у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Подвързване - "дрехи" на книгата: материал и видове свързвания
Любопитно е, че хората и книгите имат нещо общо: те са посрещнати както от дрехите, (в случая на книгите - от ...
Обжалване V.Ya. Политическите текстове на Брусов
През годините на революцията от 1905 г. се формират политическите текстове на Брусов. Публичните изгледи на младите ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!

Стих форми

Стих форми

В поезическите дискусии на 20-те години на миналия век въпросът дали стихът е нещо като "насилие над езика" беше оживено обсъден. Вярвайки, че стихът до голяма степен е резултат от оралното народно творчество, който се връща към източниците на пред-литературните епохи, очевидно е съставен с лекота, без мъчителни усилия, свободно импровизиран, би било странно да се види в самото си естество "насилие": по-скоро украсяването на езика, което на свой ред се придобива от езиковия народ по един естествен начин.

Ритъмите на стиха биха могли да съответстват на ритмите на човешките дела, пулсирането на радостни или тъжни преживявания. Живейте хора, живеете поезия.

Докато обаче въпросът стана обект на спора, футуристистите успяха да ни напомнят, че друг стих може едновременно да осакати и да изкриви "горния ни език", да го счупи и да го прегъне. Но дори и да е частично, все още е възможно да се направи без нелиологическия термин "насилие": не е ли по-добре да се говори за експерименти с езика, за игра с дума и т.н.?

Тъй като е възможно, теоретикът на стиха не трябва да остава безразличен към този проблем. Но когато започнете сериозно проучване на стиха, вие нежелано го избутате настрана. Веднага има много други, много по-интересни пъзели, свързани с тайнствата на версията. Независимо от това, преди да влязат в тях и да намерят всякакви подробности, ще помислим какво означава "олицетворение" - термин, който използва различни изследователи за различни допълнителни значения, допълнителни семантични оцветявания ("конотации").

Версификацията (от линията на сричката, линията) или версията (от латинският versificatio-verse, стих) едва ли може да се дефинира като състава на стиховите линии, компилацията на поетичен текст, по-специално на стенца.

По-належащо е друго разбиране: не добавяйте текста от линиите (стихове), но линията на стиховете - от ... какво? Тук самата дума add-addition - с коренната сричка / комплекс, както предполага: от срички.

Стихът по своята същност, като правило, не е безразличен към сричката, предписва на него някаква форма на "поведение" в линията. Ако безразличието към сричката се изразява от проза писателя, това означава, че в някои отношения той е приравнен към поета. И обратното: ако поетът е безразличен или почти безразличен към сричката, тогава той не е отишъл твърде далеч от проза писателя. И в двата случая опозицията на стиха / прозата се отслабва.

Има един вид стих, в който най-важният фактор е даден брой съставящи срички. Този принцип се основава на сръбската поезия: Сил лабораторията е сричката (от гръцката), а сричковите стихове се наричат ​​8-, 11-, 13- (и т.н.) композитори.

Друг тип стих е тоник (в руската традиция, под "тона" или "тона", разбира се стрес, като се изтъква подчертана сричка в думата или придава удар на моносилабилната дума). Основното тук е колко в стиха на подчертаните срички и такива стихове се наричат ​​3-, 4 (и т.н.) барабани.

Освен това, syllabo-tonic, където един или друг ред е предвиден в редуването на стресирани и ненатоварени срички - с някои допустими отклонения от този ред. Ако поезията е изчерпана от учебници, учебни материали и тоник, ние ще имаме правото да настояваме, че за разлика от прозата, това е един вид "сбирка".

Това разбиране не е в най-малкото противоречие с привличането към опита на древните версии, където преобладава така нареченото количествено ("количествено") олицетворение. Там сричките не бяха контрастирани не от удар / безразличие, както в руския стих, но по дължина / къса.

Дългите и къси срички се редуват в определен ред. По-дълги или по-малки се наричат ​​броят на сричките (за да не объркате броя на сричките с броя на сричките в стих - това са съвсем различни неща!).

Независимо от това, древните гръцки и римски поети са работили със сричката, организирайки стиховата линия в строго съответствие с нейните подходящи за такъв случай характеристики. Това означава, че това е и "сричка", като всичко свързано със сричката в стихотворението, когато сричките "силни" и "слаби", перкусионни и нестандартни, сричките са тонално по-високи и по-ниски, по-дълги и по-къси и т.н.

Съществуват обаче форми и типове стихове, в които ролята на сричката намалява или дори елиминира напълно. Такива са стиховете, с различен, произволен, непредсказуем брой срички във всяка линия и смущението на сричките една спрямо друга по каквато и да е причина. Ако обаче такива стихове са римирани, то вече е определена сричка, защото рима е съгласие (изцяло или частично) на срички (най-често крайните редове).

Но стихове безразлични към броя на сричките в една линия може да са бели, т.е. да нямат рима (да не бъркат белия стих със свободен стих, който често има не само рими, но и определен размер). Те са написани в нашата страна през 16-и и 17-ти век, и особено през 20-ти век: някои разновидности на свободен лист или свободен стих.

Текстът, да речем, е написан в колона (и колоната се вписва в "реда"), но това е единственото нещо, което го прави приличащо на поетичен, няма други познати признаци. Съгласно утвърдената традиция и авторска воля на писателя е необходимо да се разглеждат всичко това като поезия, а не проза, но говоренето за версификация в такива случаи става безсмислено. Но поезията, по-специално съвременната, поставя проблема за отличителния стих от прозата изключително важна теоретична стойност, намира неспокойни начини за нейното решаване.

През цялата своята вековна история руската литература овладява различни системи за обобщаване и разнообразни версии. И всичко това започва с развитието на граничните линии между стиховете и стиховете на прозата: това е мелодичното "либерално" на молитвите на църквата (мелодията е мотивирана от ритуала на божественото служене и не се претендира в практиката на по-късните светски вербални, предимно разговорни, говорещи, по-рядко декларативни).

Версификацията и музикалните традиции на литургичните песни бяха събрани от "penitential verses" - жанр, който съществува активно в ранните руски текстове от XV век.

По различен начин, но и мелодичен е древният фолклорен стих на епични, исторически и други песни. Счита се за тоник. Отделни опити за реконструкция на оригиналния си складов склад са хипотетични и следователно непроверени. От началото на XVII век фолклорът започва да се записва в нашата страна, в резултат на което народният стих става факт на литературата.

През първата половина на 17-ти век стихът, който често се нарича дозилабик, се потвърждава и води, с произволен брой срички на линия и редовни рими в съседни линии по двойки.

През втората половина на същия век, системата на словесната величина се превръща в водеща система - под прякото полско влияние: броят на сричките в линиите, взети под внимание, и редовната двойка рима.

В основата на тази система е Симеон Полоцки. Изследователите обаче откриха най-старата праистория на нашата сбирка - не полски, а византийски - в ръкописите на ХІІІ-ХІІІ век (преводи от гръцки на старославянски), чиито компилатори не са разбрали, че копират стиховете, преведени в България. Това бяха не-ритмични текстове, но с инсталирането на лозунга. Силният стих от истинския живот е намерил няколко века по-късно и доминира до 30-те години на XVIII век.

До XVII век първият неуспешен опит за въвеждане в литературата на спиращ стих, който след век ще стане доминиращ. Стоп е комбинация от две или три срички, подредени в определен ред; В кой точно - ще се установи малко по-ниско.

Ако има, да речем, шест йамбични крака в линията на стиховете, тогава това означава шестчасов лаймбик; ако има три дактилови - тогава трикраки дактила. Доктрината за такава метрика на стиха е ориентирана към гръцките модели, със съответната терминология: iamb (iamb), trocha (trochee) и т.н.

Краката е наречена "крак". М. Смортически, автор на славянската "Граматика", който обсъжда "правомощията на поетичната мярка" (т.е. краката, "краката"), води до 12 от техните разновидности - четири дислибални и осем трилистни.

Знакът "-" М. Смотрички обозначава дългата сричка, отбелязва кратката сричка с знак, без да се има предвид, че в славянската, за разлика от древногръцкия език, гласни, а следователно и срички, не се противопоставят на географска дължина / краткост.

Дългите срички в разбирането му изобщо не са като барабани: те могат да паднат върху тях и акцентът може да не падне. По този начин М. Смотрицки получава фиктивни спирания, псевдостеми: в тях няма реален ред в подреждането на сричките, "разграничени" от несъществуваща черта.

Следващата много по-решителна крачка е направена през XVIII век от реформаторите на руския стих В. К. Тредяковски и М. В. Ломоносов. Те не трябва да доказват за това, че на руски език сричките обикновено не са разделени на дълги и кратки. Всичко беше по-лесно. Равен знак беше ударен между географската дължина и удара: отдавна беше предложено да се разгледат само ударни срички, къси - неспокойни. По този начин въпросът за географската дължина и краткотрайността всъщност беше отстранен и понятието шок / безпомощност стана определящо за стиха.

Стилове - продължаване

Реформата на стиха, който отблъсваше силата и потвърди силаботоничния, започна да изглежда от дребнаво, с малък акцент да се премести в една сложна линия. Първият стих на сатир I ("За вашето съзнание") на А. Кантемир в ранното издание: "Ume е слаб, плодът на трудовете на кратката наука!" - 13-скелет.

Trediakovsky смята, че ако един леко podredaktirovat този стих, той може да се окаже по-ритмично: "Умът само слаб, плодът на произведението / / Кратка наука!" Но това е модел на хорея, този метричен прототип на такива стихове (те ще бъдат написани през XIX век) "Моите малки звънчета, // Степан цветя!" (AK Tolstoy). По този начин се ражда истинска руска тройка. Тредяковски най-вероятно ще бъде доволен от това и няма да продължи, но Ломоносов "свързан" с реформата на стиха даде блестящи примери за някои други поетични измерения.

Нека отново се обърнем към масата, в която са показани дислибалните и трислойните спирки в системата "Смотрички". От тях са съставени стихове с подходящ размер, с размери, в теорията и практиката на силабо-тоничния стих се използват само iambic, trochee, dactyl, amphibrachium и anapaest.

Тогава краката на тези размери се различават от останалите, могат да се видят от една и съща маса: те имат една дълга сричка. В останалите - или две (spondey, amphimacrum, bacchus, palimbaqia), или до три (trimacrum), или изобщо няма (pyrrhia, tribrachia).

Ясно е, че от един Пирхски и Трибрахиен, както и от спондеи и триамкра, не можете да съставите стих, ако разбирате стих като комбинация от "дълги" и къси (подчертани и нестабилни) срички.

Много трудности, свързани с прекомерния шок, биха представлявали за редовни stosposlozheniya amphimacrum, bacchus и palimbaqia. Ето защо от дванадесетте размера, препоръчани от Смотрицки, само пет са от практическо значение.

Ако в началото на седемнадесети век Смотрицки предположи да замени псевдо-опозиционната "дължина / краткотрайност на сричката" с истинската опозиция "шок / нестареност" и я постави в основата на конструкцията на йамика, трохите (хорей), дактилите и т.н., най-вероятно ще бъде много различно от принципите за установяване на този, възникнал през осемнадесети век в резултат на реформата на Тредиаковски-Ломоносов.

Съдейки по предложените рецепти, стиховете, състоящи се от различни стъпала, ще преобладават, смесените размери и чистият йабик ще бъдат от второстепенно значение, растящи на поетичната периферия.

Ломоносов, от друга страна, постановяваше другояче: чистите размери, особено четирите и шестте крака, надделяха и застанаха на централно място, а смесените бяха отблъснати настрани, тяхната производителност се оказа много скромна (смесена: от думата към сместа: "Дактилични крака с трохика, ако избегнете последното, вие получавате" чист "шест крака дактил).

Изглежда, че системата на версификация, създадена от нашите реформатори, е класически ясна, без тъмнина и непоследователност и трябва да бъде приравнена от нас като таблица за умножение, а още по-лесно. Но ситуацията е малко по-сложна и можем да вярваме, че глупавият герой на Пушкин не може да различи йабика от хорея, да не говорим за решенията за по-трудни задачи.

Стих-технологичната диагностика често се оказва грешна и теоретичните обяснения за различните версии на версията са объркващи и несигурни. Междувременно обясненията тук изискват повече - и по-фини, по-фини, отколкото по отношение на всички други руски версии.

Идентифицирайте в кой поетичен размер се поддържа един или друг стих текст е много по-лесно, отколкото да дадете този размер на точна дефиниция. "Когато студент или студент се предлага определение:" Ямбовете са стихотворения, в които има акцентиране дори върху сричките, но странните ", а след това преди такива линии като" Барабанни барабани, щракване, шлайфане ", се прави резервация, че дори сричките на стрес понякога са пропуснати, а понякога се появяват и странни, след това е трудно да не се чувствате в лицето на хаоса "(М.Л. Гаспаров).

Всъщност, с думите "барабан ..." изглежда по-естествено да не започнеш да се занимаваш с джамилка, а с дактиловата линия, с първите и четвъртите срички и нескрита втора и трета, нещо като "Барабан, Скърцане. Евентуалното присъствие на дори неаценатни и странни срички води до идеята, че в редакцията не съществуват непроменени строги правила, но има тенденции, преференции, че изключенията от правилата са допустими.

Но формулировката ще стане по-прецизна, ако я коригираме по следния начин: "Iamba за дори срички за предпочитане е подчертана и странно за предпочитане липсва"? Добавената дума "за предпочитане" ни помогна ли? Очевидно не. Например, в четирите крака на iambas на 19 век, шестата сричка твърде често е неуспешна: в Пушкин "Спомням си един чудесен момент ..." - 17 такива линии от 24! Предпочитаният шок на шестата сричка в такива случаи не може да се каже (MI Shapir).

Що се отнася до загадката на странни срички на ударни в iamba, след това се забелязва: едва тогава странната сричка има право да бъде перкусия, когато има моносилируема дума. Това е горният пример: "Борба ..." - една сричка.

Според този стих, "Излъчването, злодеят, коронясах", може да бъде признат за най-правилният йамик и "Broadcast, злодеят, когото аз коронясах" (А.Н. Радишчев) - не, защото "моята" моносиликусна дума и " bisyllabic. Като се има предвид всичко това, ние стигаме до предпазлива и неуязвима формулировка: iamb е размерът, при който дори една сричка може да бъде перкусия, а странна е позволена само ако е заета с моносилабилна дума.

След това вече е възможно да се уточни: последната равномерна сричка в йамбичната линия е почти винаги шок (и това не е "необходимо", но "почти необходимо"), И: някои или някои от предишните дори срички - ако не една, - също "почти необходимо" перкусии.

За някои по-нататъшни конструкции се нуждаем от понятието силни и слаби срички в стих. Силният е такъв, който може да бъде шок без никакви ограничения. Слаба - с ограничения и условия (като например факта, че в слаба сбирка на iamba е допустимо да бъде шок само когато тази сричка се формира от едносилабилна дума).

В съответствие с това можем да кажем: в ябълката силната сричка е равна и слабата е странна; в хорея - напротив; в дактилови силни срички - първи, четвърти и т.н., със същите интервали; В амфибрахиум - вторият, петият и т.н. със същите интервали; В anapaest - третата, шестата и т.н., със същите интервали.

Естествено, при дактилите, амфибрахиите и анапоетите, силните срички са много по-малко вероятно да бъдат неспокойни, отколкото в iamba и chorea: в противен случай очакването на поразителна сила в анапостичните стихове като "сините очи" (NA Nekrasov) ще бъде твърде дълго.

Това обаче не важи за първата сричка на дактиловата линия, която често не е натискана, което не води до дългото чакане на основната поразителна сила: "... осъден за вечно изгнание" (Н. Некрасов).

Стиховедов не можеше да не се запита: защо точно моносиличните думи, а само те, се оставят да шокират странното, тоест слабите срички на иамбичния стих? Намерено е (М. В. Панов) такава обяснение: стресът в моносилабическата дума твърди, че не носи фонологична или смислена функция (например, дисциплиниращите думи брашно и брашно се различават по смисъла поради стреса и моносилабилното гениталическо множествено число - Неразличимо влиза в парадигмата на брашното и брашното), поради което една несвързана с една сричка дума може да бъде приравнена към неслотични срички (всъщност това не е така).

Това обяснение изглежда неубедително. Първо, всички срички в линията Derzhavin, съставени от моносилабични думи "Аз съм кралят - аз съм роб - аз съм червей - Аз съм Бог!" ("Бог") не може да се припише на ненатоварени думи. На второ място, тук е Некасов анапойст: "Старата църква ми се струва." В анапойнера първият стрес трябва да бъде върху третата сричка на стиха, тук първото е ударено, а думата "църква" е диссибилизираща и следователно стресът носи така наречената фонологична функция. Защо е възможно най-невъзможно това, което е невъзможно в джамията?

Очевидно, фонологичният аспект на шока в този случай просто не е нищо: това е във фономиката, фонетика, а не във фонология (в звуците, а не във фонемите). Решението е в специалния закон за "поведението" на поетичната дума - това е дума, а не сричка. Той може веднъж да наруши даден метричен модел, но не трябва да го нарушава два пъти.

В йамбичната поема от КФ Ралеев "Вояровски" има един неправилен стих: "Постът в кървавата битка". Погрешно, защото в думата "в битка", заемайки петата и шестата (дори и странно) срички на низа, перкусията е слаба и нестабилна силна, т.е. тази дума излиза два пъти, а не веднъж нарушител на метричното правило, за разлика от " Барабан ... ", където" Борба "- веднъж нарушителя, ако имаме предвид въздействието на слабата сричка.

В дактиличната поема на Лермонтов "Аз, Божията майка, сега с молитва ...", първият ред трябва да бъде разпознат правилно, защото думата "Майка" само веднъж наруши дактиловата схема, в резултат на което втората слаба сричка в реда беше шокирана не е моносилабичен, но диссилабичен!), а линията "Отвън с щастие е достойна душа" е неправилен дактил, защото "кръгът" е два пъти нарушител на дактиловата схема: първата силна сричка е нестабилна и третата слабо шок.

Сега трябва да е ясно защо дислибалната дума с "грешен" стрес е обречена да бъде два пъти по-голяма от нарушителя на имиграцията и хорея, но може да остане само един нарушител в анапоара или дактила.

Поетичната дума в класическите измерения на силабо-тониката (да направим такова сравнение) се държи като човек, който е заповядан да стои на крака, но му е позволено да лежи от време на време, а от склонна позиция винаги е длъжен да се качи на крака и в никакъв случай не трябва да стане На главата му (двойно нарушение: не само той легна, но после се изправи на главата си).

Ако обаче думата е толкова дълъг, че тя запълва три спирки последователно, тогава на първа и трета спирка може да има пропуски на метричния стрес: "Адриатически вълни ..." (двойно, но в такива случаи допустимо нарушение: силни срички "драйв" и "ски" "Не са натиснати).

Разбира се, би било наивно да се смята, че неволно или умишлено нарушаване на класическите измерения е допустимо да се тълкува като поетични грешки или недостатъци. Не става дума за добра или лоша поезия, а за изпълнени или деформирани метри, а това са съвсем различни неща.

Далеч от всяко отклонение от дадена норма е надзор и не можем да сме сигурни, че Райлиев или Лермонтов ще се съгласят да коригират своите "грешни" стихове, ако критикът по онова време посочи тези "грешки" (и какво А не грешки, но съзнателни метрични експерименти или съзнателно приети свободи?).

Въведение в литературната критика (NL Vershinina, EV Volkova, AA Ilyushin и др.) / Ed. LM Krupchanova. - М, 2005.

Други статии по темата:
Стилове - продължаване
Реформата на стиха, отблъсквайки силавата и утвърждаваща силабо-тоника, започна, изглежда, от дреболия, с малък акцент ...
Стих форми. Ритъм, метър и размери на стиховете
Допустимост на удара слаб и, напротив, неспокойни силни срички - залог на ритъм ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Практика и реторика на дискурса в периодичната преса. Сферата на субекта и изразяването на оценката
Прагматиката - в широк смисъл на термина - обхваща целия комплекс от явления и условия и ...
Лексикална синонимия
Лексиката синонимията заслужава вниманието на крадеца. Знанието за синоним е богато ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.