у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Предимства на обучението по испански език с преподавател
Животът диктува условията си. Ако преди две десетилетия успяхте да управлявате едно нещо ...
Литературна дейност V.Ya. Брусов по време на революцията от 1917 г. и след него
"Превратът от 1917 г. е дълбока революция, а за мен лично: поне аз самият се смятам за съветски ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Теория на литературата Теория на литературата Литература и текст Литература и текст Принципът на структурното превключване в изграждането на художествен текст

Принципът на структурното превключване в изграждането на художествен текст

Принципът на структурното превключване в изграждането на художествен текст

Наблюденията, направени в предходните параграфи, имат по-общ характер: принципът на многоизмерност, който произтича от навлизането на едни и същи елементи в много структурни контексти, се е превърнал в исторически един от основните свойства на поетичната семантика.

Очевидно тук е една от най-дълбоките разлики в структурата на изкуството от всички други моделиращи системи.

Вече казахме, че във всички системи за моделиране материалът извън системата е "премахнат". В изкуството той, заедно със системата, е носител на значения. Нека да погледнем въпроса от друга страна: в неартистичните комуникационни системи "граматиката" на всяко структурно ниво предполага, че за целия текст могат да бъдат формулирани някои правила, взети в синхронния аспект, нарушаването на които е възможно само в реда на грешка. Грешката е шумът в комуникационния канал, а текстът не само поради излишъка от неговата структура, но и от системната конструкция се противопоставя на случайни изкривявания.

Подаване на един и същ текст на две граматики едновременно - в неартистични системи случаят е почти невъзможен. В този смисъл, след като предаването и получаването на информацията се овладее от граматиката на комуникационната система, тя престава да бъде информативна за тях, ставайки не съдържанието на информация, а средство за нейното предаване.

Връзката на художествения текст с "грешките" срещу правилата е фундаментално различна. Дори и да пренебрегваме комплекса, но многократно да изследваме и до голяма степен да учим проблема за борба с установените норми в историческото художествено движение и да говорим само за текст, разглеждан от гледна точка на синхронното му конструиране, е невъзможно да не забележим, Без значение как формулираме определено структурно правило, веднага ще трябва да посочим отклонения от него.

Броят на отклоненията за всяка характеристика на всяко ниво е толкова голям, че това вече трябва да привлича вниманието на изследователя. Разбира се, въпросът, разбира се, изобщо не е количествен.

Може да се твърди, като се изтъква, че отклонението от правилата е закон не само на художествените структури. На нивото на материалното изпълнение, всяка структура е само вариант на идеална конструкция, създадена като разсейване от случайните отклонения на всеки конкретен знак или текст. В този смисъл може да се окаже, че няма фундаментална разлика между фонемите, които се появяват като идеална конструкция, основана на голям брой индивидуални варианти, и поетичен метър, възникващ като идеална генерализация на действителните данни в текста на ритмичните отклонения.

Разликата тук обаче е дълбока и значима. Фактът, че даден фомнем е представен в специфични текстове от голям брой варианти, понякога обединени единствено от единството на връзката с идеалната фонологична конструкция, се определя от физическите различия в индивидуалната структура на речевите органи и от редица други извънструктурни моменти. Ако сме се съгласили да разгледаме като солидна корелация на даден фонем, някакъв акустичен стандарт, предаден на всички високоговорители в механичен запис, и винаги ще го включваме, вместо да произнасяме дадения фонем, ако изкуствено премахнем променливостта от областта на произношението, тъй като премахваме полисимантите от терминологията. Езика като комуникационна система от това няма да бъде засегната.

Ако обаче (което е много по-лесно да се направи, отколкото в случая с фонемите) забрани ритмичните варианти, структурата на стиха веднага ще загуби своята жизненост. Нека да дадем друг пример. В класическата архитектура в дарик и тоскански ред линията на колоната на колоната, както е известно, изобщо не представлява права линия, изведена от столицата до основата. Изграждането на колона с геометрично безупречен багаж (поне при определено приближение) вече в древни времена не беше технически невъзможна задача.

Колоната, изрязана по този начин, обаче, ще има отвратително мъртва впечатление. Всъщност, на багажника му, приблизително една трета от столиците, има малко, незабележимо око, но несъмнено чувствително подуване. Тя дава на тялото на колоната жизненоважна устойчивост.

По този начин "нередностите" в изкуството получават структурно значение и това рязко се различава от нередностите в други моделиращи системи.

Въпреки това, въз основа на тази собственост на изкуството, често се стига до извода, че е невъзможно да се съгласи; За него са онези, които вярват, че критиката на изкуството, поради безкрайната индивидуализация на нейните обекти, не може да бъде сферата на прилагане на научните аналитични методи. За да разберем този въпрос, е необходимо да разберем функцията и произхода на екстрасистемните елементи в текста на изкуството, "малкото", за което Толстой пише.

Вече отбелязахме, че в комуникативните системи от не-артистичен вид граматиката за участниците в предаването на рецепцията е предварително зададена и следователно не е информативна. Следователно, тъй като е мощно средство за моделиране на обичайния тип, което формира колективното съзнание на цялата социална група - носители на тази система, структури от този род не създават случайни модели.

В художествени модели изглежда, тъй като структурата е подчертана много по-рязко (не е случайно, че езикът на словесното изкуство може да бъде определен като естествен език с допълнителни ограничения, наложени върху него), предсказуемостта на следващите елементи трябва да бъде по-висока и следователно самата структура Да провеждат дори по-малко информация, отколкото на естествен език. Експериментите обаче показаха, че тук се натъкваме на един необясним от пръв поглед парадокс: художественият текст се смята за по-лош от кохерентните видове не-фантастичен текст.

Любопитно е - към това ще се върнем - че различните прогнози дават истински поетични ценности и имитации на имитация. В същото време друго нещо е от съществено значение: тъй като слушателят възприема неартистичния текст, неговата предвидимост се увеличава, така че в края на изречението значителна част от структурните средства става излишна. В художествения текст това не се наблюдава: степента на "изненада" в следните елементи е приблизително еднаква или дори се увеличава към края (отново в текстовете, които не са в Епи-Гон). Всичко това е следствие от една структурна особеност на художествения текст.

Lotman Yu.M. Структура на литературния текст - М., 1970.

Други статии по темата:
Принципът на структурното превключване при изграждането на художествен текст е продължение
За да може общата структура на текста да остане информативна, тя трябва постоянно ...
"Шум" и художествена информация в текста
Шумът от гледна точка на теорията на информацията е инвазията на разстройството, ентропията, дезорганизацията в сферата на структурата и информацията ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Дефиниция на паметник - част 3
Трудностите възникват не само с дефиницията на произведение, но и с дефинирането на ръкопис. Трябва да броим два часа ...
Превръщане на текстологията в независима наука - част 2
Принципът на сложността на изследването е много трудно да се приложи, поради което почти често се използва почти текстова информация, за да се опише това.
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.