението / / Кратка наука!" Но това е модел на хорея, този метричен прототип на такива стихове (те ще бъдат написани през XIX век) "Моите малки звънчета, // Степан цветя!" (AK Tolstoy). По този начин се ражда истинска руска тройка. Тредяковски най-вероятно ще бъде доволен от това и няма да продължи, но Ломоносов "свързан" с реформата на стиха даде блестящи примери за някои други поетични измерения.

Нека отново се обърнем към масата, в която са показани дислибалните и трислойните спирки в системата "Смотрички". От тях са съставени стихове с подходящ размер, с размери, в теорията и практиката на силабо-тоничния стих се използват само iambic, trochee, dactyl, amphibrachium и anapaest.

Тогава краката на тези размери се различават от останалите, могат да се видят от една и съща маса: те имат една дълга сричка. В останалите - или две (spondey, amphimacrum, bacchus, palimbaqia), или до три (trimacrum), или изобщо няма (pyrrhia, tribrachia).

Ясно е, че от един Пирхски и Трибрахиен, както и от спондеи и триамкра, не можете да съставите стих, ако разбирате стих като комбинация от "дълги" и къси (подчертани и нестабилни) срички.

Много трудности, свързани с прекомерния шок, биха представлявали за редовни stosposlozheniya amphimacrum, bacchus и palimbaqia. Ето защо от дванадесетте размера, препоръчани от Смотрицки, само пет са от практическо значение.

Ако в началото на седемнадесети век Смотрицки предположи да замени псевдо-опозиционната "дължина / краткотрайност на сричката" с истинската опозиция "шок / нестареност" и я постави в основата на конструкцията на йамика, трохите (хорей), дактилите и т.н., най-вероятно ще бъде много различно от принципите за установяване на този, възникнал през осемнадесети век в резултат на реформата на Тредиаковски-Ломоносов.

Съдейки по предложените рецепти, стиховете, състоящи се от различни стъпала, ще преобладават, смесените размери и чистият йабик ще бъдат от второстепенно значение, растящи на поетичната периферия.

Ломоносов, от друга страна, постановяваше другояче: чистите размери, особено четирите и шестте крака, надделяха и застанаха на централно място, а смесените бяха отблъснати настрани, тяхната производителност се оказа много скромна (смесена: от думата към сместа: "Дактилични крака с трохика, ако избегнете последното, вие получавате" чист "шест крака дактил).

Изглежда, че системата на версификация, създадена от нашите реформатори, е класически ясна, без тъмнина и непоследователност и трябва да бъде приравнена от нас като таблица за умножение, а още по-лесно. Но ситуацията е малко по-сложна и можем да вярваме, че глупавият герой на Пушкин не може да различи йабика от хорея, да не говорим за решенията за по-трудни задачи.

Стих-технологичната диагностика често се оказва грешна и теоретичните обяснения за различните версии на версията са объркващи и несигурни. Междувременно обясненията тук изискват повече - и по-фини, по-фини, отколкото по отношение на всички други руски версии.

Идентифицирайте в кой поетичен размер се поддържа един или друг стих текст е много по-лесно, отколкото да дадете този размер на точна дефиниция. "Когато студент или студент се предлага определение:" Ямбовете са стихотворения, в които има акцентиране дори върху сричките, но странните ", а след това преди такива линии като" Барабанни барабани, щракване, шлайфане ", се прави резервация, че дори сричките на стрес понякога са пропуснати, а понякога се появяват и странни, след това е трудно да не се чувствате в лицето на хаоса "(М.Л. Гаспаров).

Всъщност, с думите "барабан ..." изглежда по-естествено да не започнеш да се занимаваш с джамилка, а с дактиловата линия, с първите и четвъртите срички и нескрита втора и трета, нещо като "Барабан, Скърцане. Евентуалното присъствие на дори неаценатни и странни срички води до идеята, че в редакцията не съществуват непроменени строги правила, но има тенденции, преференции, че изключенията от правилата са допустими.

Но формулировката ще стане по-прецизна, ако я коригираме по следния начин: "Iamba за дори срички за предпочитане е подчертана и странно за предпочитане липсва"? Добавената дума "за предпочитане" ни помогна ли? Очевидно не. Например, в четирите крака на iambas на 19 век, шестата сричка твърде често е неуспешна: в Пушкин "Спомням си един чудесен момент ..." - 17 такива линии от 24! Предпочитаният шок на шестата сричка в такива случаи не може да се каже (MI Shapir).

Що се отнася до загадката на странни срички на ударни в iamba, след това се забелязва: едва тогава странната сричка има право да бъде перкусия, когато има моносилируема дума. Това е горният пример: "Борба ..." - една сричка.

Според този стих, "Излъчването, злодеят, коронясах", може да бъде признат за най-правилният йамик и "Broadcast, злодеят, когото аз коронясах" (А.Н. Радишчев) - не, защото "моята" моносиликусна дума и " bisyllabic. Като се има предвид всичко това, ние стигаме до предпазлива и неуязвима формулировка: iamb е размерът, при който дори една сричка може да бъде перкусия, а странна е позволена само ако е заета с моносилабилна дума.

След това вече е възможно да се уточни: последната равномерна сричка в йамбичната линия е почти винаги шок (и това не е "необходимо", но "почти необходимо"), И: някои или някои от предишните дори срички - ако не една, - също "почти необходимо" перкусии.

За някои по-нататъшни конструкции се нуждаем от понятието силни и слаби срички в стих. Силният е такъв, който може да бъде шок без никакви ограничения. Слаба - с ограничения и условия (като например факта, че в слаба сбирка на iamba е допустимо да бъде шок само когато тази сричка се формира от едносилабилна дума).

В съответствие с това можем да кажем: в ябълката силната сричка е равна и слабата е странна; в хорея - напротив; в дактилови силни срички - първи, четвърти и т.н., със същите интервали; В амфибрахиум - вторият, петият и т.н. със същите интервали; В anapaest - третата, шестата и т.н., със същите интервали.

Естествено, при дактилите, амфибрахиите и анапоетите, силните срички са много по-малко вероятно да бъдат неспокойни, отколкото в iamba и chorea: в противен случай очакването на поразителна сила в анапостичните стихове като "сините очи" (NA Nekrasov) ще бъде твърде дълго.

Това обаче не важи за първата сричка на дактиловата линия, която често не е натискана, което не води до дългото чакане на основната поразителна сила: "... осъден за вечно изгнание" (Н. Некрасов).

Стиховедов не можеше да не се запита: защо точно моносиличните думи, а само те, се оставят да шокират странното, тоест слабите срички на иамбичния стих? Намерено е (М. В. Панов) такава обяснение: стресът в моносилабическата дума твърди, че не носи фонологична или смислена функция (например, дисциплиниращите думи брашно и брашно се различават по смисъла поради стреса и моносилабилното гениталическо множествено число - Неразличимо влиза в парадигмата на брашното и брашното), поради което една несвързана с една сричка дума може да бъде приравнена към неслотични срички (всъщност това не е така).

Това обяснение изглежда неубедително. Първо, всички срички в линията Derzhavin, съставени от моносилабични думи "Аз съм кралят - аз съм роб - аз съм червей - Аз съм Бог!" ("Бог") не може да се припише на ненатоварени думи. На второ място, тук е Некасов анапойст: "Старата църква ми се струва." В анапойнера първият стрес трябва да бъде върху третата сричка на стиха, тук първото е ударено, а думата "църква" е диссибилизираща и следователно стресът носи така наречената фонологична функция. Защо е възможно най-невъзможно това, което е невъзможно в джамията?

Очевидно, фонологичният аспект на шока в този случай просто не е нищо: това е във фономиката, фонетика, а не във фонология (в звуците, а не във фонемите). Решението е в специалния закон за "поведението" на поетичната дума - това е дума, а не сричка. Той може веднъж да наруши даден метричен модел, но не трябва да го нарушава два пъти.

В йамбичната поема от КФ Ралеев "Вояровски" има един неправилен стих: "Постът в кървавата битка". Погрешно, защото в думата "в битка", заемайки петата и шестата (дори и странно) срички на низа, перкусията е слаба и нестабилна силна, т.е. тази дума излиза два пъти, а не веднъж нарушител на метричното правило, за разлика от " Барабан ... ", където" Борба "- веднъж нарушителя, ако имаме предвид въздействието на слабата сричка.

В дактиличната поема на Лермонтов "Аз, Божията майка, сега с молитва ...", първият ред трябва да бъде разпознат правилно, защото думата "Майка" само веднъж наруши дактиловата схема, в резултат на което втората слаба сричка в реда беше шокирана не е моносилабичен, но диссилабичен!), а линията "Отвън с щастие е достойна душа" е неправилен дактил, защото "кръгът" е два пъти нарушител на дактиловата схема: първата силна сричка е нестабилна и третата слабо шок.

Сега трябва да е ясно защо дислибалната дума с "грешен" стрес е обречена да бъде два пъти по-голяма от нарушителя на имиграцията и хорея, но може да остане само един нарушител в анапоара или дактила.

Поетичната дума в класическите измерения на силабо-тониката (да направим такова сравнение) се държи като човек, който е заповядан да стои на крака, но му е позволено да лежи от време на време, а от склонна позиция винаги е длъжен да се качи на крака и в никакъв случай не трябва да стане На главата му (двойно нарушение: не само той легна, но после се изправи на главата си).

Ако обаче думата е толкова дълъг, че тя запълва три спирки последователно, тогава на първа и трета спирка може да има пропуски на метричния стрес: "Адриатически вълни ..." (двойно, но в такива случаи допустимо нарушение: силни срички "драйв" и "ски" "Не са натиснати).

Разбира се, би било наивно да се смята, че неволно или умишлено нарушаване на класическите измерения е допустимо да се тълкува като поетични грешки или недостатъци. Не става дума за добра или лоша поезия, а за изпълнени или деформирани метри, а това са съвсем различни неща.

Далеч от всяко отклонение от дадена норма е надзор и не можем да сме сигурни, че Райлиев или Лермонтов ще се съгласят да коригират своите "грешни" стихове, ако критикът по онова време посочи тези "грешки" (и какво А не грешки, но съзнателни метрични експерименти или съзнателно приети свободи?).

Въведение в литературната критика (NL Vershinina, EV Volkova, AA Ilyushin и др.) / Ed. LM Krupchanova. - М, 2005.

Други статии по темата:
Стих форми. Ритъм, метър и размери на стиховете
Допустимост на удара слаб и, напротив, неспокойни силни срички - залог на ритъм ...
Стих и римуване
Звучната неточност на рима в различни епохи се разбираше по различни начини и мярката и нормата на допустимостта й бяха определени по различен начин ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Романът "Животът на Матви Кожемакин" на М. Горки като историческа творба
От класиците Горки наследи една висока представа за мисията на писателя. За него той "я предупреди ...
Руски писатели, известни по целия свят
Ако смятате, че рейтингът е съставен от ЮНЕСКО, най-преведените руски писатели до момента са ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.