у дома Карта на сайта Напиши писмо
Полезна информация за руския език, култура на речта, литературата и съвременния литературен език на портала Textologia.ru
Сайт - енциклопедия по литература и руски език, библиотека от полезни материали и статии по филология
Каква дума се е появила в резултат на най-дългите в историята на процеса?
Големият руски език е толкова богат, че понякога една и съща концепция може да бъде описана по различни начини. Например: zan ...
Изображения-символи в произведенията на ранните A.A. блок
Има в творчеството на блока някои постоянни изображения - символи, които разкриват най-дълбоките и най-стабилни страни от него ...
Фото конкурси с награди
Международен фото конкурс PhotoPrize.ru с награди!
Tekstologiya.ru Tekstologiya.ru литература литература Теория на литературата Теория на литературата Литература и текст Литература и текст Синтагматичната ос в структурата на художествения текст

Синтагматичната ос в структурата на художествения текст

Синтагматичната ос в структурата на художествения текст

Друга операция по конструиране на всеки текст (съобщение) е връзката на елементите. В този случай очевидно ще бъде полезно да се разграничат два случая: свързването на идентични (или структурно еквивалентни) елементи и свързването на различни структурни елементи.

В първия случай няма да се получи конструкция от тип фраза: повтарящи се идентични елементи, комбинирани в едно цяло, създават дизайн с геометрично орнаменти. Значителна разлика между конструкциите на вътрешно специализираната верига (фразата) и вътрешно неспециализираната верига от знаци (като украса) ще бъде присъствието или липсата на конструктивно маркиран край и начало. Това е свързано с факта, че ако в първия случай дължината на една фраза до голяма степен определя нейното конструиране, то във втория случай текстът има открит характер.

Свързването на идентични елементи с веригите се извършва в съответствие с други закони, а не чрез свързването на различни - тя е конструирана като привързаност и в този смисъл възпроизвежда основната характеристика на гореспоменатата конструкция на речния текст. В този случай е от съществено значение следното: повтарянето на един и същ елемент заглушава семантичното му значение (сравнете психологическия ефект на повтаряне на същата дума многократно, превръщайки се в глупост). Но начинът на комбиниране на тези липсващи елементи е напреднал.

Така се осъществява формализирането на самите елементи и семантизацията на техните формални връзки. Това може да се потвърди от многобройни случаи на формализация на орнаменти, преобразуването им от значителни до геометрични. Едновременно с това геометричният орнамент се превръща в модел на всяка свързваща връзка, например схема на наративния текст. С това, очевидно, е тенденцията на разказващите жанрове към разделянето на текста на еквивалентни сегменти (станции за поетичен текст, глави за прозаични).

При първото приближение може да се каже, че в рамките на сегмента (стих, строфа, глава) текстът е конструиран в съответствие с принципа на фразата (свързването на различни, но нееквивалентни елементи), а между сегментите има връзка за свързване на типа, излизащ между параграфите,

Голямата структурна маркировка на границите на сегментите (при отсъствие на структурно маркирани категории от началото и края на текста) създава илюзията за структура, която предполагаемо възпроизвежда реч (безкраен) текст (например речният текст на реалността) и следователно може да бъде разкъсана и продължена във всеки един момент като украшение или безкрайна история , Такива текстове като "Юджийн Онигин", "Васили Теркин", "Сингер в лагера на руските войници", всякакви двойки, ножове и други песни от този тип се изработват като открити текстове. Пушкин многократно подчерта, че работата по романа "Юджийн Онегин" ("сглобяване на разнообразните глави") е изградена като "набиране" на нови станции.

При по-задълбочено изследване, обаче, абсолютната опозиция на фразата и предварителното сливане на елементи върху синтагматичната ос на конструирането на художествен текст се оказва трудна. Въвеждайки концепцията за началото и края на текста като задължително съществуващи структурни елементи, даваме възможност да разгледаме целия текст под формата на една фраза. Но съставните му сегменти, които имат начало и край и са изградени според определена синтактична схема, са фразални.

По този начин всеки значителен сегмент от артистичния текст може да се тълкува като фраза и като поредица от фрази. И още: защото Т. Н. Тинянов нарича "стягането" на вербалната поредица в стиха и Р. О. Джейкъбсън - проекцията на селекционната ос по оста на връзката, думите, поставени под реда на артистичния текст в дадения сегмент, семантично Неразделна цялостна - "фразеология". В този смисъл всеки значителен сегмент (включително универсалният сегмент - целият текст на произведението) е свързан не само с веригата на стойността, но и с една неразделна стойност, т.е. тя е дума. Тази възможност да се разгледа текстът и всяка негова значителна част като специална случайна дума беше забелязана от Б. П. Патернак (и преди него - А. А. Потенбай):

Каква е неговата чест и слава,
Място в света и слух
В един миг, когато дъхът на сплав
С една дума, думите са обединени ли?

Ситуацията обаче се усложнява от факта, че макар и от гледна точка на определено ниво, разделянето на връзки вътре и надфравови може да се извърши много ясно, трябва да се помни, че всеки текст може да се разглежда от позицията на няколко нива. В същото време интерфазалните връзки неизбежно ще станат интрафазни и обратно.

Опозицията на метафората (семантичната връзка, която се появява на синтагматичната ос) към ритъма (семантичната връзка, която възниква на оста на еквивалентност) не е абсолютна, само защото съпоставянето на два сегмента по оста на съседство неизбежно предполага тяхната изолация.

Разделянето на текста на сегменти, еквивалентни във всяко отношение (в противен случай те не са сравними), въвеждайки ритъм в структурата на синтагматичната ос. Очевидно става следното сложно взаимодействие на отношенията. Изоморфизмът на определен елемент ви позволява да разделите текста на еквивалентни сегменти (отделни и сравними). След това техните ценности образуват еквивалентни набори от определена мощност и отделят диференциалните семантични елементи.

Същият текст обаче може да бъде "прочетен" в светлината на други връзки. Всеки сегмент може да се разглежда като част от някое изречение. В този случай той влиза в определени отношения, в зависимост от вида на присъдата, със синтагматичното цяло и неговите части. Тези взаимоотношения водят до факта, че всеки сегмент по определен начин прогнозира следващия.

"Много често", отбелязва ЕП Падучева, "законите на комбинирането на единици могат да бъдат намалени до необходимостта от повтаряне на някои съставни части на тези единици. По този начин формалната структура на стиха се основава (по-специално) на повторението на сходно звучащи срички; координацията на съществителното с прилагателното - за същото значение на признаците на пола, броя и случая; съвместимостта на фонемите често се свежда до правилото, че при съседните фонеми трябва да се повтори същата стойност на определена диференциална характеристика. Свързването на текста в параграфа се основава до голяма степен на повтарянето в идентични фрази на идентични семантични елементи. "

Художественият текст, който премахва забраните, съществуващи на определени нива (граматически, семантични, стилистични, интонационни и т.н.), определя определен брой сегменти от текста, активира структурната функция на елементите, чието съвпадение е необходимо условие за съвместимостта на едни и същи сегменти В не-фантастичен текст.

По този начин в поезията се нарушава принципът за спазване на забраните за комбиниране на някои елементи от текста. Това едва ли може да се счита за собственост само на поетичния език на 20-ти век. Да не говорим за "конюгацията на отдалечени идеи", в която Ломоносов е видял значителна реторическа техника, до голяма степен се вписва в свързването на големи парцели на текста (епизоди, "мотиви", "образи", глави).

Помислете за текста на Туйчев:

Вечерта е мъглива и дъждовна ...
Чу, не е ли чучулига глас? ..
Вие, гостът на сутринта, е красива,
В този късно, мъртъв час? ..
Гъвкава, яка, звукова,
В този мъртъв късно час,
Като луд смях е ужасно,
Той разтърси цялата ми душа! ..

Поемата е ясно конструирана така, че да свързва две семантично несвързани групи: дъждовна вечер и песен от чучулига. В същото време на всички езикови нива се изгражда като реализиране на определени връзки в съответствие със забраните за тях - разрешителни. Не-обединението е тук на различно ниво - екстралингвистична реалност. Вдигането на забраната за съвместимост не се осъществява на никое от езиковите нива (включително семантика - няма метафора в тесен смисъл), а в изграждането на посланието. "Вечер мъглив и дъждовен" дава определена реална ситуация. Интервенцията "chu" ви кара да очаквате, че в продължение ще бъде съобщение за всички звуци.

Наличието на тези две послания налага да се изгради определен набор от възможности, от които следва да се избират следните елементи: например "буря на соковете", "изсъхване на суха дървесина", "стон", "китка от кости", "звънене на звънец"). Изборът на който и да е от тези (или други еквивалентни) елементи, от своя страна, би позволил изграждането на възможно поле - невъзможно за по-нататъшни комуникации.

Туйчев не избира от набор от вероятни, а от набор от невероятни последствия. В същото време нарушаването на очакването, както винаги, става само на едно определено ниво. "Чу" прогнозира звук, а после наистина звучи. Ако преведете стиха "Чу, не е ли чучулига или глас?" В "Чу, птицата не крещи ли?" Тогава няма нарушение на ограниченията, наложени на посланието, въпреки че е очевидно, че "гласът на чучулига" Безболезнени да се заместват.

По този начин, от всички семантични черти на чучулига, човек активира: "сутрешната птица" (сравнява се по-нататък "красив гост") е несъвместима с изображението, показано в началото. По-нататък на тази комбинация от несъответствия се изгражда цялото стихотворение: "Сутринта гостът е красив - късният, мъртвият час", "гъвкавият, ярък, звуков - мъртвият късен час" (обръщаме внимание на пермутацията на думите в повтарящите четвърти и шести стихове - синтагматичната ос подпомага повторенията , Намаляване на предсказуемостта). Всичко това коронира "лудния смях ужасен". Това създава изграждането на послание за непредсказуемостта, случайността на самата природа, за разстройството като космически закон.

Възниква въпросът: има ли някакви ограничения поетичното премахване на ограниченията за свързването на звена на дадено ниво на синтагматичната ос? На този въпрос може да се отговори само утвърдително: серия с напълно премахнати ограничения за съвместимост (след всеки елемент е еднакво вероятно появата на някоя от възможните следващи) не е структура. Очевидно условие за възможността за връзка е, че наборът от диференциални знаци на всеки от тях образува пресечна точка на поне един елемент.

Всъщност това е основата на класическата дефиниция на метастар на Аристотел: "Метафората е предаването на една дума с изменен смисъл от рода на вида или от видовете към род, от гледна точка към видове или по аналогия". Нещо повече, според закона, формулиран от Ломоносов, има връзка между поетичната стойност на метафората и минималната пресечна точка ("конюгиране на отдалечени идеи").

В същото време ние самите говорихме за непрекъснатия процес на вдигане на ограниченията и, както изглежда, историческият материал говори за това: ако вземем средновековна литература, тогава кръгът от допустими метафори е строго ограничен и те могат да бъдат дадени от затворен списък - Пастернак или Вознесенски Една метафора може да се приеме за почти всяка две думи, които стоят една до друга.

Lotman Yu.M. Структура на литературния текст - М., 1970.

Други статии по темата:
Синтагматичната ос в структурата на художествения текст е продължение
Противоречието между факта, че една поетична метафора по своята същност има тенденция да бъде минимална ...
Препоръчваме ви да се запознаете с:
Курс на курса у дома. До 1000 думи на минута
Скорост на обучение за четене само за 1 месец. Повече от 1200 успешни студенти. Положителна обратна връзка от хора, които са завършили курса. Гаранция за качество.

Английски без кърмаче! Резултат в първите седмици!
Център за лингвистични програми. Уникален метод за високоскоростно учене у дома. Бърз резултат с гаранция!
Събития и новини от културата и образованието:
Щастливи знания ден! - 01 септември 2017 г.
Датата: 01.09.2017 - 01.09.2017
Денят на 1 септември отдавна е тържествена дата за много жители на нашата страна. Ех ...
155 години от рождението на Морис Маетерлинк - 29 август 2017 г.
Дата: 29 август 2017 г. - 29 август 2017 г.
Морис Маетерлинк, белгийски писател и драматург, създава философски произведения ...
Подайте сигнал за грешка в уебсайта:
Подайте сигнал за грешка в сайта
Моля, ако откриете грешка или печатна грешка на сайта, уведомете ни и ще го коригираме. Нека направим сайта по-добър и по-добър заедно!


Поемата "Дванадесет" от АА Блок, призив към темата за родината
1910 г., когато Блок обръща внимание на дълбоко лична и в същото време традиционна тема на руската поезия - Роди ...
Как да се научите как да изразявате мислите си?
Способността за правилно представяне на информацията е полезна за всички хора. Думите могат много да повлияят на другите ....
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
Митиотектоника (на примера на стихотворението "The Nightingale Garden" от А. А. Блок)
Лиричният сюжет на стихотворението е изключително прозрачен: чрез простите му перипетии митологичният субстрат е лесно разпознаваем ...
Мащабът на ентропията на артистичните езици на автора и читателя е продължение
Да предположим, че писателят, изчерпващ семантичния капацитет на езика, изгражда някаква мисъл, но като изтощава ги ...
Скорост на четене: бързо обучение
Научете се да четете само за 1 месец! Резултатът е до 1000 думи на минута!
2011 - 2017 © Интернет-списание Textologia.ru - сайт за руския език, литературен портал . Съдействие при изучаването на съвременния руски литературен език, лингвистика и литература.
Администрацията не носи отговорност за точността на информацията, публикувана в промоционалните материали на сайта. Копирането, повторното отпечатване и друга употреба на материалите на сайта са възможни само с писмено разрешение на администрацията.