у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Версии на произхода на фразата
Тази фразеология има няколко версии на произхода. И така, откъде произлиза тази фраза ...
Мистичен реализъм Blok като нов начин за създаване на художествен свят
Нов начин за представяне на действителността, Block itself, наречен "мистичен реализъм", вие сте прав ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Теория на литературата Теория на литературата Литература и текст Литература и текст "Шум" и художествена информация в текста

"Шум" и художествена информация в текста

"Шум" и художествена информация в текста

Шумът от гледна точка на теорията на информацията е инвазията на разстройството, ентропията, дезорганизацията в сферата на структурата и информацията. Шумът изгасва информацията. Всички видове унищожение: заглушаване на гласа чрез акустични смущения, смърт на книги под влияние на механични щети, деформиране на структурата на текста на автора в резултат на цензурата е изцяло шум в комуникационния канал.

Според известния закон всеки комуникационен канал (от телефонния проводник до далечното разстояние между Шекспир и нас) има шум, който консумира информация. Ако размерът на шума е равен на информационната стойност, съобщението ще бъде нула. Разрушителният ефект от ентропията постоянно се усеща от човека. Една от основните функции на културата е да се противопостави на ентропията.

Изкуството по този въпрос има специална роля. От гледна точка на не-артистичната информация, няма разлика между фактическия екстремист и факта, принадлежащ на друга система. За онези, които говорят руски и не разбират френски език, разговорът на френски език ще бъде пречка както механичния шум.

Изкуството - и това показва структурната връзка с живота в природата - има способността да трансформира шума в информация, усложнява структурата си чрез корелация с външната среда (при всички останали системи всеки сблъсък с външната среда може да доведе до загуба на данни).

Тази особеност е свързана, както видяхме, с този структурен принцип, който определя полисимията на художествените елементи; Новите структури, влизащи в текста или извън текстовия фон на произведение на изкуството, не премахват старите значения, а влизат в семантични отношения с тях. Разликата между обогатяването на информационното съдържание на текста и разрушителната чужда структура очевидно се състои точно в това: всички чуждестранни материя, които по един или друг начин могат да взаимодействат със структурата на текста на автора, престават да бъдат шум.

Статуята, изхвърлена в тревата, може да създаде нов художествен ефект, дължащ се на появата на връзка между трева и мрамор. Статуята, изхвърлена в боклук, не може да създаде такъв ефект за съвременния зрител: неговото съзнание не може да развие структура, която би обединила тези две единици в взаимно свързано и взаимно проектирано единство. Но това не означава, че такъв съюз е принципно невъзможен. Следователно, въпросът дали "шумът" се трансформира в художествена информация винаги включва описание на вида култура, която приемаме като наблюдател.

Досега казахме, че чуждестранната система ("екстрасистемна система" от гледна точка на този текст) се проявява чрез определена повторяемост на нейните елементи, което кара слушателя да хване в тях не случайност, а друга закономерност. Този въпрос обаче в литературния текст е още по-сложен.

Можем да посочим редица случаи, в които умишлено единична, случайна, намеса в текст, макар и частично, води до унищожаването на неговата семантика, сама по себе си създава редица нови значения. Отблъскващите ръце на Венера от Мило, както и всички случаи на затъмняване на платна от време, развалянето на исторически паметници от гледна точка на извънредно артистична информация - тривиален случай на шум, настъпването на ентропията върху структурата.

В изкуството обаче ситуацията е по-сложна и по-малко решително "възстановяване", извършено без необходимата грижа и такт, безсилно да възстанови неизвестното лице, което се виждаше в паметника на очите на твореца и съвременниците му, откъснато от него всички последващи културни контексти и често се появява много по-скоро като ентропия от стачките, причинени от паметника от време (това, разбира се, не може да се каже за абсолютно необходимото за опазване и замислено тактично и научно обосновано възстановяване).

Въпреки това интересът се заключава тук в друга. Нека да дадем още два примера. Първият е художникът Михайлов от "Анна Каренина", който не можеше да намери необходимата позиция за фигурата във фигурата, докато не получи помощ от случайно стеариново петно: "Изведнъж се усмихна и с радост махна с ръка. - Така че! - каза той и веднага, като взе молив, започна бързо да рисува. Петната от стеарина даде на човека нова стойка.

Втората е от стихотворението на А. Ахматова, без герой:

... и тъй като нямах достатъчно хартия,
Аз съм на твоя проект.
Идва дума на някого ...

Стеариново петно, друга дума - във всички случаи се занимаваме с една единствена извънсистемна интервенция, която не ни дава поредица от повторения. И все пак има усложнение на структурата. Причината за това е, че сравняваме този факт с други факти, които съществуват в съзнанието ни, правейки го част от екстра текстовата серия, която веднъж се е сблъсквала с текста (подобна серия по отношение на ръцете на Венера де Мило може да бъде "архаична", "автентичност" и т.н.). Отново отделен факт, част от материала, истинската собственост на текста, се оказва художествена реалност, защото се появява на кръстопътя на два закона.

И така, ние сме принудени да заключим, че релационната структура не е сумата от реалните детайли, а съвкупността от отношения, която е основна в произведението на изкуството и формира неговата основа, неговата реалност. Но този комплект е конструиран не като многоетажна йерархия без вътрешни пресичания, а като сложна структура от взаимно пресичащи се структури с множество възникнали на един и същ елемент в различни конструктивни контексти. Това са пресечните точки и съставят "същността" на художествения текст, материалното му разнообразие, отразяващо странната несистематичност на заобикалящия го свят с такава правдоподобност, че ненатрапчив зрител има вяра в идентичността на тази злополука, уникалната индивидуалност на художествения текст и свойствата на изложената действителност.

Законът на художествения текст: колкото повече закономерности се пресичат в дадена структурна точка, изглежда личният индивид. Ето защо изучаването на уникалната в художествената творба може да се осъществи само чрез разкриването на законните, с неизбежното чувство за неизчерпаемост на това естествено.

Оттук и отговорът на въпроса дали точното знание убива произведение на изкуството. Пътят към познанието - винаги приблизително - към разнообразието на художествения текст не е чрез лирични разговори за уникалност, а чрез изучаване на уникалността като функция на определени повторения, индивидуалните като функция на закона.

Както винаги в истинската наука, по този път можем да отидем само. Невъзможно е да се стигне до края. Но това е дефект само в очите на онези, които не разбират знанието.

Lotman Yu.M. Структура на литературния текст - М., 1970.

Други статии по темата:
Парадигматична ос на ценностите в текста
Повторяемостта е еквивалентна на еквивалентността, възникваща въз основа на съотношението на непълно равенство, - ако има ниво ...
Синтагматичната ос в структурата на художествения текст
Друга операция по конструиране на всеки текст (съобщение) е връзката на елементите. ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Лео Николаевич Толстой: началото на творческия път и "Диалектиката на душата". Историята "Детство"
Едно от първите творчески начинания на Толстой е озаглавено "Какво е необходимо за доброто на Русия и скицата на руснаците ...
Как се появи фразата
Всеки говорител на руския език е много запознат с фразата "да напусне на английски език", която се използва за ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.